1751–1825 · Россия · Романтизм
Дмитрий Бортнянский (1751–1825) — композитор, дирижёр и певец, воспитанник, а затем директор Придворной певческой капеллы в Петербурге. Вместе с Березовским считается создателем классического русского хорового концерта. Для учеников и любителей это прежде всего хоровая и духовная музыка, а также гимн «Коль славен наш Господь в Сионе».
Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в Глухове. По рассказу польского священника Мирослава Цидыво, его отец Штефан Шкурат происходил из села Бортне, а фамилия Бортнянский образована от названия этого села.
В раннем детстве мальчик учился в певческой школе Глухова, а в семь лет его приняли в Придворную певческую капеллу в Санкт-Петербурге. Там он пел церковные партии, а ещё выступал солистом в «эрмитажах» — итальянских концертных спектаклях. В 11–12 лет, как тогда было принято, он исполнял женские партии, позже стал петь мужские.
В капелле Бортнянский учился музыке и композиции у Бальдассаре Галуппи, руководившего хором. В хоре пел и его сводный брат Иван Толстой.
Когда Бортнянскому было семнадцать, Галуппи рекомендовал его как особо одарённого музыканта, и ему назначили стипендию для учёбы в Италии. Постоянным местом жительства он выбрал Венецию. С XVII века город славился оперным театром: здесь открыли первый в мире публичный оперный театр, куда мог прийти любой желающий, а не только вельможи.
В Венеции жил и Галуппи, которого Бортнянский почитал ещё со времён петербургской учёбы. Он помог молодому музыканту стать профессионалом. Чтобы углубить знания, Бортнянский ездил учиться в другие культурные центры: в Болонью к падре Мартини, в Рим и в Неаполь.
Итальянские годы принесли три оперы на сюжеты из мифологии: «Креонт» (1776), «Алкид» (1778) и «Квинт Фабий» (1779). Тогда же он сочинил сонаты, кантаты и церковную музыку. Духовные сочинения он писал на латыни и по-немецки, с оркестром и без него; одно из них — «Ave Maria» для двух голосов с оркестром.
В 1779 году Бортнянский вернулся в Придворную певческую капеллу в Петербурге. Он служил при дворе Екатерины II. В 1786–1787 годах он написал не менее четырёх опер на французском языке — «Сокол» («Le Faucon»), «Праздник сеньора» («La fête du seigneur»), «Дон Карлос» («Don Carlos») и «Сын-соперник, или Современная Стратоника» («Le fils-rival ou La moderne Stratonice»). Либретто к ним написал Франц-Герман Лафермьер.
В те же годы он сочинял инструментальную музыку: фортепианные сонаты, квинтет для фортепиано с арфой, цикл французских песен. Писал он и церковную музыку, в которой соединял восточные и западноевропейские традиции духовного пения и использовал многоголосие, освоенное в Италии. Некоторые сочинения рассчитаны на несколько хоров — этот приём восходит к венецианской многохорности Габриели.
В 1796 году Бортнянского назначили директором Придворной певческой капеллы. За годы работы он написал очень много сочинений: более ста духовных произведений, 35 концертов для четырёхголосного смешанного хора и 10 для двойного хора, а также кантаты и гимны.
Он создал в капелле хор с безупречными техническими и тембровыми качествами и высокой вокальной культурой. Капелла в основном состояла из певцов, получивших украинские музыкальные традиции ещё в глуховской школе, и Бортнянский утвердил эти традиции в её репертуаре. Он же заложил основу традиции многоголосного хора в России.
В 1816 году Бортнянский добился императорской привилегии: он получил право цензуры на издание и исполнение русской духовной музыки. После этого он занялся редактированием лучших образцов русского церковного многоголосия.
Во второй половине 1810-х годов он издал в своей редакции сочинения Галуппи, Сарти и Березовского, а также собственные хоровые концерты.
Под конец жизни Бортнянский продолжал писать романсы, песни и кантаты. Среди поздних сочинений — гимн «Певец во стане русских воинов» на стихи Жуковского о событиях войны 1812 года. Он занимался подготовкой полного собрания своих сочинений и потратил на него почти все деньги, но не дожил до его выхода.
Бортнянский умер в 1825 году в Санкт-Петербурге. По его желанию капелла исполнила в его квартире его концерт «Вскую прискорбна еси душе моя», и он скончался под эту музыку. Его похоронили на Смоленском православном кладбище, а в 1939 году прах перенесли в Александро-Невскую лавру, на Тихвинское кладбище — в Некрополь мастеров искусств.
После смерти композитора его вдова Анна Ивановна отдала на хранение в капеллу всё, что осталось: гравированные нотные доски духовных концертов и рукописи светской музыки. Хоровые сочинения Бортнянского исполняли и много раз переиздавали, а оперы и инструментальную музыку вскоре забыли.
Светской музыкой снова заинтересовались в 1901 году, когда отмечали 150 лет со дня рождения композитора: в капелле нашли рукописи ранних сочинений и показали их на выставке. В числе находок — оперы «Алкид», «Квинт Фабий», «Сокол» и «Сын-соперник», а ещё сборник клавирных произведений, посвящённый Марии Фёдоровне.
О светских сочинениях Бортнянского снова заговорили лишь спустя ещё полвека. К тому времени многое оказалось утраченным. После 1917 года архив капеллы расформировали, а его материалы по частям передали в разные хранилища. Часть произведений нашли, но большая часть исчезла бесследно, в том числе сборник, посвящённый великой княгине.
Духовные сочинения Бортнянского повлияли на русских и украинских композиторов XIX века. Влияние его музыки отмечают и в сочинениях украинских композиторов Николая Лысенко, Кирилла Стеценко, Николая Леонтовича, Бориса Лятошинского и других.
Больше всего сегодня исполняют духовную хоровую музыку Бортнянского. Вместе с Березовским он считается создателем классического типа русского хорового концерта. Таких концертов у него 35 для четырёхголосного смешанного хора и 10 для двойного. Один из них, «Вскую прискорбна еси душе моя», звучал в его квартире, когда он умирал. Кроме концертов, он писал херувимские песни, кантаты и гимны.
Среди его сочинений — духовный гимн «Коль славен наш Господь в Сионе»: стихи для него написал Херасков, а музыка появилась в конце XVIII столетия. В Германии на эту мелодию поют песню «Ich bete an die Macht der Liebe» со стихами Герхарда Терстегена. Ему принадлежит и музыка гимна «Тебе Бога хвалим»: его поют в православных храмах в конце благодарственных молебнов.
Бортнянский писал и светскую музыку — оперы, клавирные сонаты, камерные ансамбли. Среди инструментальных сочинений — квинтет 1787 года для фортепиано, арфы, скрипки, виолы да гамба и виолончели и концерт-симфония 1790 года, в которой участвуют фортепиано, арфа, две скрипки, виола да гамба, виолончель и фагот. В Италии его оперы и инструментальная музыка имели большой успех, а в Петербурге его инструментальные сочинения звучали при дворе только для небольшого круга любителей музыки.
Бортнянский писал хоровую музыку на церковнославянском, а также на французском, итальянском, латыни и немецком. Сегодня чаще всего исполняют его духовные хоровые сочинения. Они остаются важными для понимания православной духовной музыки XVIII века и повлияли на русских и украинских композиторов следующего столетия.
После смерти Бортнянского в описи его наследия значились пять итальянских опер, 30 арий и дуэтов на русском, французском и итальянском языках, 16 хоров на русском и итальянском, а также 61 сочинение других видов: увертюры, концерты, сонаты, марши и сочинения для духовой музыки (так в описи), фортепиано, арфы и других инструментов. Точных названий в описи не было.
На нашем сайте есть одно его издание — «Kontakion of Christmas» для четырёхголосного смешанного хора, уровень «Средний». Это хоровое сочинение, а не фортепианная пьеса.