1803–1856 · Франция · Классицизм
Адольф Адан (1803–1856) — французский композитор эпохи романтизма, автор около пятидесяти опер и нескольких балетов, среди которых знаменитая «Жизель». Играющим он известен прежде всего по рождественской песне «О, Святая ночь»: на сайте есть переложения дуэта из «Жизели» и этой песни для голоса с фортепиано.
Адольф Адан родился в Париже в 1803 году в семье Жан-Луи Адана — пианиста и педагога родом из Эльзаса, преподававшего фортепиано в Парижской консерватории. Мать будущего композитора, Элизабет-Шарлотта-Жанна Коста, происходила из семьи врача. В детстве мальчик почти не тянулся к музыке и готовился совсем к другому поприщу — учёного.
В Парижской консерватории музыки и декламации среди наставников Адана были Франсуа Буальдьё и Франсуа Бенуа. Такие успехи в учёбе принесли Адану в 1825 году Римскую премию, хотя и не с первой попытки: годом раньше жюри ограничилось почётным упоминанием, а на следующий год ему присудили вторую премию.
Отец не хотел, чтобы сын становился профессиональным композитором, и предпочёл бы ему коммерческую или академическую карьеру: хотя он обеспечивал Адану кров и стол, финансировать занятия музыкой отказывался. К двадцати годам Адан уже сочинял песни для парижских водевильных театров и давал уроки музыки.
Адан начал профессиональный путь помощником своего учителя: он написал увертюру к опере Буальдьё «Белая дама» и сочинял музыку для водевилей. В 1829 году появилась его первая одноактная опера «Пётр и Екатерина» на русский сюжет. В эти же годы среди его постоянных соавторов были балетмейстер Тальони, а также драматург и либреттист Артур де Боплан, а в 1833 году увидел свет его балет «Фауст».
Из-за Июльской революции и вспышки холеры, нарушивших парижскую театральную жизнь, Адан по совету родственника, директора лондонского Королевского театра Пьера Франсуа Лапорта, уехал в Лондон. Там в 1832 году на сцене Ковент-Гардена прозвучала его музыка к спектаклю о полководце, принятая публикой очень тепло, тогда как следующая постановка — историческая мелодрама — успеха не имела. В Париж он вернулся к концу 1832 года, но ненадолго снова приехал в Лондон в начале 1833-го — на премьеру своего балета «Фауст» в Королевском театре.
В конце 1830-х годов Адан подолгу бывал в Санкт-Петербурге: он занимался постановкой своего балета «Дева Дуная» (1838) в русской столице, а позже сочинил «Морского разбойника» (1840) — специально для его российской премьеры. Домой во Францию он возвращался через Берлин, где по заказу написал оперу-балет «Гамадриады», прозвучавшую в берлинской придворной опере.
По возвращении в Париж он создал балет «Жизель» на либретто Теофиля Готье — премьера состоялась 28 июня 1841 года, хореографию поставили Жан Коралли и Жюль Перро. Этот балет закрепил романтическое направление во французском балетном искусстве и стал вершиной хореографического творчества Адана: «Жизель» до сих пор с успехом идёт на сценах театров по всему миру.
В 1844 году на сцене Парижской оперы поставили его первую большую оперу «Ришар в Палестине», которая не вызвала особого интереса публики. В том же году Адан вошёл в число членов Академии изящных искусств.
Адан написал около полусотни опер; наибольшей популярностью пользовались «Почтальон из Лонжюмо» (1836), «Король из Ивето» (1842), «Калиостро» (1844), «Жиральда, или Новая Психея» (1850) и «Если бы я был королём» (1852).
В 1846 году, поссорившись с руководством парижской Комической оперы, Адан решил открыть собственный лирический театр и арендовал под него здание Олимпийского цирка, вложив в дело собственные средства и крупные займы. Новая сцена, названная «Национальной оперой», открылась в конце 1847 года и была задумана как площадка для новейшего французского репертуара, но после Революции 1848 года театр закрылся — за четыре месяца там успели поставить девять опер, — и композитор на долгие годы оказался в долгах.
После этого краха Адан не сдался: в 1850 году в Комической опере поставили его «Жиральду», а для возобновлённого театра, на этот раз под именем «Лирический театр», он написал «Если бы я был королём» — премьера состоялась в сентябре 1852 года. В том же 1852 году он представил ещё несколько новых сочинений и наконец расплатился со всеми долгами. В эти же годы Адан во второй раз женился — на певице Шери-Луизе Куро, с которой прожил до конца жизни.
С 1 октября 1848 года бывший студент сам начал преподавать в стенах своей альма-матер — как профессор композиции и контрапункта; среди его учеников были Жан-Александр-Фердинан Пуаз и Лео Делиб. Годом раньше, в 1847-м, на стихи Пласида Каппо он сочинил рождественскую песню «Minuit, chrétiens» — будущую «О, Святая ночь». Первое исполнение состоялось в Рокморе на полуночной мессе, песню спела оперная певица Эмили Лоре, и вскоре её приняла католическая церковь, включив в рождественские богослужения.
В 1853 году Адан вплёл в свою оперу «Глухой» старинную французскую мелодию пятнадцатого столетия «В Авиньоне на мосту», подарив ей новую сценическую жизнь. Он обладал и литературным даром: печатал фельетоны и статьи, в том числе в изданиях Le Constitutionnel и Assemblée nationale, а в 1859 году в Петербурге в «Театральном и музыкальном вестнике» вышли фрагменты его воспоминаний.
Одним из последних крупных балетов Адана стал «Корсар», премьера которого прошла в январе 1856 года после года подготовки. Его последним сочинением для сцены была одноактная оперетта «Les Pantins de Violette», показанная в театре «Буфф-Паризьен» 29 апреля 1856 года. Через несколько дней, 3 мая 1856 года, Адан умер во сне в возрасте 52 лет и был похоронен на кладбище Монмартр.
Своей самой прочной славой Адан обязан балетному театру. «Жизель» (1841) закрепила романтическое направление во французском балете и по сей день входит в репертуар театров разных стран. Среди других его балетов, шедших на сцене Королевской академии музыки в театре Ле Пелетье, — «Гентская красавица» (1842, балетмейстер Альбер), «Чёрт на четверых» (1845, балетмейстер Жозеф Мазилье) и «Мраморная красавица» (1845, балетмейстер Альбер); одним из последних крупных балетов Адана стал «Корсар» (1856).
Оперное наследие Адана даже обширнее балетного — около пятидесяти произведений; помимо сочинительства он работал музыкальным критиком, преподавал в консерватории и сам играл на фортепиано. Среди опер наибольшую известность получили «Почтальон из Лонжюмо» (1836), «Жиральда, или Новая Психея» (1850), «Если бы я был королём» (1852) и «Нюрнбергская кукла» (1852). Ученикам, которые только открывают для себя французскую оперу и балет XIX века, музыка Адана — удобная точка входа: мелодии запоминаются легко, а сюжеты просты и наглядны. В других странах любимой оперой Адана чаще всего называли «Почтальона из Лонжюмо».
Ещё один образец его лёгкого стиля — опера «Шале» (1834): за следующие несколько десятилетий её сыграли в Париже более тысячи раз, и во Франции она долгое время оставалась самым популярным сочинением Адана.
Отдельного упоминания стоит опера «Тореадор» (1849): её бравурная ария «Ah! Vous dirai-je, Maman?» до сих пор в ходу у колоратурных сопрано.
На сайте ноты Адана представлены дуэтом из первого акта «Жизели» для фортепиано соло (уровень «Средний») и переложением для голоса с фортепиано его знаменитой рождественской песни «Minuit Chrétiens» (уровень «Средний+»). Балетный дуэт стоит разбирать первым — он даёт представление о лёгкости и танцевальности музыки Адана, а вокальную пьесу удобно взять следом, когда захочется спеть или аккомпанировать одну из самых узнаваемых мелодий композитора.