1842–1900 · Великобритания · Романтизм
Артур Салливан (1842–1900) — британский композитор, органист, дирижёр и педагог, родом из Лондона. Наибольшую известность ему принесли оперетты, написанные вместе с Уильямом Гилбертом: «Корабль Её Величества „Пинафор“», «Пираты Пензанса», «Микадо». Играющим на сайте доступна его песня «The Long Day Closes» для голоса и фортепиано.
13 мая 1842 года в лондонском Ламбете родился Артур Сеймур Салливан. Его отец Томас появился на свет в Ирландии, а вырос в Челси, в Лондоне; он был капельмейстером военного оркестра, кларнетистом и преподавателем. Мать, Мэри Клементина, урождённая Колен, имела ирландско-итальянское происхождение, но родилась в Англии. Кроме Артура, в семье рос старший брат Фредерик. В 1845 году Салливаны переехали в Сандхерст: до 1857 года Томас служил там капельмейстером Королевского военного колледжа и подрабатывал частными уроками музыки. Артур часто бывал в классах колледжа и осваивал сначала один духовой инструмент, потом другой, а затем и фортепиано.
Уже в восемь лет Артур написал гимн «Водами вавилонскими». Отец знал, как ненадёжна карьера музыканта, поэтому сначала отговаривал сына от музыки, а затем отправил его в частную школу в Бейсуотере. Но в 1854 году Артур уговорил отца разрешить прослушивание у Джорджа Смарта, органиста Королевской капеллы: он спел Смарту под фортепиано, выдержал испытание и сразу стал воспитанником капеллы, учеником хормейстера Томаса Хелмора. Вскоре Салливан был уже солистом, а к 1856 году — «первым мальчиком». Хелмор поддерживал его талант: в 1855 году он организовал публикацию сочинения «О, Израиль», ставшего первым опубликованным.
В 1856 году четырнадцатилетний Салливан подал заявку на конкурс молодых композиторов Королевской академии музыки и среди 24 участников стал первым обладателем Мендельсоновской стипендии. В академии он учился у Джона Госса, а игре на фортепиано — у ректора Уильяма Стерндейла Беннетта и Артура О’Лири; петь он продолжал и в Королевской капелле. Стипендию продлили на следующий год, а в 1858 году — на третий, и теперь Салливана отправили в Лейпцигскую консерваторию.
В Германии Салливан прожил три года, хотя стипендию продлили лишь на один: последний год ему помогли отец, собравший деньги, и консерватория, отложившая плату за обучение. Он изучал композицию у Юлиуса Ритца и Карла Райнеке, контрапункт — у Морица Гауптмана и Эрнста Рихтера, фортепиано — у Луи Плайди и Игнаца Мошелеса. Его лейпцигский струнный квартет прозвучал на концерте консерватории, и Луи Шпор лично поздравил автора. Дипломной работой 1861 года стала музыка к шекспировской «Буре»; в 1862 году в Хрустальном дворце сыграли её переработанную версию, и она произвела сенсацию. С тех пор у Салливана начала складываться репутация самого перспективного молодого английского композитора.
Сочинения почти не приносили дохода, и в 1861–1872 годах Салливан служил органистом в двух лондонских церквях, а ещё преподавал, хотя эта работа была ему ненавистна. В 1863 году, к свадьбе принца Уэльского, он написал марш, который не раз прозвучал в день торжества. Вскоре композитора представили принцу, и между ними завязалась тёплая дружба.
В том же 1863 году Салливан впервые побывал в Париже, где познакомился с Полиной Виардо и Джоаккино Россини. Россини заинтересовался талантом полного энтузиазма Салливана, играл ему и давал ценные советы, особенно о драматической музыке. Вернувшись в Лондон, под впечатлением от оперы Глюка «Орфей и Эвридика», в которой бесподобно пела Виардо, и от предсказания Россини о великом будущем, он решил посвятить всё время сочинению музыки: преподавание, кроме исключительных случаев, казалось ему несовместимым с композицией.
В 1864 году Салливан написал балет «Зачарованный остров» для Ковент-Гардена и кантату «Маскарад в Кенилворте» для Бирмингемского фестиваля, а в 1866 году — комическую оперу «Кокс и Бокс», выдержавшую 264 представления в Галерее иллюстраций. Осенью 1867 года Салливан и Джордж Гроув отправились в Вену искать забытые рукописи Шуберта; среди находок оказались семь симфоний и музыка к «Розамунде», и интерес к Шуберту после этого заметно вырос. В 1868 году появился ряд его многоголосных песен; лучше всего из них известна «The Long Day Closes».
В 1870 году композитор Фредерик Клей познакомил Салливана с Уильямом Гилбертом на репетиции спектакля «Давным-давно!». В конце 1871 года импресарио Джон Холлингсхед заказал им комическую оперу-бурлеск «Феспис» для театра Гайети; она шла с Рождества до Пасхи 1872 года, после чего пути авторов на время разошлись.
В 1875 году руководителю театра Роялти Ричарду Д’Ойли Карту понадобилось короткое сочинение, которое играли бы вместе с опереттой Оффенбаха «Перикола». Он вспомнил о либретто, которое когда-то предлагал Гилберт, и так появилась одноактная драматическая кантата «Суд присяжных». Роль судьи исполнил Фредерик Салливан, брат композитора. Кантата неожиданно стала хитом, получила похвалы критиков и прошла более 300 раз в течение нескольких сезонов. Следующие 15 лет Гилберт оставался единственным оперным соавтором Салливана: вместе они написали ещё 12 опер. Следующей совместной работой стала комическая опера «Чародей» (1877), показанная 178 раз за сезон.
Салливан написал больше 80 популярных песен и салонных баллад, в основном до конца 1870-х годов. Самая известная — «Потерянный аккорд» на стихотворение «A Lost Chord» Аделаиды Энн Проктер: он писал её у постели больного брата, песня датирована 13 января 1877 года, а через пять дней Фредерик умер. Ноты известных песен хорошо продавались и были важной частью дохода композитора.
В 1878 году был написан «Корабль Её Величества „Пинафор“»: за 1878–1880 годы его сыграли 571 раз, и он стал одним из самых популярных произведений музыкального театра в мире. Следом шли «Пираты Пензанса» (1879) — ещё один международный успех: первое исполнение состоялось в Нью-Йорке, затем оперу 363 раза показали в Лондоне.
В апреле 1881 года Д’Ойли Карт поставил оперу «Пейшенс». Сначала она шла в лондонском театре Опера-Комик, а затем переехала в новый театр Савой, построенный на доходы от прежних опер Гилберта и Салливана. Все следующие их оперы впервые ставились именно там и стали называться «савойскими». «Иоланта» (1882) стала первой премьерой нового театра. Работа для Савоя приносила композитору существенный доход, но партнёрство с Гилбертом и Картом всё чаще казалось ему скучным и бесконечно повторяющимся.
После «Иоланты» Салливан собирался отказаться от сотрудничества, но в ноябре 1882 года обанкротился его брокер, и композитор понёс серьёзные потери. Он решил, что лучший способ поправить дела — продолжать писать оперы для Савоя, и в феврале 1883 года вместе с Гилбертом подписал с Картом пятилетнее соглашение: по нему авторы обязывались сочинять новую оперу после уведомления за шесть месяцев. 22 мая 1883 года королева Виктория посвятила Салливана в рыцари. Музыкальная элита и многие критики считали, что рыцарю не пристало опускаться ниже оратории или большой оперы, и Салливан, связанный соглашением, чувствовал себя в ловушке.
«Принцесса Ида» (1884) вышла заметно короче прежних опер. Когда в 1884 году кассовые сборы театра упали, Карт потребовал по договору новую оперу в шестимесячный срок. Салливан отвечал, что не в силах написать ещё одну вещь в духе прежних, и просил Гилберта о свежем сюжете. Сюжет, который Гилберт предложил 8 мая, не был связан со сверхъестественным и вывел композитора из тупика: так появился «Микадо» (1885), прошедший 672 раза и по числу постановок занявший второе место среди произведений музыкального театра того времени. Последним большим успехом дуэта стали «Гондольеры» (1889).
В апреле 1890 года отношения Гилберта и Карта резко испортились: Гилберт, изучив счета Карта, возразил против слишком больших расходов на постановки и дорогого ковра для фойе театра Савой. Салливан встал на сторону Карта, строившего новый театр для его будущей большой оперы. Гилберт подал в суд на Карта и Салливана и поклялся больше не писать для Савоя. Так партнёрство закончилось. В сентябре 1890 года Салливан писал Гилберту, что ему плохо от этой истории.
Единственная большая опера Салливана — «Айвенго» по роману Вальтера Скотта — открыла 31 января 1891 года новый театр Карта, Королевский театр английской оперы, и прошла 155 раз подряд. Салливан закончил её позже срока, указанного в договоре, и обязан был заплатить Карту неустойку в 3 000 фунтов. Оперу играли и на гастролях 1894–1895 годов, после чего надолго забыли.
Затем Салливан искал других соавторов: на либретто Сидни Гранди появился «Хэддон Холл» (1892), более серьёзная и романтическая опера, чем написанные с Гилбертом, — её сыграли 204 раза. С помощью издателя Тома Чеппела Гилберта и Салливана примирили, и «Утопия с ограниченной ответственностью» (1893) прошла 245 раз, едва окупив роскошную постановку. Ещё одна совместная опера, «Великий герцог» (1896), провалилась, и больше Салливан с Гилбертом не работал, хотя их ранние оперы с успехом возрождали в Савое.
В мае 1897 года в театре Альгамбра шёл балет «Виктория и весёлая Англия», написанный к бриллиантовому юбилею королевы Виктории: его играли шесть месяцев, что считалось большим успехом. Комическая опера «Камень красоты» (1898) на либретто Артура Уинга Пинеро и Коминса Карра провалилась: музыка оказалась слишком серьёзной для публики Савоя, критики осудили оперу, и она шла лишь семь недель.
Артур Салливан умер 22 ноября 1900 года в Лондоне, в городе, где родился. Причиной смерти стала сердечная недостаточность. Его похоронили в соборе Святого Павла. При жизни Салливан получил рыцарское звание (1883), стал кавалером ордена Почётного легиона (1878) и членом Королевского Викторианского ордена (1897).
Салливан оставил 23 оперы и оперетты, 12 крупных оркестровых сочинений, 10 сочинений для хора с оркестром, музыку к семи драматическим спектаклям, два балета и один вокальный цикл. К этому добавляются 72 гимна, церковная музыка, песни, салонные романсы и баллады, фортепианные пьесы и камерные ансамбли. Больше всего известны 14 оперетт с разговорными диалогами, написанные вместе с Уильямом Гилбертом, — среди них «Корабль Её Величества „Пинафор“», «Пираты Пензанса», «Иоланта» и «Микадо». Из сочинений других жанров называют гимн «Вперёд, Христово воинство» и песню «Потерянный аккорд».
Некоторые серьёзные сочинения Салливана при жизни имели успех, но большинство из них сегодня забыто, тогда как оперетты по-прежнему ставят в англоязычных странах. Среди оркестровых работ — «Ирландская» симфония и Концерт для виолончели с оркестром (1866), увертюры «Мармион» (1867) и «In Memoriam», а также увертюра di Ballo (1870), самое длинное из его оркестровых сочинений. Кантата «Золотая легенда» (1886) при жизни композитора звучала сотни раз, а первая её запись появилась только в 2001 году. «Йомены гвардии» (1888) — не большая опера, но самое амбициозное театральное сочинение Салливана того времени; его единственная большая опера — «Айвенго» (1891). Среди его сочинений — музыка к пьесам Шекспира: «Буря», «Венецианский купец» и «Макбет» (1888).
В наследии Салливана больше 80 популярных песен и салонных баллад, в основном написанных до конца 1870-х годов; их ноты хорошо продавались и были важной частью его дохода. Первой известной песней стала «Орфей с его лютней» (1866), самой знаменитой — «Потерянный аккорд» (1877). Единственный вокальный цикл композитора — «Окно» на слова Альфреда Теннисона (1871). А самая известная из многоголосных песен 1868 года — «The Long Day Closes».
Из его нот на сайте есть одно издание — «The Long Day Closes» для голоса и фортепиано, уровень «Средний+». Так называется и самая известная из его многоголосных песен 1868 года. С фортепианной музыкой и камерными ансамблями Салливана, которые есть в его наследии, на сайте пока знакомиться нельзя.