1566–1613 · Барокко
Карло Джезуальдо да Веноза (1566–1613) — итальянский композитор и князь Венозы, автор мадригалов и духовной музыки. Он известен музыкой, насыщенной хроматизмами, и двойным убийством, совершённым в Неаполе в 1590 году. В каталоге сайта есть его «Dolcissima mia vita» для хора SATB, уровень «Средний».
Карло родился в 1566 году в семье Фабрицио II Джезуальдо, князя Венозы. Первым сеньором ди Джезуальдо в этом роду был Вильгельм Отвиль (Гульельмо д’Альтавилла), побочный сын Рожера I, герцога Апулии и Калабрии. Мать, Джеронима Борромео, приходилась племянницей папе Пию IV, а её брат, кардинал Карло Борромео, канонизированный в 1610 году, был дядей будущего композитора. Другой дядя, кардинал Альфонсо Джезуальдо, с 1596 года занимал кафедру архиепископа Неаполя. Карло был младшим ребёнком: до него в семье родились Луиджи, Изабелла и Виттория.
По просьбе дяди Карло Борромео мальчика отправили в Рим, где его готовили к церковной карьере; там он находился под покровительством дяди Альфонсо. Наследником отцовских титулов считался старший брат Луиджи. Когда в 1584 году Луиджи погиб на охоте, место наследника занял Карло, и от церковного пути он отказался.
Систематического музыкального образования Карло не получил. Он играл на лютне, клавесине и гитаре. Его связывало музыкальное общение с Помпонио Ненной, служившим при дворе в Неаполе. О Карло рассказывают, что с ранних лет он был предан музыке и мало интересовался чем-либо ещё. В его круг входили и другие композиторы, среди них Джованни де Макк и Сципионе Дентиче, а также лютнист из дворян Этторе де ла Марра.
В 1586 году Карло женился на двоюродной сестре Марии д’Авалос. Она была на несколько лет старше мужа и к тому времени уже дважды овдовела. В 1588 году у пары родился сын Эмануэле. Позже Мария завела роман с Фабрицио Карафа, герцогом Андрии.
В октябре 1590 года в Неаполе Карло убил жену и её любовника. На следующий день представители неаполитанских властей осмотрели комнату в покоях Карло, где это произошло, и допросили свидетелей. Двойное убийство вызвало большой скандал, но Карло не обвинили: суд пришёл к выводу, что преступления он не совершал. Итальянские историки в последние годы рассматривают и другие версии случившегося.
Через год после этих событий умер отец, и Карло стал третьим князем Венозы и графом ди Конца. К титулам прибавилось звание гранда Испании.
В 1594 году он отправился в Феррару, один из центров музыкальной культуры Италии, где ему особенно хотелось познакомиться с композитором Луццаско Луццаски. Там он был знаком с Торквато Тассо и положил на музыку десять его стихотворений в ранних мадригалах. На формирование стиля Джезуальдо повлиял Луццаски, придворный композитор Феррары, посвятивший ему четвёртую книгу своих мадригалов (1594). Луццаски показал ему и архиклавесин, инструмент, построенный Вичентино для аккомпанемента пению в хроматическом и энгармоническом родах; сам инструмент не сохранился.
В том же 1594 году Карло женился во второй раз, на Леоноре д’Эсте, родственнице феррарского герцога Альфонсо II д’Эсте. В Ферраре он работал и с «concerto delle donne» — тремя виртуозными певицами, входившими в число самых известных исполнительниц страны. В письме от 25 июня 1594 года Джезуальдо сообщал, что пишет музыку для этих трёх женщин. Часть написанной там музыки, вероятно, не сохранилась, и среди утраченного могут быть сочинения в складывавшихся тогда монодическом и концертирующем стилях.
Вернувшись из Феррары в фамильный замок в Джезуальдо, Карло создал там домашнюю капеллу для исполнения собственной музыки. Он нанимал певцов и инструменталистов, и замок стал центром музицирования, но только для самого хозяина. Карло редко выезжал и находил радость лишь в музыке. Его самые известные сочинения вышли в Неаполе в 1603 году и в самом замке в 1611 году, а хроматически самые насыщенные и трудные страницы написаны в годы этого уединения.
Отношения со второй женой не сложились. Леонора обвиняла мужа в жестоком обращении, семья д’Эсте пыталась добиться развода, а сама она всё больше времени проводила вдали от уединённого поместья. Карло писал много сердитых писем в Модену, куда она часто ездила к брату.
В 1600 году умер сын Карло от второго брака. Последние годы жизни Карло провёл в одиночестве. Некоторые очевидцы связывали это с расстройством психики, которое усугубила смерть младшего сына.
В позднюю пору жизни Карло страдал от депрессии. Согласно Кампанелле, писавшему в Лионе в 1635 году, он вёл настойчивую и безрезультатную переписку с кардиналом Федерико Борромео, добиваясь мощей недавно канонизированного дяди Карло Борромео: с ними он надеялся исцелиться от душевного недуга и, возможно, получить отпущение грехов. К поздним сочинениям относится «Miserere» на 51-й псалом: в нём настойчиво повторяются просящие обороты, а строки одноголосного хорала чередуются с хроматической полифонией в низком регистре голосов.
В каждом из двух браков у Карло родилось по одному сыну. Старший, Эмануэле, носил титул графа ди Конца и был женат на графине Марте Поликсене фон Фюрстенберг; у них родились трое детей. Эмануэле погиб на охоте 20 августа 1613 года, не успев наследовать отцу. Кроме сыновей от двух браков, у Карло был внебрачный сын Антонио, переживший отца и ставший мальтийским рыцарем.
Через три недели после гибели Эмануэле, 8 сентября 1613 года, Карло умер в одиночестве в своём замке Джезуальдо в провинции Авеллино. Его похоронили в капелле святого Игнатия в церкви Джезу Нуово в Неаполе.
Джезуальдо опубликовал шесть книг пятиголосных мадригалов. Первые две вышли в 1594 году под псевдонимом Джузеппе Пилонии, третья в 1595-м, четвёртая в 1596-м, все в Ферраре. Пятая и шестая книги появились в 1611 году в записи по голосам, без тактовых черт. В 1613 году все шесть книг напечатали в Генуе партитурой с тактовыми чертами; эта редакция, подготовленная Молинаро, сегодня самая известная. Книга шестиголосных мадригалов, изданная после смерти автора в Неаполе в 1626 году, утеряна.
Пятая и шестая книги занимают в мадригальном наследии особое место. Тексты в них написаны от первого лица, имя автора в первых изданиях не названо; возможно, стихи сочинил сам композитор. Из поздних мадригалов известны «Beltà, poi che t'assenti», «Moro, lasso, al mio duolo», «Mercé grido piangendo» и «Tu piangi, o Filli mia». Слова «ветер», «огонь», «бег» подчёркнуты короткими длительностями и имитацией, а «боль» и «муки» растянуты в медленном темпе.
Самая яркая особенность стиля Джезуальдо — насыщенность хроматизмами, необычная даже для Италии второй половины XVI и начала XVII века, когда в музыке шли активные поиски. Яркие сопоставления хроматических аккордов чаще строятся на линейной логике голосов, чем на тонально-функциональной. Гармония его музыки до сих пор не получила удовлетворительного теоретического объяснения. Для его стиля характерна и смена разделов: медленные, порой потрясающе хроматичные фрагменты чередуются с быстрыми диатоническими. В некоторых фразах звучат все двенадцать звуков хроматической гаммы, хотя и распределённые между разными голосами.
Помимо светской вокальной музыки, он оставил духовную. Это два сборника латинских мотетов «Sacrae cantiones», вышедшие в 1603 году: пятиголосные мотеты дошли целиком, шестиголосные лишь отчасти. Для служб Страстной недели написан цикл респонсориев (1611), озаглавленный «Responsoria et alia ad Officium Hebdomadae Sanctae spectantia». Музыкальная риторика и хроматика, знакомые по мадригалам, проникают и сюда, особенно в «Miserere» и «Benedictus». Джезуальдо приписывают и несколько канцонетт, которые напечатаны в посмертном сборнике (Неаполь, 1616).
Лишь в XX веке музыку Джезуальдо оценили по достоинству. Музыковед Э. Ловинский увидел в его стиле параллель атональности. Игорь Стравинский написал «Monumentum pro Gesualdo» (1960), включив в него обработку мадригала «Beltà, poi che t'assenti». Альфред Шнитке написал оперу «Джезуальдо», первая постановка которой состоялась в Вене в 1995 году.
Самые известные сочинения Джезуальдо — шесть книг мадригалов, изданные в 1594–1611 годах, и респонсории Страстной недели. В каталоге сайта есть «Dolcissima mia vita» для хора SATB, уровень «Средний».