1862–1918 · Франция · XX век
Клод Дебюсси (1862–1918) — французский композитор, пианист и музыкальный критик; его музыку относят к импрессионизму, хотя сам он этот термин не признавал. Он писал для фортепиано и голоса, а его единственная завершённая опера — «Пеллеас и Мелизанда». На сайте — романсы и фортепианные пьесы Дебюсси уровня «Средний+» и «Продвинутый».
Клод Дебюсси родился 22 августа 1862 года в Сен-Жермен-ан-Ле, недалеко от Парижа, старшим из пяти детей в семье. Его отец Мануэль(-Ашиль) Дебюсси держал лавку фарфоровой и фаянсовой посуды. В 1864 году лавка закрылась, и семья перебралась в Париж.
В 1870 году, с началом франко-прусской войны, мать увезла Клода в Канн, к тётке по отцу Клементине. Там он начал брать первые уроки фортепиано у итальянского музыканта Жана Черутти, за которые платила тётка. Отец в это время оставался в Париже и участвовал в Парижской коммуне; после её поражения его приговорили к четырём годам тюрьмы, но освободили через год.
По возвращении в Париж уроки фортепиано с Клодом продолжила Антуанетта Моте де Флёрвиль — пианистка, тёща поэта Поля Верлена. Учеником Моте де Флёрвиль Дебюсси стал благодаря отцу, познакомившемуся в тюрьме с её сыном, музыкантом Шарлем де Сиври.
В октябре 1872 года, в десять лет, Дебюсси поступил в Парижскую консерваторию. Фортепиано он изучал у Антуана Мармонтеля, сольфеджио — у Альбера Лавиньяка, гармонию — у Эмиля Дюрана, орган — у Сезара Франка, а позже композицию — у Эрнеста Гиро. В 1877 году он получил вторую премию за исполнение сонаты Шумана, но в 1878 и 1879 годах проваливался на конкурсах и лишился шанса на карьеру профессионального пианиста. С преподавателем гармонии Дюраном у Дебюсси не раз возникали конфликты: тот не принимал его ранние опыты со звучанием.
Летом 1880–1882 годов Дебюсси сопровождал в поездках по Швейцарии, Италии и — под Москвой, в имении Плещеево — семью Надежды фон Мекк, богатой покровительницы Чайковского, служа у неё домашним пианистом и давая уроки музыки её детям. Для музыкантов фон Мекк он написал Фортепианное трио соль мажор и сделал переложение для фортепиано в четыре руки нескольких танцев из балета Чайковского. В доме фон Мекк Дебюсси услышал музыку Чайковского, Бородина и Балакирева, а во время поездки с ней в Вену — впервые оперу Вагнера «Тристан и Изольда». Эту работу Дебюсси потерял, влюбившись в одну из дочерей фон Мекк.
Вернувшись в Париж, Дебюсси в поисках заработка стал аккомпаниатором в вокальной студии мадам Моро-Сенти; там он познакомился с певицей-любительницей мадам Ванье, для которой написал несколько романсов, среди них «Мандолину».
Вторую Римскую премию Дебюсси получил в 1883 году за кантату «Гладиатор», а Большую Римскую премию — год спустя, в 1884-м, за кантату «Блудный сын», получить которую ему помогла, среди прочего, личная поддержка Шарля Гуно. Премия давала лауреату право пожить и поработать на вилле Медичи в Риме. Дебюсси добрался туда с опозданием на два месяца и, лишь изредка ненадолго возвращаясь во Францию, оставался на вилле с 1885 по 1887 год.
Присланную им в Париж сюиту «Весна» Академия раскритиковала за расплывчатую манеру письма и предостерегла автора от чрезмерного увлечения такой зыбкостью — этот отзыв 1886 года считается первым известным случаем, когда слово «импрессионизм» было употреблено применительно к музыке. Позже Академия приняла к исполнению кантату «Дева-избранница», но отвергла «Весну»; Дебюсси в ответ отказался участвовать в концерте, и это привело к разрыву с Академией.
Вернувшись из Рима, Дебюсси в 1888 и 1889 годах ездил в Байройт слушать оперы Вагнера. Увлечение Вагнером было сильным, но недолгим: со временем Дебюсси пришёл к выводу, что развивать вагнеровский стиль во французской музыке бесперспективно. На Всемирной выставке в Париже в 1889 году он впервые услышал яванский гамелан, чьё звучание повлияло на его музыкальный язык.
В конце 1880-х Дебюсси сблизился с композитором Эрнестом Шоссоном, в артистическом салоне которого бывали Форе, Изаи, Полина Виардо, Тургенев и Клод Моне; там же он познакомился с поэтом-символистом Стефаном Малларме. Тогда же он впервые прочитал новеллы Эдгара По, ставшего его любимым писателем. В 1890–1891 годах Дебюсси познакомился с пианистом парижского кафе-концерта Эриком Сати; их дружба, временами похожая на соперничество, продлилась около четверти века.
В 1893 году Струнный квартет Дебюсси впервые прозвучал на концерте Национального музыкального общества, в комитет которого он вошёл в том же году. В мае 1893 года Дебюсси побывал на премьере пьесы Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда» и сразу решил написать по ней оперу; в ноябре он ездил в Гент, чтобы получить согласие драматурга.
Работа над оперой заняла у Дебюсси почти десять лет. В 1894 году он объявил о помолвке с певицей Терезой Роже, но она была расторгнута, и это стоило Дебюсси поддержки нескольких друзей и покровителей, среди них — Эрнеста Шоссона. В декабре того же 1894 года на концерте Национального музыкального общества впервые прозвучала симфоническая прелюдия «Послеполуденный отдых фавна», написанная под впечатлением от одноимённой эклоги Малларме. Опера «Пеллеас и Мелизанда» была поставлена в Опера-Комик 30 апреля 1902 года; после неё имя Дебюсси стало известно и во Франции, и за её пределами.
В 1899 году Дебюсси женился на манекенщице Розали Тексье по прозвищу Лили. Один из его учеников, Рауль Бардак, ранее занимавшийся у Габриэля Форе, познакомил Дебюсси со своей матерью Эммой Бардак, женой парижского банкира. В июле 1904 года Дебюсси оставил Лили и уехал с Эммой из Парижа; часть лета и осени они провели на севере Франции и в Англии. В октябре того же года Лили Тексье выстрелила в себя из револьвера и была спасена; после случившегося скандала от Дебюсси отвернулись многие друзья. Оба развода были оформлены в 1905 году: сначала у Эммы с мужем, затем, 2 августа, — у Дебюсси с Лили. В 1908 году Дебюсси и Эмма поженились. В 1905 году у них родилась дочь Клод-Эмма по прозвищу Шушу, которой отец позже посвятил фортепианный цикл «Детский уголок».
В октябре 1905 года в Париже впервые исполнили «Море» — самое крупное симфоническое сочинение Дебюсси; в том же году семья поселилась в доме у Булонского леса, где Дебюсси прожил до конца жизни. Чтобы содержать семью, он много концертировал и дирижировал своими сочинениями в Англии, Италии, России и других странах, хотя сам не любил дирижёрскую работу. В 1909 году врачи обнаружили у Дебюсси колоректальный рак.
Несмотря на болезнь, Дебюсси продолжал сочинять: вышли две тетради фортепианных прелюдий, в 1912 году — оркестровый цикл «Образы», а в 1913 году для антрепризы Сергея Дягилева он написал музыку к балету «Игры». Премьеру «Игр» уже через две недели заслонила сенсационная премьера «Весны священной» Стравинского, отвлёкшая на себя всё внимание музыкальных кругов. Первая мировая война на время прервала работу Дебюсси, но уже в 1915 году появились новые фортепианные сочинения, среди них двенадцать этюдов памяти Шопена. В том же 1915 году Дебюсси перенёс одну из первых операций-колостомий, а из задуманного цикла в шесть инструментальных сонат он успел написать лишь три: одну — для виолончели с фортепиано, в 1915 году; вторую — для флейты, альта и арфы, тоже в 1915-м; и третью, в 1917 году, — для скрипки с фортепиано.
Дебюсси умер 25 марта 1918 года у себя дома в Париже. Похороны прошли без торжественной церемонии, пока город обстреливала немецкая артиллерия; композитора временно похоронили на кладбище Пер-Лашез, а через год перезахоронили на кладбище Пасси.
Дебюсси писал прежде всего для фортепиано и для голоса с фортепиано: кроме единственной завершённой оперы «Пеллеас и Мелизанда», на протяжении почти всей творческой жизни он писал романсы на стихи разных поэтов, включая собственные. Свой музыкальный язык он развивал, отталкиваясь от Вагнера и немецкой традиции, а также под влиянием русской музыки, услышанной в доме фон Мекк, и яванского гамелана на Всемирной выставке 1889 года в Париже. Три оркестровых «Ноктюрна» он представил в 1900 году — сначала первые два, а год спустя — весь цикл целиком. Классическую симфонию Дебюсси считал устаревшей и назвал своё «Море» не симфонией, а «симфоническими эскизами». Опусы своим сочинениям он не присваивал, за исключением Струнного квартета (соч. 10); в 1977 году музыковед Франсуа Лезюр составил каталог его сочинений с номерами через букву «L», которые иногда стоят при названиях его пьес.
Среди фортепианных циклов Дебюсси — две тетради «Образов» (1905–1907), а вслед за ними сюита «Детский уголок» (1906–1908), которую он посвятил дочери Шушу. Хоровая партия есть лишь в немногих его сочинениях — в ранней кантате «Дева-избранница» и в поздней мистерии «Мученичество святого Себастьяна» (1911) на текст Габриэле д'Аннунцио, которую Дебюсси оркестровал с помощью Андре Капле.
На сайте — 16 нотных изданий по произведениям Дебюсси, все на разные пьесы: тринадцать романсов для голоса и фортепиано и три пьесы для фортепиано соло — «Первая» и «Вторая арабески» и «Лунный свет» из «Бергамасской сюиты». Единственное издание уровня «Средний+» — романс «Мандолина»; остальные пятнадцать отмечены уровнем «Продвинутый».
Начать знакомство с нотами Дебюсси на сайте можно с романса «Мандолина» уровня «Средний+»; дальше — фортепианные пьесы уровня «Продвинутый»: «Первая» и «Вторая арабески», «Лунный свет» из «Бергамасской сюиты» и романс «Aquarelles II. Spleen».