1829–1894 · Россия
Антон Рубинштейн (1829–1894) — русский пианист, композитор и дирижёр, которого ставят в один ряд с величайшими пианистами всех времён. В 1862 году он добился открытия в Петербурге первой российской консерватории и стал её первым директором; среди его учеников был Пётр Чайковский. Он писал оперы, симфонии и фортепианные концерты, а играющим сегодня известен в основном по сольным пьесам для фортепиано.
Будущий композитор появился на свет в селе Выхватинец Подольской губернии 16 (28) ноября 1829 года — третьим сыном в зажиточной еврейской семье. Его отец Григорий Романович Рубинштейн арендовал землю в Бессарабии вместе с братьями и к рождению второго сына дослужился до купца второй гильдии. Мать, Калерия Христофоровна, урождённая Клара Лёвенштейн, была родом из прусской Силезии и сама занималась музыкой. В 1829 году дед Рубинштейна с частью детей от первого брака перешёл из иудаизма в православие — после этого на семью перестали распространяться ограничения черты оседлости, и вскоре Рубинштейны обосновались в Москве, где отец открыл небольшое карандашно-булавочное производство.
Музыке мальчика в первые годы учила мать, а с 1837 года, когда ему было семь лет, его наставником стал Александр Виллуан, считавшийся в Москве лучшим педагогом по фортепиано. Публике он впервые показался 11 июля 1839 года в театре Петровского парка. Год спустя мать отправила сына с Виллуаном во Францию, надеясь устроить его в Парижскую консерваторию, но вместо учёбы вышел большой концертный тур. В парижском зале Плейель, где он выступил в марте 1841 года, Рубинштейн познакомился с Фредериком Шопеном и Ференцем Листом; затем он играл в Гааге, Амстердаме, Кёльне, Вене и Будапеште. Летом 1842 года дошла очередь и до Англии — там его принимала королева Виктория, а на обратном пути он дал концерты в Норвегии, Швеции, Германии и Австрии.
В 1844 году Рубинштейн вместе с матерью и братом Николаем перебрался в Берлин. Там он занимался теорией музыки у Зигфрида Дена — того самого педагога, у которого несколькими годами раньше учился Михаил Глинка, — и познакомился с Феликсом Мендельсоном и Джакомо Мейербером. В 1846 году умер отец Рубинштейна; мать с Николаем вернулись в Россию, а Антон остался в Вене и стал зарабатывать частными уроками.
Зимой 1849 года Рубинштейн вернулся в Россию. Благодаря покровительству великой княгини Елены Павловны он обосновался в Петербурге и занялся дирижированием и сочинением музыки, а также нередко играл как пианист при дворе — его успех отмечали члены императорской семьи, включая самого Николая I. В столице он познакомился с Михаилом Глинкой, Александром Даргомыжским, виолончелистами Михаилом Виельгорским и Карлом Шубертом и другими ведущими русскими музыкантами того времени.
Дирижёрский дебют Рубинштейна состоялся в 1850 году, а в 1852 году была исполнена его первая крупная опера «Дмитрий Донской». Следом он написал три одноактные оперы на сюжеты народов России — «Месть» («Хаджи-Абрек»), «Сибирские охотники» и «Фомка-дурачок». В эти же годы возникли его первые замыслы создать в Петербурге музыкальную академию, которым, однако, не суждено было осуществиться.
В 1854 году Рубинштейн снова отправился в Европу. Веймарская встреча с Ференцем Листом обернулась постановкой «Сибирских охотников» — Лист помог довести оперу до сцены. 14 декабря того же года в лейпцигском Гевандхаусе он дал сольный концерт, прошедший с большим успехом и открывший долгий гастрольный маршрут — Берлин, Вена, Мюнхен, Гамбург, Ницца, Париж, Лондон, Будапешт, Прага и другие города. Венский музыкальный журнал в мае 1855 года опубликовал его статью «Русские композиторы», которую русская музыкальная среда приняла неодобрительно.
Летом 1858 года Рубинштейн вернулся на родину. При поддержке Елены Павловны он в 1859 году добился учреждения Русского музыкального общества и сам стал за дирижёрский пульт на его концертах: первый симфонический вечер под его управлением прошёл 23 сентября 1859 года. Год спустя при Обществе открылись музыкальные классы, а в 1862 году на их основе была создана первая российская консерватория. Рубинштейн стал её первым директором, дирижёром оркестра и хора, а также профессором по классу инструментовки — среди его учеников здесь был Пётр Чайковский — и по классу фортепиано; отдельно, уже вне стен консерватории, он подолгу занимался с Иосифом Гофманом.
Не все приняли эту деятельность благожелательно: многие русские музыканты, в том числе участники «Могучей кучки» во главе с Балакиревым и Серовым, опасались, что консерватория насаждает излишний академизм, и сомневались в её пользе для русской школы. Недружелюбны к Рубинштейну были и придворные круги; из-за этого конфликта он в 1867 году оставил пост директора. Он продолжил концертировать, в том числе с собственными сочинениями, и на рубеже 1860-х — 70-х годов сблизился с самими «кучкистами». В 1871 году он завершил своё самое значительное сочинение — оперу «Демон», которую, впрочем, запретила цензура: на сцену она попала лишь четыре года спустя.
Сезон 1871–1872 годов Рубинштейн провёл в Вене, встав за дирижёрский пульт концертов Общества друзей музыки. В программе значилась, среди прочего, оратория Ференца Листа «Христос», исполненная в присутствии самого композитора; партию органа в тот вечер взял на себя Антон Брукнер.
В 1872–1873 годах Рубинштейн вместе со скрипачом Генриком Венявским отправился в гастрольную поездку по США, став первым крупным музыкантом из России, выступившим там. Девятимесячный тур по множеству городов в 21 штате и трёх канадских городах финансировал Уильям Стейнвей — владелец знаменитой фортепианной фабрики; именно в этой поездке впервые прозвучал цикл Рубинштейна «Исторические концерты». Полученный гонорар позволил ему по возвращении оставить концертную эстраду и полностью отдаться сочинению музыки; на эти средства он купил дачу в Петергофе.
С 1874 года Рубинштейн обосновался в Петергофе: туда он вернулся из-за границы и занялся сочинением музыки и дирижированием. Среди написанного в эти годы — Четвёртая и Пятая симфонии и две оперы, «Маккавеи» и «Купец Калашников»; вторую цензоры запретили буквально через несколько дней после премьеры. К дирижёрскому пульту симфонических концертов Русского музыкального общества он вернулся в сезоне 1882–1883 годов, а должность директора консерватории занял повторно в 1887-м. Двумя годами раньше, в 1885–1886 годах, прошла его большая серия «Исторических концертов»: Рубинштейн объехал с ними Петербург, Москву, Вену, Берлин, Лондон, Париж, Лейпциг, Дрезден и Брюссель, переиграв почти весь тогдашний сольный репертуар для фортепиано — начиная с Куперена и заканчивая современниками-соотечественниками.
Рубинштейн умер 8 (20) ноября 1894 года в Петергофе; похоронили его на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, а позже перезахоронили в Некрополе мастеров искусств. Современники отмечали его щедрость: по приблизительным подсчётам критика Александра Оссовского, Рубинштейн пожертвовал на разные благотворительные нужды около 300 000 рублей — не считая бесплатных выступлений в пользу учащихся, которым он покровительствовал.
Современники запомнили Рубинштейна прежде всего как пианиста огромной внутренней силы: его игра создавала яркий, цельный образ сочинения, и даже технические промахи, в которых он сам охотно признавался, этому образу не мешали. Неиссякаемая энергия позволяла ему одновременно концертировать, сочинять музыку и преподавать: он успел поработать и с Петром Чайковским, которого учил инструментовке в консерватории, и с Иосифом Гофманом, которому давал частные уроки фортепиано. Бельгийский композитор Анри Вьётан вспоминал, как игра Рубинштейна будто переносила слушателя в иной мир, а механическая природа инструмента совершенно исчезала.
Среди его сочинений — оперы («Дмитрий Донской», «Демон», «Маккавеи», «Купец Калашников» и другие), симфонии и концерты для фортепиано с оркестром, а также немало пьес для фортепиано соло. Крупнейшим сочинением Рубинштейна стала опера «Демон», завершённая в 1871 году.
По оценке исследователей его творчества, ряд сочинений Рубинштейна занял почётное место среди признанных образцов русской музыки XIX века.
На сайте собрано около тридцати нотных изданий Рубинштейна — все для фортепиано, все уровня «Средний+». Для фортепиано с оркестром здесь есть три концерта, включая Четвёртый, соч. 70 (он представлен в двух изданиях). Для фортепиано соло — четыре сонаты (в их числе соч. 12, 41 и 100), четыре этюда из соч. 23 и ещё один этюд без номера сочинения, двенадцать пьес соч. 75, каприччио соч. 69, тема с вариациями соч. 88, две баркаролы (одна из них — соч. 50 №3), гавот соч. 38, две части фантазии, мелодия, три пьесы цикла «На Каменном острове» (Kamennoi-Ostrow) и ещё одна пьеса того же сочинения 10 — «Reve angelique». Поскольку все эти издания относятся к одному уровню сложности, начать знакомство можно с любого из них — например, с баркаролы соч. 50 №3 или с первых номеров соч. 75. Отдельно на сайте есть фортепианная обработка Ференца Листа на тему романса Рубинштейна «Азра». Все эти издания рассчитаны либо на фортепиано соло, либо на фортепиано с оркестром — других составов для Рубинштейна на сайте пока нет.