1637–1707 · Германия, Дания · Барокко
Дитрих Букстехуде (1637–1707) — органист и композитор, родом из Дании, но до конца жизни проработавший в немецком Любеке. Его называют крупным мастером северонемецкой органной школы и одним из самых заметных композиторов барочной эпохи. Играющим он знаком по хоральным обработкам и токкатам для органа — с них удобно начинать знакомство с его стилем.
О точном времени и месте рождения Букстехуде единого мнения нет: биографы спорят об этом до сих пор. Большинство сходится на том, что он появился на свет в 1637 году в Хельсингборге — тогда датском городе, который сейчас относится к Швеции; его отец Ханс Йенсен Букстехуде в те годы служил органистом в тамошней церкви Святой Марии. Встречаются и другие версии: по одной из них, местом рождения был Бад-Ольдеслоэ в герцогстве Гольштейн, по другой — Хельсингёр, где отец много лет тоже занимал место органиста, в церкви Святого Олафа. Некоторые современные справочники называют Букстехуде «датско-немецким» композитором.
Букстехуде продолжил семейную профессию, как и отец, работая органистом. В 1657–1658 годах он занимал эту должность в Хельсинборге, а в 1660 году перешёл на место в Эльсиноре, где оставался до 1668 года и получал примерно втрое большее жалованье, чем прежде. Его первые годы на службе совпали с датско-шведскими войнами, из-за которых восточные земли Дании, включая Сканию, отошли Швеции. В 1662 году Букстехуде оценивал отреставрированный орган церкви Святой Марии в Хельсинборге, а в том же и следующем году дрезденец Ханс Кристоф Фрич расширил орган церкви Святой Марии в Эльсиноре. В 1666 году Букстехуде побывал в Копенгагене — эта поездка зафиксирована в местном военном журнале того времени. В Эльсиноре Букстехуде, по всей видимости, учился в латинской школе и там познакомился со старым и современным церковно-музыкальным репертуаром, в особенности с сочинениями Андреаса Хаммершмидта.
В 1668 году Букстехуде занял в Любеке место органиста церкви Святой Марии (Мариенкирхе) — эта должность считалась одной из лучших в Европе — и прослужил там до конца жизни. Место освободилось после смерти Франца Тундера 5 ноября 1667 года; прежде чем выбор пал на Букстехуде, несколько других органистов уже показали свою игру на прослушиваниях, но безуспешно. Тундер, не считавший органистского жалованья достаточным для содержания семьи, ранее взял на себя ещё и обязанности церковного смотрителя (веркмейстера) — обе должности перешли к Букстехуде, включая ведение денежных дел церкви. Существовал обычай: новый органист Мариенкирхе брал в жёны старшую из незамужних дочерей предшественника. Букстехуде женился на дочери Тундера Анне Маргарете, и у них родилось семеро детей. Из семи дочерей Букстехуде взрослыми стали четверо: первая девочка умерла в младенчестве.
Любек имел статус вольного имперского города, что давало Букстехуде широкую свободу действий и благоприятствовало его музыкальной карьере. Подобные вечерние органные выступления начал ещё Тундер, предшественник Букстехуде, в 1646 году, и он же первым дополнил их струнными инструментами и пением; с 1673 года, когда Букстехуде продолжил и расширил эту традицию, за концертами закрепилось название Abendmusik. В 1669 году по его инициативе в среднем нефе церкви построили ещё две галереи, и общая вместимость выросла до сорока певцов и музыкантов. Поскольку церковь не могла брать плату за вход, концерты финансировались за счёт частных пожертвований, а с 1682 года из-за наплыва публики порядок на них поддерживала городская стража; сами концерты продолжались в церкви вплоть до 1810 года.
В 1703 году, когда Букстехуде был уже немолод и подумывал оставить службу, для замещения его места объявили конкурс. Среди претендентов из Гамбурга в Любек приехали Иоганн Маттезон и Георг Фридрих Гендель. Однако появилось дополнительное условие: жениться на старшей из дочерей Букстехуде, Анне Маргарите, — и оба соискателя отступились.
В 1705 году к Букстехуде пришёл пешком Иоганн Себастьян Бах — путь из Арнштадта до Любека составил около 450 километров, — чтобы услышать его органную импровизацию на одном из таких вечеров; часть исследователей относится к этому эпизоду со скепсисом.
В 1673 году в Любек к Букстехуде переехал отец, умерший год спустя. Среди учеников Букстехуде в Любеке документально известны Николаус Брунс — с 1681 года, Георг Дитрих Лейдинг — с 1684 года и Фридрих Готлиб Клингенберг — с 1689 года. Букстехуде умер в Любеке 9 мая 1707 года. Его творчество оказало значительное влияние на европейскую музыку — в частности, на музыку Иоганна Себастьяна Баха.
До начала XX века Букстехуде воспринимался прежде всего как автор клавишной музыки: хотя сохранилось более ста его вокальных сочинений, лишь немногие из них попали в важные немецкие рукописные собрания того времени.
На Букстехуде сильно повлияла нидерландская органная школа, прежде всего Ян Свелинк, а внутри немецкой традиции — сначала отец, его первый учитель, затем И. Тайле, ученик Генриха Шютца, и Ф. Тундер, предшественник Букстехуде в Любеке. Хотя он писал музыку разных жанров — скрипичные сонаты, пьесы для клавесина, светские вокальные сочинения, духовные кантаты и другую церковную музыку, — самой самобытной частью наследия остаются его органные произведения. Стиль Букстехуде отличают смелость и богатство фантазии, яркая индивидуальность и нередкая виртуозность: в его органных пьесах свободные импровизационные разделы чередуются с фугами и другими полифоническими формами. Сочинения композитора каталогизированы Георгом Карштедтом (BuxWV) и насчитывают 275 номеров.
Многие сочинения Букстехуде не сохранились: например, ноты некоторых его ораторий утрачены, хотя либретто уцелели, — а эти оратории, вероятно, послужили образцом для Баха и Телемана. Часть шедевров Букстехуде дошла до нас благодаря нотной коллекции самого Баха. Ещё при жизни Букстехуде вышли в печати два тома его сонат (семь дополнительных сохранились в рукописях), а среди уцелевших кантат многие стали образцом для современников и более поздних авторов.
Основную часть наследия Букстехуде составляют произведения для органа — прелюдии, фуги, токкаты и хоральные обработки. На сайте они представлены токкатой (BuxWV 155) и хоральными обработками «Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort» (BuxWV 185) и «Nun bitten wir den heiligen Geist» (BuxWV 208 и 209) — все среднего и чуть выше среднего уровня сложности. Такие пьесы написаны в духе stylus phantasticus, характерном для северонемецкой органной школы: свободные импровизационные разделы в них чередуются со строгими фугированными эпизодами. Органный стиль Букстехуде заметно повлиял на музыку Баха.
Особую известность Букстехуде получил благодаря воскресным «Вечерним концертам» — Abendmusik, — которые проходили в предрождественский период; для них он написал значительную часть органных и вокально-хоровых сочинений. Среди вокальных произведений — свыше ста кантат, в том числе цикл «Membra Jesu» (BuxWV 75) из семи частей, каждая из которых посвящена отдельной части тела Спасителя.