1871–1942 · Австрия · XX век
Александр фон Цемлинский (1871–1942) — австрийский композитор, дирижёр и педагог, близкий друг и единственный формальный учитель Арнольда Шёнберга, который позже женился на его сестру. Дирижировал в Вене, Праге и Берлине, писал оперы, симфонии и песни. На сайте удобно начать знакомство с его музыкой с песен для голоса и фортепиано.
Александр фон Цемлинский появился на свет в Вене 14 октября 1871 года. Его дед Антон покинул словацкую Жилину, в то время венгерскую территорию, перебрался в Австрию и взял в жёны австрийку. Отец будущего композитора, Адольф, рос в католической семье, а мать, Клара Земо, выросла в Сараево — её отец принадлежал к сефардским евреям, а мать была боснийской мусульманкой. Адольф принял иудаизм ещё до свадьбы с Кларой, и сын, Александр, также был воспитан в этой вере.
Отец композитора прибавил к фамилии аристократическую частицу «фон», хотя никто из его предков не был дворянином, а первоначальное написание фамилии, Semlinski, заменил на Zemlinsky. Игрой на фортепиано Александр занимался с раннего детства и по праздникам прислуживал в синагоге, играя на органе.
В 1884 году, незадолго до тринадцатого дня рождения, Александр поступил в Венскую консерваторию, где сначала занимался в фортепианном классе Вильгельма Рауха, а затем перешёл в класс Антона Доора. В 1890 году он выиграл консерваторский конкурс. Теорию композитор изучал у Роберта Фукса, композицию — у Иоганна Непомука Фукса и Антона Брукнера; тогда же относятся и его первые опыты сочинения музыки.
Цемлинский окончил обучение в 1892 году. Ещё студентом он нашёл сильного покровителя — Иоганнеса Брамса, с которым его свёл учитель, Иоганн Фукс. Брамс услышал одно из ранних оркестровых сочинений Цемлинского, симфонию ре минор, высоко оценил молодого автора и порекомендовал его работы издательству Зимрок.
После трёх лет занятий успехи Цемлинского проверили и присудили ему Рубинштейновскую стипендию — 1000 гульденов в год; на эти средства, а также благодаря частным урокам и участию в конкурсах он некоторое время обеспечивал себя сам.
В студенческие годы Цемлинский завёл знакомства с дирижёром Артуром Боданцким и виолончелистом Фридрихом Буксбаумом; в 1893/94 году он вступил в Венский союз деятелей искусства (Tonkünstlerverein), основанный Антоном Доором в 1884 году.
В девяностые годы Цемлинский познакомился с Арнольдом Шёнбергом, и между ними завязалась крепкая дружба. В 1895 году Цемлинский основал любительский оркестр «Полигимния», в котором Шёнберг играл на виолончели. Цемлинский давал Шёнбергу уроки контрапункта — это осталось единственным формальным музыкальным образованием, которое Шёнберг получил за свою жизнь. Позднее друзья стали и родственниками: сестра Цемлинского Матильда вышла замуж за Шёнберга.
Большим успехом в 1897 году обернулась премьера Второй симфонии Цемлинского — третьей по счёту, если считать хронологически, отчего симфониям иногда присваивают разные номера. В 1899 году композитор получил должность капельмейстера в венском Карл-театре. Карьере Цемлинского помог и Густав Малер: в 1900 году он представил публике Венской придворной оперы его оперу «Es war einmal…».
Симфония, принёсшая Цемлинскому успех в 1897 году, была написана для конкурса, учреждённого и финансировавшегося Брамсом: композитор получил первую премию наравне с другим автором, Робертом Гундом.
Между 1893 и 1895 годами Цемлинский написал оперу «Sarema», за которую в 1896 году получил премию Луитпольда; в сезоне 1897/98 года она была с успехом поставлена в Мюнхене, на сцене придворной оперы.
Со своей ученицей по композиции, Альмой Шиндлер, Цемлинский сблизился в 1900 году и признался ей в своих чувствах, однако получил отказ — родственники Альмы настаивали на разрыве, и она подчинилась этому давлению. Через два года, в 1902 году, Альма стала женой Густава Малера. Под впечатлением от этой истории Цемлинский написал оркестровую фантазию «Die Seejungfrau», завершённую в 1903 году и впервые исполненную в 1905-м.
В 1907 году Цемлинский и Ида Гутманн поженились, но счастья в этом браке не было. Ида умерла в 1929 году, и через год Цемлинский женился на Луизе Заксель — она была моложе его на 29 лет и с 1914 года брала у него уроки пения. Этот второй брак оказался намного крепче и продолжался до конца жизни композитора.
Первую крупную дирижёрскую должность в Вене Цемлинский получил в 1906 году, став капельмейстером Народной оперы, а в 1907–1908 годах перешёл в Венскую придворную оперу. Шестнадцать лет, с 1911 по 1927 год, он провёл за дирижёрским пультом Пражской оперы, где среди прочего продирижировал премьерой оперы Шёнберга «Erwartung» («Ожидание»), а в 1920 году Прага открыла Немецкую академию музыки, и Цемлинский стал её первым ректором.
После долгого пребывания в Праге Цемлинский переехал в Берлин, где работал дирижёром в Опере Кролля под началом Отто Клемперера.
В эти же пражские годы Цемлинский написал одно из главных своих сочинений — Лирическую симфонию (1923) для сопрано, баритона и оркестра на стихи Рабиндраната Тагора в немецком переводе.
Как дирижёра Цемлинского ценили, среди прочих, Курт Вайль и Игорь Стравинский — не только за его трактовки Моцарта, но и за поддержку музыки Малера и Шёнберга. Среди его учеников по композиции были Эрих Вольфганг Корнгольд, Ганс Краса и Карл Вайгль.
Когда в 1933 году в Германии утвердились нацисты, Цемлинский перебрался в Вену; постоянной службы там у него не было, но он не оставлял сочинительство и время от времени выступал как приглашённый дирижёр. В 1938 году он с женой перебрался через Прагу в Нью-Йорк — перед отъездом их имущество конфисковали в счёт особого налога на выезд, которым нацисты облагали евреев.
В отличие от друга Шёнберга, тоже эмигрировавшего в США и принятого там с большим восторгом, Цемлинский популярности в Америке не добился: он перенёс несколько инсультов, перестал писать музыку, чувствовал себя всеми забытым и много болел. Композитор умер от пневмонии 15 марта 1942 года в Ларчмонте, под Нью-Йорком. Прах Цемлинского, как он просил в завещании, был похоронен в Вене — городе, который композитор всегда считал родным.
Цемлинский писал в разных жанрах: восемь опер, четыре струнных квартета, симфонии, многочисленные вокальные циклы для голоса с фортепиано или оркестром. В ранних сочинениях заметно влияние Брамса, но уже тогда Цемлинский обходился с диссонансами свободнее, чем сам Брамс; позднее в его музыке усилилось влияние гармонического языка Вагнера и Малера. В отличие от друга Шёнберга, он никогда не писал атональной музыки и не пользовался додекафонной техникой, хотя часть поздних сочинений тяготеет к более жёсткому, суховатому стилю своего времени.
Среди вокальных сочинений Цемлинского — многочисленные циклы и отдельные песни для голоса с фортепиано, которые он писал на протяжении всей жизни. На сайте с них удобно начинать знакомство с его музыкой: «Fensterlein, nachts bist du zu» уровня «Средний+» и более сложная «Liebe Schwalbe» уровня «Продвинутый» — обе написаны для голоса с фортепианным сопровождением.
Среди опер Цемлинского — «Eine florentinische Tragödie» (1915) и отчасти автобиографический «Der Zwerg» («Карлик», 1919), обе по произведениям Оскара Уайльда. Из оркестровых сочинений выделяется фантазия «Die Seejungfrau»: Цемлинский отозвал её после первых исполнений, партитура считалась утраченной, пока в 1980-е годы не нашли две её части, хранившиеся отдельно; с тех пор это одно из самых исполняемых его сочинений.
К камерным сочинениям Цемлинского относится соната для виолончели и фортепиано ля минор, а также хоровые сочинения с оркестром, в том числе три сочинения на тексты псалмов; среди вокальных циклов с фортепиано лучше всего известен «Sechs Gesänge» ор. 13 на тексты Мориса Метерлинка.
Трёхчастную Симфониетту (1934) высоко ценили Шёнберг и Берг; она написана в стиле, близком к современным ей сочинениям Пауля Хиндемита и Курта Вайля.
Лирическая симфония, написанная в пражские годы, остаётся самым известным сочинением Цемлинского: она повлияла на «Лирическую сюиту» Альбана Берга, который включил в неё цитату из симфонии Цемлинского и посвятил сюиту ему.
Несмотря на успехи пианиста, собственных концертов для солирующего инструмента с оркестром Цемлинский не писал — вместо этого он был востребованным аккомпаниатором в состоятельных венских домах. Среди его незавершённых работ — балет «Der Triumph der Zeit», начатый в 1901 году.