1814–1889
Адольф фон Гензельт (1814–1889) — немецкий пианист и композитор, почти сорок лет живший и работавший в Санкт-Петербурге придворным пианистом, педагогом и инспектором музыкальных занятий. Известен виртуозной техникой растяжения пальцев и мягким певучим туше, которым восхищались современники. Оставил концертные этюды и пьесы для фортепиано.
Адольф фон Гензельт, при рождении Georg Martin Adolph von Hänselt, родился 9 мая 1814 года в баварском городке Швабах; в России был известен как Адольф Львович Гензельт. Через три года семья перевезла его в Мюнхен, где мальчик сначала взялся за скрипку, а через два года — за фортепиано.
Фортепиано с ним занимался, среди прочих, Антон Хальм. Добиться стипендии у короля Баварии Людвига I в 1832 году юноше помогли связи Йозефы фон Фладт, ученицы Франца Данци и аббата Фоглера, при мюнхенском дворе; на эти средства Гензельт восемь месяцев брал уроки у Иоганна Непомука Гуммеля в Веймаре.
Дебют Гензельта состоялся 29 ноября 1832 года в мюнхенском зале «Одеон»: в программе были часть одного из до-мажорных концертов Моцарта, свободная фантазия с вариациями на тему увертюры Вебера «Вольный стрелок» и рондо Калькбреннера, и выступление принесло молодому пианисту заметный успех. Вслед за этим Гензельт отправился в Вену, где до 1834 года изучал композицию у Симона Зехтера — учителя, у которого позже занимался и Антон Брукнер, — и одновременно выступал в венских залах как концертирующий пианист.
Следующие четыре года Гензельт провёл в успешных концертных поездках по городам Германии и России; поездку 1836 года он предпринял, чтобы поправить здоровье. Во время неё Гензельт познакомился в Карловых Варах с Фредериком Шопеном. Год спустя он женился на Розалии Фогель, а в 1838 году обосновался в Санкт-Петербурге.
В 1838 году Гензельт получил место придворного пианиста императрицы Александры Фёдоровны, а с 1857 года стал генеральным инспектором музыкальных занятий в петербургских учебных заведениях для благородных девиц, включая Смольный институт. Эта должность на сорок лет определила его жизнь в столице, хотя от больших концертов он отказался уже в 35 лет: причиной ухода со сцены называют сильную сценическую тревогу, временами доходившую до одержимости. В 1852 году, а затем в 1867 году Гензельт выезжал с концертами в Англию, хотя во второй приезд публично не выступал.
Хотя Гензельт дожил до семидесяти пяти лет, писать новую музыку он почти полностью перестал уже около тридцати лет — по неясным причинам.
Среди его учеников — ещё в германский период — был Альфред Генрих Эрлих; позже, уже в России, к ним добавились Николай Зверев, Владимир Стасов и Николай Бер, через которых влияние Гензельта расходилось по русской фортепианной школе, у истоков которой стоял Джон Филд. В списках его учеников также называют Эллу Адаевскую и Ингеборг Бронзарт фон Шеллендорф. Позднее высоко ценил его игру и Сергей Рахманинов, считавший Гензельта одним из важных для себя влияний.
С 1872 по 1875 год Гензельт редактировал музыкальный журнал «Нувеллист». В 1876 году ему было пожаловано дворянское звание. В 1887–1888 годах он преподавал как профессор в Петербургской консерватории, а одно время по влиянию на руководство этим учебным заведением уступал только Антону Рубинштейну.
Почти до самой смерти домом Гензельта оставался Санкт-Петербург, хотя летние отпуска он обычно проводил в Германии. Адольф фон Гензельт скончался 10 октября 1889 года от болезни сердца на курорте Вармбрунн, ныне Цеплице-Слёнске-Здруй в Польше, куда приехал на лечение.
Игру Гензельта современники запоминали за мягкое туше, безупречное легато и особую технику растяжения пальцев. В его репертуаре как исполнителя было много Баха — включая «Хорошо темперированный клавир», — а также музыка Вебера, Шопена и Листа; такие пианисты, как сам Лист и Роберт Шуман, отдельно отмечали именно качество его прикосновения к клавиатуре.
Как композитор Гензельт писал в основном для фортепиано и создавал концертные транскрипции — оперных и оркестровых сочинений, русских народных песен, а также музыки русских авторов: среди них М. И. Глинка, П. И. Чайковский, А. С. Даргомыжский и М. Ю. Виельгорский. При этом список его собственных сочинений заметно короче, чем у современников: сам Гензельт относился к этому самокритично и невысоко оценивал себя именно как автора музыки.
Среди отдельных сочинений — Концерт для фортепиано с оркестром f-moll, ор.16, когда-то часто исполнявшийся в Европе; Трио для фортепиано со скрипкой и виолончелью, a-moll, ор.24; Дуэт для фортепиано с валторной (либо альтом или виолончелью), h-moll, ор.14. Особое место в наследии занимают два этюдных цикла: «Характеристические концертные этюды», ор.2 (12 пьес), и «Салонные этюды», ор.5 (тоже 12 пьес); вместе они составляют 24 этюда во всех тональностях. Самая известная пьеса из этих циклов — «Будь я птицей, к тебе бы полетел» (фр. Si oiseau j'étais), ор.2 № 6, впоследствии переложенная Л. Годовским. На сайте эти пьесы сегодня представлены сборником фортепианных пьес уровня «Средний+», с которого можно начать знакомство с музыкой Гензельта за инструментом.
Отдельная линия наследия — фортепианные переложения: увертюры Вебера («Вольный стрелок», «Оберон», «Эврианта»), увертюры Бетховена «Кориолан» и «Эгмонт», а также транскрипция «Патетической» сонаты Бетховена для двух фортепиано. Есть у Гензельта и методическая работа — руководство «На многолетнем опыте основанные правила преподавания фортепианной игры», изданное в Санкт-Петербурге в 1868 году.