1818–1893 · Франция · Романтизм
Шарль Гуно (1818–1893) — французский композитор эпохи романтизма, автор двенадцати опер, множества духовной музыки и романсов; самая известная его опера — «Фауст». Играющим он известен прежде всего по мотету Ave Maria на прелюдию Баха: на сайте собраны два его переложения, для начинающих и для учеников среднего уровня.
В Париже 17 июня 1818 года родился Шарль Франсуа Гуно — сын художника Франсуа Луи Гуно и пианистки Виктории, которая в молодости сама давала уроки музыки. После смерти отца в 1823 году мать вернулась к урокам фортепиано, чтобы прокормить семью. Его старший брат Луи Юрбен впоследствии стал архитектором.
В одиннадцать лет мальчика отдали в лицей — учёбу он завершил в лицее Сен-Луи. За годы учёбы Шарль солировал в церковном хоре, сочинял музыку и изучал музыкальную теорию; желание сочинять усилилось после посещений оперного театра, где он слушал, среди прочего, «Отелло» Россини и «Дон Жуана» Моцарта.
Ещё школьником Гуно частным образом занимался музыкой у Антонина Рейха, которого один из современников называл лучшим педагогом своего времени, а позже поступил в Парижскую консерваторию. Его наставниками там стали Фроманталь Галеви и Жан-Франсуа Лесюёр по композиции, а также Фердинандо Паэр; фортепиано он изучал у Пьера Циммермана. Академизм консерватории сдерживал его дарование, но некоторые ранние сочинения уже обратили на себя внимание публики и критиков. За годы учёбы в консерватории Гуно познакомился с Гектором Берлиозом и позднее называл его музыку одним из сильнейших впечатлений своей юности.
В 1838 году, после смерти Лесюёра, несколько его бывших учеников совместно написали поминальную мессу; Гуно досталась часть Agnus Dei для трёх голосов — и она обратила на себя внимание.
Гуно стал лауреатом Римской премии в 1839 году за кантату «Фернан»: победа открыла ему двухлетнюю стипендию для занятий в Италии, а также поездку в Вену и Германию. Итальянская опера того времени его разочаровала, и он сосредоточился на изучении старинной церковной музыки — прежде всего сочинений Палестрины. В Риме он познакомился с певицей Полиной Виардо и пианисткой Фанни Хензель, сестрой Феликса Мендельсона, а через неё открыл для себя музыку Баха. Именно там, читая «Фауста» Гёте, Гуно сделал первые наброски будущей оперы на этот сюжет.
Последний год стипендии Гуно провёл в Австрии и Германии. В Вене благодаря покровителю искусств графу Фердинанду фон Штокхаммеру была исполнена его месса-реквием — успех побудил графа заказать композитору вторую мессу. Из Вены Гуно отправился в Пруссию: в Берлине возобновил знакомство с Фанни Хензель, а затем поехал в Лейпциг к её брату Феликсу Мендельсону. Мендельсон посвятил гостю несколько дней, устроил для него специальный концерт оркестра Гевандхауса и сыграл ему на органе церкви Св. Фомы музыку Баха; в ответ Гуно исполнил часть своего венского реквиема.
По возвращении в Париж Гуно в 1843–1848 годах занимал должность органиста и регента хора при церкви Иностранных миссий и в этот период писал только духовную музыку. Религиозные настроения в нём усиливались: он начал задумываться о духовном сане и посещал проповеди доминиканских монахов. В 1847–1848 годах он посещал курс богословия в семинарии Сен-Сюльпис, некоторое время провёл в кармелитском монастыре и носил сутану аббата. После сложной внутренней борьбы Гуно всё же отказался от мысли принять сан и вернулся к музыке.
К опере Гуно обратился, полагая, что только театр даёт композитору возможность каждодневно общаться с публикой. При содействии певицы Полины Виардо он получил заказ на полноценную оперу и вместе с либреттистом Эмилем Ожье написал «Сафо» на сюжет из древнегреческой легенды; премьера состоялась в 1851 году в «Гранд Опера». В апреле того же года Гуно женился на Анне Циммерман, дочери своего бывшего профессора фортепиано. Следующую его оперу, «Окровавленную монахиню», поставили там же в 1854 году; до Гуно за это либретто безуспешно брались другие композиторы. Обе ранние оперы отличались неровностью стиля и успеха у публики не имели.
С 1852 по 1860 год Гуно возглавлял парижский «Орфеон» — крупнейшее по тем временам объединение любительских хоровых обществ, где состояли главным образом рабочие Парижа и жители предместий. Он также давал частные уроки, подменяя немолодого и часто болевшего тестя Циммермана; одним из его учеников был Жорж Бизе, высоко ценивший его как педагога и оставшийся его почитателем на всю жизнь.
В 1858 году в «Лирическом театре» прошла премьера «Лекаря поневоле» по комедии Мольера — приём оказался теплее, чем у прежних опер. Новые стороны дарования Гуно раскрылись в полную силу в следующей его опере — «Фаусте», поставленном на той же сцене в 1859 году: публика не сразу приняла и распознала новаторство этого сочинения. Лишь в 1869 году, когда «Фауст» перешёл в «Гранд Опера», её дополнили балетными сценами и заменили разговорные диалоги распетыми речитативами. В том же 1859 году на первую прелюдию до мажор из баховского «Хорошо темперированного клавира» Гуно написал мотет Ave Maria, составленный для оркестра, органа, клавира и голоса сопрано — он имел огромный успех и остаётся одним из самых популярных сочинений под этим названием.
В начале 1860-х годов Гуно написал две комические оперы по сюжетам Лафонтена — «Филемон и Бавкида» и «Голубка», а также оперы «Царица Савская» (1862) и «Мириэль» (1864). Пышная постановка «Царицы Савской» успеха не принесла, и, огорчённый неудачей, Гуно уехал с семьёй в Рим. Ради «Мириэль» он побывал в Провансе, чтобы проникнуться атмосферой мест действия, и встретился с автором первоисточника Фредериком Мистралем; сперва оперу приняли прохладно, но после переработки она стала популярной.
В 1866 году Гуно избрали членом Академии изящных искусств. Последним значительным художественным достижением Гуно стала опера «Ромео и Джульетта» с либретто, близко следующим трагедии Шекспира; премьера в 1867 году ознаменовалась большим успехом — в течение двух лет прошло девяносто спектаклей, а в течение года после премьеры оперу поставили в крупнейших театрах континентальной Европы, Британии и США. Наряду с «Фаустом» это единственная опера Гуно, которая по сей день регулярно идёт на сценах разных стран.
Написав ряд неудачных опер — среди них «Синк-Марс» (1877) выдержал 56 представлений, а «Полиевкт» (1878) принят был ещё хуже, — Гуно отошёл от музыкального театра и обратился к духовной музыке, занявшись в это время и литературно-критической работой. Среди его поздних крупных сочинений — две оратории, «Искупление» и «Смерть и жизнь», написанные в 1880-х годах.
После начала Франко-прусской войны в 1870 году Гуно с семьёй уехал из дома в Сен-Клу под Парижем — сначала в сельскую местность близ Дьеппа, а затем в Англию; дом в Сен-Клу разрушили наступавшие прусские войска. Чтобы заработать на жизнь в Лондоне, Гуно писал музыку для британского издателя — в Викторианской Англии был большой спрос на религиозные салонные баллады.
В феврале 1871 года директор Филармонического общества Джулиус Бенедикт познакомил Гуно с певицей и преподавательницей музыки Джорджиной Уэлдон, которая быстро стала главной фигурой в его профессиональной и личной жизни. Когда в 1871 году во Франции восстановился мир, жена Гуно Анна с детьми вернулась домой, но сам он остался в Лондоне и поселился в доме Уэлдонов; она вовлекла его в переговоры с издателями, а в итоге — в судебную тяжбу с одним из них, которую композитор проиграл.
Гуно прожил в доме Уэлдонов почти три года; французские газеты строили догадки о причинах его пребывания в Лондоне. Напряжение в Англии и разговоры о нём во Франции довели композитора до нервного срыва, и в мае 1874 года его друг Гастон де Бокур приехал в Лондон и увёз его обратно в Париж, к семье.
Свои последние годы Гуно провёл в Сен-Клу под Парижем: он писал духовную музыку, работал над мемуарами и давал уроки молодому композитору Анри Полю Бюссе. 15 октября 1893 года, вернувшись домой после игры на органе на мессе в местной церкви, он начал работать над Реквиемом памяти своего умершего в младенчестве внука Мориса — и в этот момент его настиг удар; проведя три дня в коме, Гуно умер 18 октября 1893 года в возрасте 75 лет. Отпевание прошло 27 октября в парижской церкви Мадлен; по желанию композитора музыка на нём звучала только вокальная, без органа и оркестра, а дирижировал ею Габриель Форе. Похоронили Гуно на кладбище Отой близ Сен-Клу.
Гуно вошёл в историю музыки прежде всего как автор опер — он написал двенадцать, и самая популярная из них, «Фауст», наряду с «Ромео и Джульеттой» остаётся в мировом репертуаре. Помимо опер он оставил обширное наследие духовной музыки и множество романсов, а также несколько небольших пьес, получивших самостоятельную известность, — среди них мотет Ave Maria на музыку Баха и «Похоронный марш марионетки». При жизни Гуно его духовная музыка пользовалась большой популярностью, но в XX веке вышла из моды, и сегодня её исполняют редко.
Хотя большая часть сочинений Гуно сегодня редко звучит в мировом репертуаре, его влияние на позднейших французских композиторов было значительным: лирическое, романтическое начало его музыки продолжилось в операх Жюля Массне, а классическая сдержанность и изящество повлияли на Габриеля Форе. Клод Дебюсси писал, что Гуно воплощал французскую музыкальную чувствительность своего времени. Его романсы также заметно повлияли на позднейших французских композиторов, хотя сегодня хорошо известны лишь немногие из них.
Майкл Кеннеди отмечал в музыке Гуно мелодическое обаяние и мастерскую оркестровку, но считал, что крупные, монументальные формы давались ему хуже, и в этом смысле сравнивал его с британским композитором Салливаном.
Среди инструментальных сочинений Гуно — две симфонии для полного оркестра, написанные в 1850-х годах, и месса Святой Цецилии («Messe solennelle en l'honneur de Sainte-Cécile»); по мнению исследователя Флинна, в ней Гуно соединил оперный стиль с церковной музыкой.
На сайте собраны два издания одного и того же произведения Гуно — Ave Maria на тему Первой прелюдии до мажор из баховского «Хорошо темперированного клавира»: одно уровня «Начальный+», другое — переложение для скрипки и фортепиано уровня «Средний+». Оба входят в раздел «С чего начать»: более простое издание подойдёт для первого знакомства с музыкой Гуно на сайте, а переложение для скрипки и фортепиано — следующий шаг для тех, кто его освоил. Других произведений Гуно на сайте пока нет — эти два издания дают пока единственную возможность познакомиться с его музыкой через ноты сайта.