1846–1927 · Франция · XX век
Французский композитор, пианист и художник, живший в 1846–1927 годах. Учился в Парижской консерватории у Амбруаза Тома, писал оперы, ораторию и камерную музыку для редких ансамблей духовых инструментов. Сегодня его имя помнят немногие, но одну его песню — «Le cor» на стихи Альфреда де Виньи — в своё время записывал Фёдор Шаляпин.
Анж Флежье родился 25 февраля 1846 года в Марселе. Помимо сочинения музыки, он работал пианистом и занимался живописью.
В 1866 году он поступил в Парижскую консерваторию, в класс композиции Амбруаза Тома. Венцом композиторского обучения в консерватории того времени был приз Рима, который присуждал Институт Франции, и в 1869 году Флежье участвовал в этом конкурсе, дойдя до числа шести финалистов. Лауреатом он не стал, но на этом завершил консерваторское образование.
В 1884 году Флежье получил академические пальмы со званием офицера академии. В 1902 году Академия изящных искусств присудила ему премию Шартье за сочинения в области камерной музыки, а в 1903 году его произвели в кавалеры ордена Почётного легиона.
Флежье оставил обширное наследие — более трёхсот пронумерованных сочинений. Среди них музыка для фортепиано, включая концерт 1900 года, и романсы, часть которых написана на стихи его сестры Бланш Сари-Флежье. В 1875 году в большом театре Марселя поставили его опера-комик «Фатма», а в 1885 году в Марселе прозвучала его оратория «Оссиан».
Особое место в его творчестве занимает камерная музыка для непривычных составов духовых инструментов: трио для гобоя, кларнета и фагота (1896 год), квартет для двух гобоев и двух фаготов, а также сочинение для флейты, гобоя, кларнета, фагота, валторны и струнного квинтета, впервые исполненное в 1898 году на «Concerts-Rouge». Для этого десятиинструментального состава Флежье сам придумал слово «dixtuor» — современный ему словарь Larousse отмечал это сочинение как первое в своём роде.
Несмотря на обширный список сочинений, имя Флежье сегодня почти забыто — помнят лишь одну его мелодию, романс «Le cor» («Рог») на известные стихи Альфреда де Виньи, подписанные на нотах как «живописная поэма». Первая строка стихов до сих пор на слуху — «Люблю звук рога вечером в глубине леса», — и романс стали называть «рогом Флежье». Среди тех, кто его записывал, был Фёдор Шаляпин.
Флежье умер в октябре 1927 года: он попал под трамвай. Похоронили композитора на кладбище Сен-Пьер. Посмертную маску с него снял племянник — скульптор и врач Морис Манжпан-Флежье, сам того не зная нарушив последнюю волю дяди.
Его последние пожелания были опубликованы ещё в 1917 году, в журнале «La semaine artistique». Он просил о гражданских, предельно простых похоронах — с самым простым похоронным кортежем, тем, что полагается небогатым людям, — без цветов и венков: перед похоронной повозкой на чёрной подушке должны были лежать только его награды. Траурной одежды, панихиды по окончании траура, годовщин и других религиозных церемоний он тоже не хотел.
Если бы он умер в своей постели, он просил не одевать его, а просто завернуть в саван или задрапировать на античный манер; если смерть застала бы его в повседневной одежде — оставить как есть. У смертного одра он запретил крест, свечу, святую воду, ветвь букса и любые другие религиозные предметы, а показывать его тело кому бы то ни было — безусловно. По его словам, в этом и состояла разница между истинным почитанием умерших и тем, что он называл «культом кладбищ», то есть тления. Все эти распоряжения он просил сделать общедоступными.
На сайте у Флежье опубликовано одно сочинение — романс «Le cor» («Рог») на стихи Альфреда де Виньи, для голоса и фортепиано, уровень «Продвинутый». При жизни композитор писал гораздо шире: оперу, ораторию, фортепианную музыку и камерные ансамбли для редких составов духовых инструментов. Но из всего этого наследия на слуху осталась именно эта мелодия — её первая строка известна до сих пор, а когда-то романс записывал Фёдор Шаляпин.
Начинать знакомство с Флежье на сайте приходится с этой же пьесы — другой пока не выложено. Это серьёзная задача на уровне «Продвинутый»: партия голоса требует уверенного владения фортепианным аккомпанементом в ансамбле, так что подходить к «Le cor» стоит, когда более простой репертуар для голоса и фортепиано уже освоен.