1757–1841 · Барокко
Итальянский скрипач, альтист и композитор, много лет руководивший оркестром театра «Ла Скала» и первым в Милане преподававший альт в консерватории. Известен как учитель юного Паганини и автор виртуозных приёмов игры, которые тот позже довёл до блеска. Оставил около пятисот сочинений, среди них — дуэты для двух альтов.
Алессандро Ролла родился в апреле 1757 года в Павии. Позже он переехал в Милан, где с 1770 по 1778 год он учился у Андреа Фьорони — руководителя капеллы Миланского собора, одного из самых влиятельных музыкантов города того времени. Играть на публике Ролла начал в 15 лет.
В 1772 году он выступил как солист и одновременно как автор исполняемой музыки: по свидетельству современника, публика услышала едва ли не первый в своём роде концерт для альта. Для инструмента, который в те годы почти не знал отдельной концертной литературы, такое выступление было редкостью.
В 1782 году Ролла стал во главе оркестра пармского двора — дирижёром и одновременно концертмейстером, играя и на скрипке, и на альте. Этот пост он занимал двадцать лет, до 1802 года.
В 1795 году к Ролле обратился отец подрастающего Паганини с просьбой позаниматься с сыном. Именно с этой встречи за Роллой закрепилась слава учителя Паганини — хотя значение Роллы для скрипичной и альтовой техники шире одного этого имени: приёмы левой руки в виде пиццикато, быстрые хроматические гаммы вверх и вниз, игра в очень высоких позициях и пассажи октавами — всё это ввёл в обиход именно он, а Паганини впоследствии довёл до блеска.
После смерти пармского герцога Ролле предложили место руководителя оркестра миланского театра «Ла Скала», и в 1802 году он его занял. Здесь он проработал до 1833 года, официально именуясь первой скрипкой и главой оркестра. Под его управлением прошли первые в Милане постановки нескольких опер Моцарта и первые симфонии Бетховена, а также оперы Россини, Доницетти и Беллини — премьеру «Нормы» Беллини Ролла дирижировал сам.
Новые власти Милана — сначала французские, затем австрийские — хотели видеть в «Ла Скала» лучший оркестр Италии и приглашали для этого лучших музыкантов эпохи; приглашение Роллы на пост руководителя оркестра было частью этой политики.
Среди тех, кого Ролла обучал в этот же период, был Цезарь Пуни — впоследствии известный автор балетной музыки; частные уроки, которые Ролла давал ему, касались композиции. Позже, уже дирижируя в «Ла Скала», Ролла ставил и оперы своего бывшего ученика.
За эти же годы Ролла поставил около восемнадцати опер Россини, дирижировал и сочинениями Доницетти, а с самим Беллини был знаком лично.
Среди опер, которые Ролла позже дирижировал в «Ла Скала», были и сочинения самого Пуни, его бывшего ученика, — «Дезертир-швейцарец» (1831) и «Месть» (1832).
С момента основания Миланской консерватории в 1807 году Ролла занял в ней кафедру скрипки и альта и оставался её профессором много лет. Для своих учеников он писал учебные сочинения, выстроенные по возрастанию трудности; многие из них печатал недавно открывшийся в Милане издательский дом Рикорди.
Всего за свою долгую творческую жизнь перу Роллы принадлежит около пятисот сочинений — от учебных пьес до сонат, квартетов, симфоний, скрипичных концертов и не менее тринадцати концертов для альта с оркестром. Трио для скрипки, альта и баса принесли ему немалый успех у современников.
С 1811 года Ролла руководил одним из миланских культурных обществ, где исполнялась камерная музыка Гайдна, Моцарта и Бетховена. В 1813 году там же прошли частные исполнения четвёртой, пятой и шестой симфоний Бетховена. Ролла много сделал для того, чтобы сочинения Бетховена стали известны в стране, и хорошо знал венскую музыку своего времени.
Ролла бывал в аристократических салонах Милана, знакомился там с художниками и поэтами, играл для хозяев и посвящал им отдельные сочинения. Погружённость в оперную жизнь города также отразилась на его музыке: темы из опер он нередко брал за основу собственных вариаций.
Музыкантами стали все три сына Роллы, но самым известным из них был младший, Антонио, — как и отец, скрипач-виртуоз и композитор.
Сам Ролла почти до последних месяцев жизни продолжал сочинять и играть камерную музыку. Он умер в Милане в сентябре 1841 года, в возрасте 84 лет.
Сочинения Роллы печатались сразу в нескольких странах: не только в Милане у Рикорди, но и в Вене, у Артариа, а также в Лейпциге, у Брейткопфа и Гертеля. Его выступления и работу в «Ла Скала» регулярно отмечала лейпцигская музыкальная газета «Leipziger Zeitung» — признак известности далеко за пределами Италии.
В его музыке слышны две стороны: с одной — мелодические, почти оперные по характеру фразы с обильной орнаментикой, с другой — виртуозные пассажи того рода, что позже прославят Паганини. Отдельное место в его наследии занимают пьесы для альта, многие из которых написаны в форме дуэтов — их можно играть и как учебный материал, и как камерную музыку вдвоём.
В арсенале виртуозных приёмов, которые Ролла применял и передавал ученикам, — двойные ноты, быстрые пассажи терциями и секстами, октавы от первой позиции до восьмой, стремительные диатонические и хроматические гаммы, летучее стаккато. Такая интенсивная виртуозность была новостью для альтовой техники — прежде для этого инструмента подобного почти не писали.
Сегодня за Роллой закрепилась в первую очередь слава учителя Паганини, но по значению для альтового репертоара его собственное место в истории инструмента, пожалуй, заслуживает большего внимания, чем даёт одна эта строка в чужой биографии.
Наследие Роллы — это около пятисот сочинений: учебные пьесы, сонаты, квартеты, симфонии, концерты для скрипки и не менее тринадцати концертов для альта с оркестром. Многое из этого написано в годы, когда он одновременно дирижировал операми в «Ла Скала», и оперная атмосфера отразилась на музыке — темы из опер нередко становились основой его собственных вариаций. Отдельно современники отмечали успех его трио для скрипки, альта и баса.
Отдельная практичная часть этого наследия — учебные сочинения для альта, которые Ролла писал для своих учеников в Миланской консерватории и выстраивал по возрастанию трудности. Многие из них сделаны в форме дуэтов для двух альтов: такая форма годится и для урока с педагогом, и для игры вдвоём с другим учеником, поэтому её ценят и сегодняшние преподаватели альта.
По стилю музыка Роллы соединяет певучие, почти оперные по характеру фразы с виртуозными эпизодами — двойными нотами, быстрыми пассажами, игрой в высоких позициях. Именно это сочетание и делает его дуэты интересными для игры: рядом с мелодической линией в них всегда находится место технической задаче на вырост, а не только упражнению ради упражнения.
Именно такие дуэты для двух альтов сейчас доступны на сайте: «Sei Duetti a Due Viole» по туринской рукописи уровня «Средний», а также два дуэта из цикла «6 Duetti a Due Viole» — Дуэт № 1 (BI 9) и Дуэт № 2 (BI 19), оба уровня «Средний+». Начинать лучше с «Sei Duetti a Due Viole»: он написан проще и даёт освоиться с самим форматом дуэта на равных. От него удобно переходить к дуэтам из «6 Duetti a Due Viole», которые требуют более уверенного владения альтом — быстрых пассажей и увереннее звучащих верхних позиций, о которых напоминает и сама виртуозная манера Роллы.