1787–1851 · Россия · Романтизм
Александр Алябьев (1787–1851) — русский композитор, пианист и дирижёр, автор около 200 романсов и нескольких опер, среди которых «Соловей». Участник войны 1812 года, он был сослан в Сибирь по обвинению в убийстве, но не переставал сочинять музыку. Играющим он известен прежде всего романсами и хоровыми сочинениями.
Александр Александрович Алябьев родился 15 августа (4 августа по старому стилю) 1787 года в Тобольске, в дворянской семье. Его отец, Александр Васильевич Алябьев (1746—1822), занимал должность гражданского губернатора, а затем увёз семью в Петербург, где получил место в Берг-коллегии — Горном ведомстве Российской империи. Там же мальчик начал заниматься музыкой: его учителем стал Иоганн Генрих Миллер.
Юность Алябьева прошла на службе того же ведомства: в 1801 году он поступил унтер-шихтмейстером третьего класса в петербургскую Берг-коллегию, а с 1803 года служил шихтмейстером четырнадцатого класса уже в Москве. Занятий музыкой он не оставлял, и в 1810 году увидели свет его первые опубликованные сочинения — романс и несколько вальсов.
Отечественная война 1812 года застала Алябьева в рядах 3-го Украинского казачьего полка, а в заграничных походах 1813—1814 годов он служил в Иркутском, а затем в Ахтырском гусарском полку. Ему довелось участвовать во взятии Дрездена — операции, которую организовал партизан и поэт Денис Давыдов, — и там Алябьев был ранен.
Он продолжил поход: сражался под Лейпцигом, воевал на Рейне и дошёл до взятия Парижа. За эти кампании Алябьева наградили орденом Святой Анны 3-й степени, орденом Святого Владимира 4-й степени и медалью за участие в войне 1812 года, а закончил он её в чине ротмистра. Оставшись на военной службе в Петербурге, в 1815 году Алябьев написал гусарскую песню «Один ещё денёк» — одно из самых ранних его сочинений.
В 1823 году Алябьев вышел в отставку в чине подполковника — с мундиром и полным пенсионом — и поселился попеременно в Москве и Петербурге. В эти годы среди его близких знакомых оказались писатель Михаил Загоскин и композитор Алексей Верстовский.
Именно в эти московские и петербургские годы Алябьев особенно много писал для сцены: одна за другой выходили его оперы-водевили — «Лунная ночь, или Домовые» (1822, поставлена в 1823-м в Большом театре в Петербурге), «Новая шалость, или Театральное сражение» (1822), «Деревенский философ» (1823), «Хлопотун, или Дело мастера боится» и «Проситель» (оба — 1824), а также пролог «Торжество муз» (написан в 1824 году, исполнен в 1825-м) — специально к открытию Большого театра.
В начале 1825 года Алябьева взяли под арест: его подозревали в убийстве помещика Тимофея Времева, которое произошло на почтовой станции в подмосковной деревне Чертаново. Обвинение так и осталось недоказанным, но суд всё равно лишил Алябьева дворянского звания и всех прав и отправил его в сибирскую ссылку. По всей видимости, истинной причиной столь сурового приговора была его близость к декабристским кругам, а император Николай I неоднократно отклонял прошения о смягчении его участи.
После трёх лет заключения в крепости Алябьева в 1828 году отправили в Тобольск. Там он организовал симфонический оркестр «казачьей музыки» и руководил симфоническими и хоровыми концертами, сам выступая на них как дирижёр и пианист. К тобольским годам относятся многие из самых известных романсов Алябьева, напечатанных в сборнике «Северный певец» (1828, 1831), а также ряд его оркестровых сочинений.
В 1832—1833 годах Алябьев жил на Кавказе, где нёс послушание регента Свято-Троицкого собора в Ставрополе, а в 1833—1834 годах перебрался в Оренбург. Живо интересуясь музыкой народов России, он записывал кавказские, башкирские, киргизские, туркменские и татарские народные песни.
Вместе с историком-фольклористом М. А. Максимовичем Алябьев составил сборник «Голоса украинских песен»: материал был собран в 1832 году, а издание вышло в 1834-м.
Ещё находясь в ссылке, в 1834 году Алябьев написал вокальный цикл «Песни азиатских народов» на казахские, башкирские, татарские и туркменские напевы. В рукописи его неоконченной оперы «Аммалат-бек» сохранились также два варианта казахской песни.
Из Оренбурга Алябьев перебрался в Московскую губернию, но разрешение вернуться в саму Москву — под надзор полиции — получил только в 1843 году. Здесь он снова оказался в театральной среде и писал музыку для драматических спектаклей.
Среди сочинений этого времени — музыка к операм-водевилям: одна называлась «Путешествующая танцовщица-актриса, или Три сестры-невесты» (текст П. Н. Арапова), другая — «Забавы калифа, или Шутки на одни сутки» (текст А. И. Писарева). В 1847 году завязалась его дружба с А. С. Даргомыжским.
Алябьев женился в 1840 году на Екатерине Александровне Офросимовой (в девичестве Римской-Корсаковой) — женщине, к которой испытывал симпатию уже много лет. Своих детей в этом браке не появилось, но супруги воспитывали приёмную дочь: Леонилу Пассек, чей брат Вадим Пассек писал об истории Симонова монастыря. В свою семью девочку взяла, ещё до венчания, около 1831 года, будущая супруга композитора.
Алябьев умер в Москве 6 марта (22 февраля по старому стилю) 1851 года и был похоронен в Симоновом монастыре, в усыпальнице рода Алябьевых. Позднее, в 1920—1930-е годы, некрополь при Симоновом монастыре был почти полностью уничтожен, а 24 февраля 2009 года у стен московского храма Рождества Пресвятой Богородицы, что в Старом Симонове, открыли памятный крест на символической могиле композитора.
Алябьев работал в музыке практически всю сознательную жизнь и обращался к самым разным жанрам. Всего он написал около 200 романсов, шесть опер, двадцать музыкальных комедий и множество других сочинений для очень разных составов. Он писал музыку и для сцены, и для дома: концертные романсы соседствуют у него с камерными ансамблями, а оперы-водевили — с обработками народных песен.
Главное место в этом наследии занимает романс. Среди лучших произведений Алябьева — «Соловей» на слова Антона Дельвига и «Вечерний звон» на слова И. Козлова, а также пушкинские «Зимняя дорога» и «Два ворона»; «Нищая» — романс на стихи П. Беранже, переведённые Дмитрием Ленским. Писал он романсы и на слова других поэтов: «Дубрава шумит» на слова Василия Жуковского и «Тайная скорбь» на стихи Александра Вельтмана.
Немало Алябьев писал и для театра: оперы-водевили — в том числе в соавторстве с Алексеем Верстовским, — балет «Волшебный барабан, или Следствие волшебной флейты» и музыку к драматическим спектаклям по Шекспиру и Пушкину, среди которых «Буря», «Виндзорские проказницы», «Русалка», «Отступник, или Осада Коринфа» и «Безумная». Есть в его каталоге и камерная музыка: три струнных квартета — среди них квартет № 1 Es-dur (1815) и квартет № 3 g-moll (1825), — два фортепианных трио (Es-dur, около 1815, и a-moll, 1834) и квинтет, где звучат флейта, гобой, кларнет, фагот и валторна.
Отдельная страница его творчества — обработки народных песен: кавказских, башкирских, киргизских, туркменских и татарских мелодий, а вместе с М. А. Максимовичем он составил сборник «Голоса украинских песен». Кроме того, среди его сочинений есть пьесы и циклы вариаций для разных инструментов. Писал Алябьев и духовную музыку — на сайте собрания нот сейчас представлено хоровое сочинение «Cherubic Hymn», на текст православной Херувимской песни, среднего уровня сложности для смешанного хора: с него удобно начать знакомство с Алябьевым в хоровом классе.