1888–1954 · Франция
Клод Дельвенкур (1888–1954) — французский композитор и пианист. В 1913 году он получил Римскую премию, а позже возглавил Парижскую консерваторию и в годы оккупации помогал её ученикам уберечься от принудительных работ. Для играющих у него есть Heures juvéniles — двенадцать фортепианных пьес 1928 года.
Клод Дельвенкур родился в Париже 12 января 1888 года. Его отец Пьер Дельвенкур был дипломатом, а мать, Маргерит Фурес, хорошо играла на фортепиано. Рядом с ней у мальчика рано проснулась тяга к музыке.
Первые уроки фортепиано он получил в семь лет. Его наставником стал друг семьи Леон Боэльман, а позже — Анри Бюссер, тогда ещё молодой лауреат Римской премии. Юноша хотел стать композитором, но отец хотел, чтобы сначала он подготовился к конкурсу в Политехническую школу. Дельвенкур получил степени бакалавра по гуманитарным и по математическим наукам, но всё же поступил в консерваторию.
В двадцать лет Дельвенкур поступил в Парижскую консерваторию. Контрапункту и фуге его учил Жорж Коссад, композиции — Шарль Мари Видор.
Среди его ранних сочинений — Квинтет для фортепиано и струнного квартета (1907), «Тестилис» (Thestylis) для сопрано с оркестром на стихи Леконта де Лиля (1908) и кантата «Ацис и Галатея» (Acis et Galathée) на стихи Эжена Адениса (1910). В 1912 году хор «Источник» (La Source) принёс ему первое место на пробном туре конкурса на Римскую премию.
В 1913 году он получил Римскую премию за кантату «Фауст и Елена» (Faust et Hélène) на стихи Эжена Адениса, разделив награду с Лили Буланже.
После объявления войны, 10 августа 1914 года, Дельвенкур вступил в армию. 31 декабря 1915 года его тяжело ранили в Аргонне, и он перестал видеть левым глазом. Выздоровление заняло больше двух лет.
Долгое выздоровление он провёл в районе Дьеппа, где подружился со священником прихода Сен-Жак. В июле 1926 года Дельвенкур стал органистом этой церкви, а в 1929 году орган там перестроил Виктор Гонсалес.
В 1918 году он вновь начал сочинять; среди его сочинений тех лет — музыка на шесть стихотворений Мориса д'Асье.
Среди сочинений этих лет — хореографическая поэма для большого оркестра «Приношение Шиве» (L'offrande à Siva, 1921) и «Этот мир росы» (Ce Monde de rosée), собрание из четырнадцати старинных японских ута, написанное в 1925 году. Оркестровая сюита «Венецианский бал» (Bal vénitien, 1927) состоит из пяти танцев; впервые её исполнил Вальтер Страрам в 1930 году.
Для фортепиано он написал «Boccacerie» (1926) — пять портретов по «Декамерону», у которых есть и оркестровая версия, — а также двенадцать пьес «Croquembouches» и двенадцать пьес «Heures juvéniles» (1928). Для фортепиано в четыре руки появились «Images pour les contes du temps passé» (1935).
Он писал и для голоса: «Онше» (Onchets) на стихи Рене Шалюпа (1929), шесть мелодий в народном стиле «Chansons de la ville et des champs» (1933) и «Четыре песни Клемана Маро» (1935). В 1947 году к «Ave Verum» он добавил ещё три мотета — «Ave Maria», «Tu es Petrus» и «Tantum ergo»; впервые их исполнили 4 марта 1951 года на Концертах Ламурё. В камерной музыке — Трио для фортепиано, скрипки и виолончели (1909) и пять пьес «Danceries» для скрипки и фортепиано.
Дельвенкур писал музыку для кино: ему принадлежит музыка к документальному фильму «La Croisière jaune» Леона Пуарье и Андре Соважа (1934). Оркестровая сюита «Памир» (Pamir), в которой собрано основное из этой музыки, впервые прозвучала на Концертах Колонна.
В декабре 1938 года в версальском театре Монтансье поставили его оперу-буфф «Бородатая женщина» (La Femme à barbe) на либретто Андре де ла Турас; в октябре 1954 года её вновь показал театр Опера-Комик. Он писал музыку и к постановкам «Le Bourgeois gentilhomme» и «Царя Эдипа» в обработке Габриэля Буасси (Оранж, 1939).
«Lucifer, или Мистерия Каина» (Lucifer ou Le Mystère de Caïn) — мистерия в прологе и трёх эпизодах на текст Рене Дюмениля, свободно вдохновлённая «Каином» лорда Байрона. Её впервые показали 15 декабря 1948 года в Опере. Вместо рассказчика в оркестровой яме пел вокальный квартет, а хоры разместили по обе стороны от оркестра.
В 1932 году Дельвенкура назначили директором консерватории в Версале, а в начале 1940-х годов он сменил Анри Рабо во главе Парижской консерватории.
В годы немецкой оккупации Франции ему пришлось применять к консерватории расовые законы правительства Виши: из неё исключали еврейских преподавателей и студентов. Вместе с Мари-Луиз Боэльман, племянницей его бывшего учителя, и с Жаком Шайе он помогал ученикам избежать обязательной трудовой повинности (STO), введённой законом от 16 февраля 1943 года.
Для этого он собрал молодых музыкантов в Оркестр кадетов консерватории и убедил немецкие власти, что так они исполняют свой долг. Первый концерт оркестра состоялся 12 декабря 1943 года: Роже Дезормьер дирижировал симфонией Йозефа Гайдна и в основном французской музыкой. Дельвенкур вступил и в Национальный фронт музыкантов — организацию сопротивления оккупантам.
Весной 1944 года немцы разгадали уловку. Дельвенкур выигрывал время, доставал угрожаемым ученикам поддельные документы и помогал им уйти в подполье. Ему самому угрожало гестапо. Вскоре ему пришлось скрываться: его укрывал друг-еврей на улице Мессин, и так продолжалось до освобождения.
В 1953 году Дельвенкур ввёл для всех учеников консерватории обязательный курс общей культуры, чтобы музыкант не оставался замкнутым в своём мире.
Струнный квартет стал последним сочинением, которое он успел закончить. Он ехал в Рим на первое исполнение этого квартета, когда на дороге близ Орбетелло в Италии попал в автомобильную аварию; 5 апреля 1954 года Дельвенкур скончался от полученных травм. Он оставался директором консерватории; его преемником стал Марсель Дюпре. Незавершённым остался концерт для фортепиано с оркестром.
Композитора похоронили на кладбище Пер-Лашез. Его портрет работы Роже Гита хранится в парижском музее Карнавале.
Каталог Дельвенкура охватывает оркестровые сюиты и хореографические поэмы, камерная музыка, песни и хоры, церковные мотеты, музыка для сцены и кино. Для оркестра он писал «Серенаду», или «Радио-серенаду» (1914), «Венецианский бал» (1927), «Хореографическую прелюдию» (1931) и «Film d'Asie» (1937). Среди камерных сочинений — Квинтет для фортепиано и струнного квартета (1907), Трио для фортепиано, скрипки и виолончели (1909), «Danceries» для скрипки и фортепиано, «Contemplation» для скрипки и фортепиано (1935) и Струнный квартет.
Для голоса он сочинял песни и хоры на стихи Виктора Гюго, Леконта де Лиля, Мориса д'Асье, Рене Шалюпа и Клемана Маро: среди них «Аврора» (Aurore, 1910), «Ночь опускается» (Nuit tombante, 1911), «Источник» (La Source, 1912), «Четыре песни Клемана Маро» (1935). «Онше» — пять мелодий на стихи Рене Шалюпа (1929), а «Chansons de la ville et des champs» — шесть мелодий в народном стиле (1933). Из духовных сочинений — «Ave Verum» и «Tota pulchra es» для хора, солиста, органа и струнных, «Pater Noster» для меццо-сопрано или сопрано с органом (1937) и «Salut solennel en sol» (1948).
Для театра и кино Дельвенкур тоже писал: фарс «La femme à barbe» (1936), музыка к спектаклям «Automne» (1937) и «Œdipe-roi» (1939), мистерия «Lucifer ou Le Mystère de Caïn». Он написал музыку к документальному фильму «La Croisière jaune» (1934), к фильму Леона Пуарье «Sœurs d'armes» (1937) и к его фильму «Brazza ou l'Épopée du Congo» (1940).
Фортепианные сочинения Дельвенкура — это «Boccacerie» (1926), «Croquembouches» и «Heures juvéniles» (1928), для двух роялей — переложение «Венецианского бала» (1927), в четыре руки — «Images pour les contes du temps passé» (1935). Для органа он написал три пьесы, среди них «Marche d'église» и «Méditation» (1937). «Boccacerie» — пять пьес-портретов, а «Croquembouches» и «Heures juvéniles» состоят из двенадцати. У «Boccacerie» есть и оркестровая версия, а «Венецианский бал» — сюита из пяти танцев.
Среди нот сайта у Дельвенкура одно издание: «Heures juveniles (No5 missing)» для фортепиано соло, уровня «Средний+». «Heures juvéniles» — двенадцать пьес, написанных в 1928 году; в названии издания отмечено, что пятой пьесы в нём нет. Это единственная точка входа в его фортепианную музыку на сайте, поэтому с неё и стоит начинать.