1785–1869 · Германия · Романтизм
Иоганн Альберт Готлиб Метфессель (1785–1869) — немецкий певец, дирижёр и композитор, много лет проработавший в Рудольштадте, Гамбурге и Брауншвейге. Известен прежде всего вокальной музыкой — хоровыми и застольными песнями для мужских голосов. Для играющего интересен как автор доступной хоровой музыки XIX века.
Иоганн Альберт Готлиб Метфессель родился 6 октября 1785 года в Штадтильме, в семье городского органиста и кантора; он был тринадцатым ребёнком в этой семье. Его отец, Иоганн Кристиан Метфессель, помимо церковной службы преподавал в школе, а мать звали Софи Мари, урождённая Гёлиц. Кроме старшего брата, о котором ещё пойдёт речь, у Альберта было две сестры. Старший брат, Фридрих Метфессель, тоже стал известен как автор песен, хотя начинал с богословского образования.
С ранних лет мальчика тянуло к музыке: уже в двенадцать лет он писал сочинения для церковных служб, которые использовал его отец-кантор. После конфирмации Альберта отправили в гимназию Рудольштадта, где его увлекла музыка придворной капеллы и городского хора; он вступил в этот хор и вскоре стал его руководителем, сочиняя для него кантаты и мотеты.
Желание отца видеть сына богословом только укрепилось, когда старший брат Фридрих, уже получив богословскую степень, всё же предпочёл ей музыку. И всё-таки в 1807 году Альберт пошёл по той же дороге: в 1807–1810 годах он совмещал занятия философией с музыкой между Лейпцигом и Дрезденом, а в Лейпциге к тому же пел в хоре Гевандхауза. По протекции правившего дома Шварцбург-Рудольштадта он получил стипендию и около двух лет учился пению в Дрездене у Франческо Чеккарелли, прежде чем вернуться на родину.
В 1810 году Метфессель вернулся в Рудольштадт и стал придворным певцом; помимо этого он преподавал пение и игру на разных инструментах. Среди занятий, которые ему позже приписывали, — не только композитор и капельмейстер, но и оперный певец. Он был знаком с Иоганном Вольфгангом Гёте и учил пению Эмилию, дочь Фридриха Шиллера. Ещё до всякой учёбы Метфессель считался прирождённым певцом, а помимо голоса неплохо владел фортепиано и гитарой; серьёзно относясь и к богословию, и к музыке, среди современников он пользовался популярностью благодаря личной порядочности и приветливому нраву.
В Рудольштадте Метфессель сблизился с композитором Луи Шпором: летом 1818 года они вдвоём с ещё двумя друзьями отправились пешком на музыкальный праздник в Мангейм, где «путешественников» встречали как знаменитостей — особенно Шпора, который в разгар своей славы отказался от отдельной квартиры, чтобы остаться рядом с другом. По рекомендации Карла Марии фон Вебера Метфесселю предлагали место капельмейстера в Праге, но он отказался: вскоре после этого он переехал в Гамбург и стал там директором музыки, добавив к своим занятиям ещё и преподавание.
В Гамбурге он проработал три года, а затем семь лет, до 1832 года, вёл жизнь разъездного музыканта без постоянного заработка. Уже в апреле 1823 года он основал в Гамбурге мужской хор «Гамбургский Лидертафель» — первый такой хор в городе; помимо этого преподавал пение и дирижировал. Среди его должностей позже называют и руководство театром.
Ещё в 1813 году, когда в Шварцбург-Рудольштадте собирали добровольческий отряд против французской оккупации, Метфессель посвятил ему песню «Hinaus in die Ferne»; тот же патриотический настрой отразился в его цикле «Шесть немецких военных песен» того же года. В 1818 году вышел его сборник застольных песен «Allgemeines Kommers- und Liederbuch». Уже в гамбургский период он написал и гимн города, впервые исполненный «Лидертафелем» в апреле 1828 года, к пятилетию хора.
В 1832 году Метфессель стал придворным капельмейстером в Брауншвейге, сменив на этом посту Готлоба Видебайна. Он занимался прежде всего оперными постановками, стремясь поднять качество их исполнения, а также преподавал музыку, в том числе игру на фортепиано. В 1834 году он женился на оперной певице Луизе Эмилии Леман. Из-за развившейся глухоты Метфессель оставил и пост капельмейстера, и вообще певческую с дирижёрской карьеру, посвятив себя сочинению музыки, музыкальной критике и теоретическим трудам; небольшую пенсию ему всё же продолжал платить двор.
Смерть жены в мае 1854 года Метфессель переживал особенно тяжело, к тому же его зрение становилось всё слабее. Но даже лишившись слуха и почти полностью зрения, он сохранял ясный ум, а по воспоминаниям современников — и обычную бодрость духа; до конца жизни он продолжал переписываться с другими музыкантами. Он был приглашённым композитором на певческих праздниках: в 1861 году на большом немецком певческом празднике в Нюрнберге и в 1865 году на собрании немецких певческих обществ в Дрездене. 6 октября 1864 года Брауншвейг отметил его 80-летие особым торжеством, а в 1865 году Йенский университет присвоил Метфесселю звание почётного доктора философии.
В мае 1868 года возраст и денежные затруднения вынудили Метфесселя покинуть Брауншвейг и переселиться в деревню Хекенбек близ Бад-Гандерсхайма, к старшей дочери. В августе того же года он перенёс тяжёлый инсульт, лишивший его остатков слуха и зрения и почти отнявший речь, но к середине сентября здоровье улучшилось настолько, что он снова переписывался с друзьями и даже пел. Иоганн Альберт Готлиб Метфессель умер в Хекенбеке 23 марта 1869 года и был похоронен на местном кладбище.
Метфессель писал в разных жанрах — ему принадлежат опера «Принц Басры», оратория «Освобождённый Иерусалим» и разнообразная церковная музыка, — но по общему мнению именно они не оставили заметного следа. Настоящее значение Метфесселя связано с хоровым и сольным пением для мужских голосов: в этой области XIX века он стал заметной фигурой не только немецкой традиции, но и мужского хорового пения в целом. Современники ценили в нём не только композитора, но и дирижёра и певца, а помимо сочинения музыки он писал и музыковедческие работы.
Основную часть его наследия составляют произведения для одного голоса и хоровые пьесы для мужских составов, многие — с сопровождением гитары; часть таких хоровых песен ещё долго после смерти автора оставалась в немецком репертуаре. По содержанию они охватывают диапазон от духовных до шуточных сюжетов, но самые известные посвящены патриотизму, дружбе, свободе и любви. Аккомпанемент в этих песнях простой и лишь поддерживает голос, не претендуя на самостоятельность — в этом смысле инструментальные сочинения Метфесселя, написанные для гитары, органа, фортепиано и стеклянной гармоники, значат в его наследии меньше, чем вокальные произведения.
Особый успех выпал сборнику застольных песен «Allgemeines Kommers- und Liederbuch» (1818): он выдержал пять изданий, а патриотические песни из него стали образцом для студенческого пения. Среди более ранних образцов того же патриотического настроя — цикл «Шесть немецких военных песен» (1813). Современники называли песни Метфесселя свежими, лёгкими для пения, приятными и располагающими к себе. Одна из его мелодий, написанная ещё в гамбургские годы, стала официальным гимном Гамбурга.
На сайте пока представлено одно произведение Метфесселя — хоровая пьеса «Deutsches Weihelied» для смешанного хора, уровень сложности средний. Поскольку почти всё, что известно о Метфесселе-композиторе, связано именно с хоровым и вокальным письмом, знакомство с ним закономерно начинать с этой хоровой партитуры.