1714–1788 · Германия · Классицизм
Немецкий композитор и клавирист, сын Иоганна Себастьяна Баха. Родился 8 марта 1714 года в Веймаре, умер 14 декабря 1788 года в Гамбурге. Служил при прусском дворе в Берлине, затем руководил музыкой в Гамбурге. Играющим он известен клавирными сочинениями и трактатом об игре на клавире, который повлиял на современников.
Карл Филипп Эммануил Бах родился 8 марта 1714 года в Веймаре. Его отец — Иоганн Себастьян Бах, мать — первая жена композитора Мария Барбара. Крёстным мальчика был Георг Филипп Телеман, друг его отца, и в честь крёстного он получил одно из своих имён.
В десять лет он поступил в лейпцигскую школу Святого Фомы: с 1723 года отец руководил там школой и хором как кантор. Эммануил был одним из четырёх детей Баха, ставших профессиональными музыкантами, и все они учились музыке почти исключительно у отца.
В эпоху придворного покровительства отец и сын знали: университетское образование помогает музыканту не оказаться на положении слуги. Поэтому Карл, как и его братья, занялся правом: в 1731 году — в Лейпцигском университете, затем во Франкфурте-на-Одере. В 1738 году, в 24 года, он получил степень, но юристом не стал и сразу посвятил себя музыке. Первые сочинения Баха относятся к 1731 году.
Через несколько месяцев после получения степени Бах по рекомендации Сильвиуса Леопольда Вайса поступил в Берлине на службу к кронпринцу Фридриху Прусскому. Когда Фридрих взошёл на престол, Бах вошёл в состав королевского двора. К тому времени он считался одним из ведущих клавиристов Европы, а у него было около тридцати сонат и концертных пьес для клавесина и клавикорда.
Репутацию Баху принесли два сборника сонат с посвящениями: Фридриху Великому (1742) и герцогу Вюртембергскому Карлу Евгению (1744). Эти сочинения помогли ему получить место придворного музыканта. В 1746 году его повысили до камерного музыканта, и он служил королю вместе с Карлом Генрихом Грауном, Иоганном Иоахимом Кванцем и Францем Бендой.
Берлин был богатой художественной средой: Бах общался со многими опытными музыкантами, среди которых были бывшие ученики его отца, и с видными литераторами. С Готхольдом Эфраимом Лессингом он близко подружился. Здесь же он продолжал писать для клавира, в том числе серию характерных пьес, так называемые «Берлинские портреты», среди которых «La Caroline».
В берлинские годы Бах написал Магнификат (1749), в котором заметнее обычного влияние отца, Пасхальную кантату (1756), симфонии, концерты с оркестром для клавесина, гобоя, флейты и виолончели, не менее трёх томов песен, среди них известные песни на стихи Геллерта, и несколько светских кантат. Но главные силы он отдавал клавиру: сонаты и другие сольные пьесы, среди них цикл «С изменёнными репризами» (1760–1768).
Среди этих работ выделяется «Маленькое сольфеджио» (1766) — самая известная пьеса Баха. Тема и большинство пассажей в ней одноголосны, поэтому пьесу нередко играют одной левой рукой.
Широкую известность как педагогу и теоретику Баху принёс трактат «Опыт правильного способа игры на клавире». К 1780 году он выдержал три издания и стал основой методов Клементи и Иоганна Баптиста Крамера. Бах расписывает в нём аппликатуру для каждого аккорда и объясняет украшения — трели, группетто, морденты; вторая часть посвящена генерал-басу, контрапункту, советам по исполнению и импровизации, главным образом фантазии.
Для выступлений Бах предпочитал клавикорды и фортепиано, сделанные Готфридом Зильберманом, в то время известным мастером клавишных инструментов.
В 1768 году после долгих переговоров Баха отпустили со службы, и он сменил своего крёстного Телемана на должности капельмейстера в Гамбурге. При уходе от двора его назвали придворным композитором принцессы Анны Амалии, сестры Фридриха; этот титул был почётным.
На новом месте он стал больше заниматься церковной и хоровой музыкой: нужно было постоянно писать для протестантских богослужений в церкви Святого Михаила и других храмах города. В 1769 году появилась оратория «Израильтяне в пустыне», а за годы в Гамбурге он создал 21 пассион и около семидесяти кантат, литаний, мотетов и других духовных сочинений.
Вершинами его хорового творчества стали двойной хор «Heilig» (1776) и оратория «Воскресение и Вознесение Иисуса» (1774–1782) на текст поэта Карла Вильгельма Рамлера. В 1788 году эту ораторию трижды исполнили в Вене при поддержке барона Готфрида ван Свитена, дирижировал Моцарт. Бах также знакомил гамбургскую публику с чужой музыкой: он представлял сочинения отца, Телемана, Грауна, Генделя, Гайдна, Моцарта, Сальери и Иоганна Давида Голланда.
В 1744 году Бах женился на Иоганне Марии Даннеманн (1724–1795). До взрослых лет дожили трое их детей: Иоганн Адам (1745–1789), Анна Каролина Филиппина (1747–1804) и Иоганн Себастьян (1748–1778). Музыкантами они не стали. Анна Каролина была правой рукой отца: как его секретарь она занималась наследием И. С. Баха и переписала родословную Бахов, которая сама была неполной. Иоганн Себастьян, художник и график, умер в 29 лет во время поездки в Италию.
Значительную часть сил в последние годы Бах отдавал изданию сборников «Для знатоков и любителей» (Kenner und Liebhaber), выходивших с 1779 года; в них вошли сонаты, фантазии и рондо. Композитор умер 14 декабря 1788 года в Гамбурге и был похоронен в церкви Святого Михаила.
Во второй половине XVIII века Бах был очень известен. Гайдн, Моцарт и Бетховен высоко ценили его музыку и с увлечением собирали его сочинения. Он повлиял на композиторов северонемецкой школы — Эрнста Вильгельма Вольфа, Вильгельма Фридриха Руста, Иоганна Готфрида Мютеля и Георга Антона Бенду; след его влияния заметен и у Мендельсона, Гайдна и Вебера. Известность принесли прежде всего клавирные сонаты.
В XIX веке его имя постепенно забывалось. Роберт Шуман считал, что как творец Бах остался далеко позади отца, зато Иоганнес Брамс ценил его сочинения и даже издал некоторые. Возрождение его музыки началось с записей 1960-х годов: Гельмут Кох записал симфонии, а Гуго Руф — клавирные сонаты. Сегодня Миклош Шпаньи со шведской компанией BIS работает над записью полного собрания его сочинений. В 2014 году отмечали 300-летие со дня рождения Баха, а в 2015 году в Гамбурге открылся музей его имени.
Бах работал на переходе от барочной манеры отца к классическому стилю и был главным представителем «чувствительного стиля» (empfindsamer Stil). Его клавирная музыка по выразительности предвосхищает романтизм и намеренно противопоставлена статуарным формам барокко. Сочинения полны изобретательности и непредсказуемости и охватывают широкий спектр эмоций.
Больше всего при жизни он издавал именно клавирных сборников. Среди них сонаты, посвящённые Фридриху Великому («Прусские», 1742) и герцогу Вюртембергскому («Вюртембергские», 1744), сборник «С изменёнными репризами» (1760) и шесть сборников «Для знатоков и любителей» (с 1779 года). Многие сонаты рассчитаны на клавикорд, любимый инструмент Баха. Он издавал и смешанные клавирные сборники, например «Clavierstücke verschiedener Art» (1765) и «Kurze und Leichte Clavierstücke» (1766).
Свободой и разнообразием строения отличаются его сонаты: они близки скорее к циклическим и импровизационным формам. Особенно характерными считают его фантазии: в них много драматических пауз, гармонических неожиданностей и постоянно меняющейся фигурации. Из отдельных пьес, помимо сольфеджио, известны «La Caroline» и Фантазия фа-диез минор Wq 67.
К самым популярным и часто записываемым сочинениям Баха относятся симфонии. В Берлине он написал несколько струнных симфоний (Wq 173–181), в большинство которых позже добавил партии духовых; особенно любима симфония ми минор Wq 178. В Гамбурге появился набор из шести струнных симфоний Wq 182 (1773) для барона Готфрида ван Свитена: заказчик хотел более сложного стиля и оставил их для частного пользования, так что при жизни Баха они не издавались. Четыре симфонии Wq 183 с двенадцатью облигатными голосами сам композитор считал лучшими в этой форме.
Бах много писал концертов, прежде всего для клавира. Лучшими своими клавирными концертами он называл «Sei concerti per il cembalo concertato» Wq 43, написанные чуть привлекательнее и чуть проще для исполнения. Есть у него и концерты для гобоя, флейты, органа; три виолончельных концерта Wq 170–172 считаются одной из основ репертуара этого инструмента.
Камерная музыка Баха — мост между барочными и классическими формами. С одной стороны, он писал трио-сонаты и сольные сонаты с basso continuo, с другой — сонаты с аккомпанементом для фортепиано, скрипки и виолончели, по сути ранние фортепианные трио, и три популярных квартета для клавира, флейты и альта. Ему принадлежит и одна из самых ранних пьес для флейты соло: соната, на которую заметно повлияла партита ля минор BWV 1013 Иоганна Себастьяна Баха.
Среди хоровых сочинений — Магнификат ре мажор Wq 215: Иоганн Себастьян Бах слышал его в 1749 году, а сын продолжал переделывать и исполнять его вплоть до 1786 года. Другие важные работы — «Heilig» Wq 217, оратории «Израильтяне в пустыне» Wq 238 и «Воскресение и Вознесение Иисуса» Wq 240 и 21 пассион.
На сайте есть два издания Баха. Rondo in E-flat Major (H.288) написано для фортепиано, уровень — «Средний+». Sonata in a minor for solo flute (Wq 132) — сочинение для флейты соло, уровень — «Средний». Номера Wq даны по каталогу Альфреда Вотквенна 1906 года, номера H — по каталогу Юджина Хелма 1989 года.