1847–1935 · Бразилия · XX век
Шикинья Гонзага (1847–1935) — бразильская пианистка, дирижёр и композитор из Рио-де-Жанейро, первая в своей стране женщина-композитор. Она писала польки, вальсы, машише, фаду и музыку для театра, а ещё отстаивала авторские права музыкантов. На сайте собраны её сочинения для голоса и фортепиано.
Франсиска Эдвижес Невес Гонзага, известная позже как Шикинья, родилась в Рио-де-Жанейро 17 октября 1847 года. Её отец, Жозе Базилеу Невес Гонзага, был высокопоставленным офицером, позднее маршалом, мать, Роза Мария де Лима, — мулаткой. Девочка появилась на свет вне брака, и семья отца этому противилась. Тем не менее Жозе Базилеу признал дочь, а позднее женился на Розе.
По меркам XIX века образование девочки было хорошим: чтение, письмо, иностранные языки, математика, катехизис, и много внимания уделялось музыке. Отец, строго следивший за её воспитанием, готовил дочь к удачному замужеству. Она училась и игре на фортепиано. В 11 лет Франсиска сочинила свою первую песню, «Canção dos Pastores», связанную с рождественским праздником.
В 1863 году по воле отца Франсиска вышла замуж за Жасинту Ребейру ду Амарал. Сама она с таким выбором не соглашалась. Отец подарил ей на свадьбу пианино.
Брак сложился неудачно: муж был против её занятий музыкой. В 1869 году Франсиска окончательно ушла от него и стала первой женщиной в католической Бразилии, получившей развод. Вернуться в дом отца не вышло — он не захотел её принять. С собой она забрала старшего сына, Жуана Гуалберту, а младших детей, дочь Марию и сына Иларио, ей оставить при себе не удалось.
После развода Шикинья сблизилась с флейтистом Жоакимом Антониу да Силва Каладу. Его считают основателем шору — жанра, в котором африканские мотивы соединяются с европейскими. Каладу ввёл её в музыкальный мир и пригласил пианисткой в свой ансамбль Choro do Callado. Тогда она и стала известна под именем Шикинья — так сокращённо звучит имя Франсиска.
Чтобы заработать, она играла на фортепиано в музыкальных магазинах и на праздниках и давала уроки. Высший свет считал шору занятием недостойным, а саму Шикинью, первую женщину, игравшую этот жанр, презрительно называли pianeira. Это слово противопоставляли pianistas, исполнявшим классические произведения.
Семья и общество отвернулись от Шикиньи, и она сблизилась с молодым инженером Жуаном Батиста де Карвалью. Вместе они покинули Рио-де-Жанейро и несколько лет жили в сельской местности. Дочь Алиси появилась на свет в 1876 году. Узнав о его неверности, Шикинья ушла, а дочь осталась с отцом. Затем с сыном Жуаном Гуалберту она снова поселилась в Рио-де-Жанейро и вернулась к музыке, которую пришлось прервать.
В 1877 году к Шикинье пришёл первый успех как к композитору: её полька «Atraente» («Завлекательная») пользовалась большой популярностью. Она писала польки, вальсы, кадрили, фаду, гавоты и пьесы в жанре машише, который скрывался под названием «бразильское танго» (tango brasileiro), хотя от настоящего танго он заметно отличался. Одних только машише у неё 41.
В 1885 году Шикинья стала первой в Бразилии женщиной-дирижёром: она дирижировала исполнением одноактной оперы A Corte na Roça. В 1899 году она написала песню O Abre Alas («Посторонитесь, я хочу пройти»), ставшую первой карнавальной песней.
Шикинья Гонзага не держалась в стороне от политики. Она выступала за отмену рабства в Бразилии, ходила на митинги и заседания. Рабство отменил закон 1888 года, а в 1889 году провозгласили республику, и она участвовала в общественных движениях тех лет. Нередко она занимала видное место и в движении за избирательные права женщин.
Во время путешествия по Европе в 1900-х годах Шикинья заметила в музыкальной лавке напечатанные без её согласия ноты своих сочинений. После возвращения в Бразилию она стала добиваться соблюдения авторских прав. Закон об авторском праве вошёл в Гражданский кодекс, который Конгресс страны одобрил в 1916 году, а в 1917 году Шикинья вступила в Бразильский союз театральных авторов (SBAT), основанное тогда же.
В 1899 году Шикинья встретила Жуана Батисту Фернандеса Лаже. Ей было 52 года, ему — 16. Она представляла его как сына, а их роман длился до самой её смерти. В Португалии, куда они отправились вместе, она стала особенно известна и писала песни для разных авторов.
В 1934 году, в 87 лет, она написала последнее сочинение — оперу «Maria». Шикинья Гонзага умерла в Рио-де-Жанейро 28 февраля 1935 года, когда начинался очередной карнавал.
Шикинья Гонзага писала в самых разных жанрах: польки, вальсы, кадрили, фаду, гавоты, лунду, мазурки, шору, серенады и машише, которых у неё 41. В её пьесах и опереттах использовались элементы бразильской популярной культуры того времени. Как пианистка она была первой женщиной, игравшей шору.
В годы, когда в элитной музыкальной среде Бразилии господствовали вальсы, польки и танго, Шикинья вводила в свои сочинения многообразие музыки простых людей. Она приспосабливала звучание фортепиано к вкусам широкой публики, и это сделало её первой в стране популярной композиторкой. К тому же она бывала на балах и встречах шору, куда обычно допускали только мужчин, и играла в ансамбле Каладу.
Большое место в её наследии занимает театр: она написала музыку к 77 театральным постановкам. Среди них оперетты «Forrobodó» (1911) и «Juriti» (1919, вместе с Вириату Коррейей), которые, как сообщается, имели большой успех у публики.
Среди отдельных сочинений — полька «Atraente» (1877), вальс «Walkyria» (1884), который считается одним из самых красивых её вальсов, песня O Abre Alas (1899), пьеса «Corta Jaca», прозвучавшая в 1914 году в президентском дворце, и опера «Maria» (1934), её последнее сочинение.
На сайте представлено 12 сочинений Шикиньи Гонзаги, все для голоса и фортепиано. Девять из них имеют уровень «средний+»: Manhã de amor, A mulatinha, Ai que broma!, A sereia, Fado das tricanas de Coimbra, Feijoada do Brasil, Noivado, Roda Yôyô и Trigueira. Три отмечены как «продвинутый»: Espanha e Brasil, Cá por coisas! и Dona Adelaide.
Для знакомства можно начать с Manhã de amor, A mulatinha и Ai que broma!, а затем перейти к A sereia. Самая сложная из подборки для начала — Espanha e Brasil, она относится к продвинутому уровню. Все издания рассчитаны на голос и фортепиано, поэтому понадобится певец.