1875–1938 · Великобритания · XX век
Сирил Рутэм (1875–1938) — английский композитор, органист и педагог. С 1901 года и до конца жизни он был органистом колледжа Св. Иоанна в Кембридже, преподавал в университете и руководил университетским музыкальным обществом. Среди его студентов был Артур Блисс. На сайте есть его The Ballad of Kingslea Mere для голоса и фортепиано.
Сирил Брадли Рутэм родился 5 октября 1875 года в Бристоле, в районе Редленд. Его родителями были Даниэль Вилберфорс Рутэм и Мэри Рутэм, урождённая Гимблетт Эванс. Отец был известным учителем пения: среди его учеников — Эва Тёрнер, Клара Батт и Элси Гриффин. Кроме того, он был директором Бристольского мадригального общества.
Рутэм учился в Бристольской гимназии. В 1894 году он поступил в колледж Св. Иоанна Кембриджского университета, где изучал латынь и древнегреческий язык. Курс был окончен в 1897 году, а к 1900 году Рутэм получил вторую степень бакалавра — на этот раз по музыке. В студенческие годы он добивался успехов в атлетике.
Музыкальное образование он продолжил в Королевском колледже музыки. Его преподавателями там были Мармадюк Бартон, Уолтер Пэррат, Хьюберт Пэрри и Чарльз Вильерс Стэнфорд, а также другие педагоги.
Первой профессиональной должностью Рутэма стало место органиста церкви Христа в Хампстеде (Лондон): в 1898 году он сменил там композитора Уолфорда Дейвиса. Затем в 1901 году он недолго был органистом собора Св. Асафа на севере Уэльса. В том же 1901 году Рутэма назначили органистом колледжа Св. Иоанна в Кембридже, и эту должность он занимал до конца жизни.
В 1909 году Рутэм женился на Розамонд Маргарет Лукас. Она поддерживала мужа и ободряла его. Розамонд взяла на себя пошив костюмов для концертов Музыкального общества Кембриджского университета, и в доме Рутэмов всегда находилась одежда, нужная для новой постановки. В 1910 году у них родился сын Джаспер Сент-Джон Рутэм.
С 1912 года Рутэм дирижировал Музыкальным обществом Кембриджского университета (КУМС). Благодаря его энергии и смелым программам общество стало заметной силой в музыкальной жизни Англии того времени. Рутэм возродил оратории Генделя, оперы Моцарта и другие сочинения, которые тогда были забыты, в том числе произведения Пёрселла.
Концерты КУМС знакомили слушателей и с современной музыкой. Под управлением Рутэма прозвучали «Psalmus Hungaricus» Золтана Кодая, «Le roi David» Артюра Онеггера и работы Ильдебрандо Пиццетти. В 1930 году он пригласил на концерт нескольких современных композиторов; присутствовали Мануэль де Фалья, Кодай и Онеггер, а также Кэтлин Лонг.
Студенты любили Рутэма: у него был доброжелательный нрав и завидное телосложение. Эта популярность помогала успеху концертов КУМС, которые в основном проходили вне учебной программы.
Первыми значительными сочинениями Рутэма стали вокальные. Среди хоровых и вокальных сочинений — драматическая кантата «Andromeda» на стихи Чарлза Кингсли (1903–05) и «Coronach» для баритона, хора и оркестра на стихи сэра Вальтера Скотта (1908). В 1909 году появилась «The Lady of Shalott» для хора и оркестра на стихи Альфреда Теннисона, а в 1911 году — «The Stolen Child» на стихи Уильяма Батлера Йейтса.
В 1910-е годы появились оркестровые рапсодии «A Passer-by» по Роберту Бриджесу (1910) и «Pan» (1912), а также «Four Dramatic Songs» для голоса с оркестром на тексты Мэри Элизабет Кольридж (1913). Либретто оперы «Две сестры» (The Two Sisters), основанной на балладе о двух сёстрах из Бинори, написала Марджори Фосетт. В 1919–1921 годах Рутэм сочинил циклы песен на стихи Зигфрида Сассуна; над некоторыми из них он работал в сотрудничестве с самим поэтом.
В поздние годы Рутэм написал Сонату соль минор для скрипки и фортепиано (1925), «Ode on the Morning of Christ's Nativity» на стихи Джона Мильтона (1927–28), Септет для альта, духового квинтета и арфы (1930), «Psalm of Adonis» для оркестра (1931) и Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1932). В 1936 году появилась «City in the West» для хора и оркестра на стихи его сына Джаспера, а работа над Второй симфонией шла в 1936–38 годах.
В 1914 году Рутэм получил должность университетского преподавателя формы и анализа музыки и стал старшим сотрудником колледжа Св. Иоанна. В 1924 году его назначили старшим преподавателем контрапункта и гармонии.
Его ценили и как преподавателя оркестровки. Среди его студентов были Перси Янг, Бернард Стивенс, Робин Орр, Бэзил Мейн, Уолтер Ли, Патрик Хадли, Армстронг Гиббс, Кристиан Дарнтон, Арнольд Кук и Артур Блисс. Блисс высоко ценил занятия Рутэма по оркестровке.
В 1912 году в издательстве Кембриджского университета вышла работа Рутэма «Voice Training for Choirs and Schools» (в переводе — о постановке голоса для хоров и школ).
Много делая для чужой музыки, Рутэм мало заботился о том, чтобы собственные сочинения вошли в репертуар. Он сам дирижировал первым исполнением своей оперы «Две сестры». Хоровое сочинение на стихи Лоренса Биньона «For the Fallen» вызвало спор: вскоре вышла версия тех же стихов Элгара, но ни один из композиторов этот спор не начинал.
В работе с КУМС Рутэм исполнил также «Семелу» Генделя и возобновил традицию: раз в три года исполнять древнегреческие пьесы с заново написанной музыкой. Эта традиция жила и после его смерти. Кроме того, Рутэм впервые представил публике оперу Воана-Уильямса «The Poisoned Kiss».
В последние годы Рутэма преследовала болезнь. После инсульта у него развилась прогрессирующая мышечная атрофия, и в 1936 году дела в КУМС он передал Борису Орду. Несмотря на болезнь, Рутэм завершил несколько сочинений, среди них «City in the West» и Вторую симфонию в трёх частях. Оркестровку финала после смерти композитора доделал его близкий друг Патрик Хадли. Рутэм умер 18 марта 1938 года в Кембридже, в возрасте 62 лет, на пике творческих сил.
Несмотря на множество занятий вне композиции, Рутэм оставил каталог, в который входят опера, две симфонии, несколько небольших оркестровых пьес, камерная музыка и разные хоровые сочинения. Для оркестра, кроме симфоний, он написал рапсодии «Pan» и «A Passer-by», «St. John's Suite» для малого оркестра (1929–30) и «Processional for the Chancellor's Music». Для органа — Фантазию-увертюру ре минор, «Epinikion» («Песнь победы») и «Элегическую рапсодию на старинную церковную мелодию» — вариации на гимн «Iste Confessor». Среди камерных работ — Каприччио для струнного квартета, Соната для скрипки и фортепиано, Миниатюрная сюита для фортепианного квинтета, Трио и Септет.
Рутэм относился к музыке предельно серьёзно, но не считал её роскошью для избранных. Возможно, поэтому он не порывал с традицией: в его музыке слышно небольшое влияние Стэнфорда и особенно Пэрри. Во многих сочинениях заметна модальность, а в поздних — гармонический параллелизм и политональность. В «Psalm of Adonis» (1931) блестящие оркестровые краски напоминают о Кодае, а в позднем творчестве слышны отзвуки Делиуса и Воана-Уильямса. Английское возрождение народной песни Рутэм признавал, но прямо в нём не участвовал; тем не менее опера «Две сестры» построена на версии народной баллады и вместо увертюры открывается шестью куплетами без сопровождения.
Рутэм чувствовал себя уверенно в сочинениях для хора и голоса, и первые его значительные работы были вокальными. Генри Коллес находил в его стиле энергию и доброжелательность, отражающие личность композитора. К лучшим достижениям отнесены «The Stolen Child», «Ode on the Morning of Christ's Nativity» и «City in the West» на стихи его сына Джаспера. Первая симфония до минор — энергичное сочинение; Артур Хатчингс считает, что самая характерная музыка Рутэма — в её первой и последней частях. Для симфонии типична почти вокальная трактовка медных. Изящное письмо для струнных показано в «Rhapsody on Lazarus» — рапсодии на старинную английскую мелодию для двойного струнного оркестра. Среди песен — сочинения на стихи Сассуна: «Butterflies», «Idyll», «Everyone Sang» и другие.
На сайте Dana Piano сейчас есть одно его сочинение: The Ballad of Kingslea Mere для голоса и фортепиано, уровень «Средний+».