1860–1945 · Австрия
Эмиль фон Резничек (1860–1945) — австрийский композитор чешского происхождения, родом из Вены, большую часть жизни проживший в Берлине. Он автор оперы «Донна Диана», увертюра из которой остаётся самым исполняемым его произведением, а также симфоний, камерной и фортепьянной музыки. Для пианистов на сайте есть его ноты уровня «Средний+».
Барон Эмиль Николаус Йозеф фон Резничек родился 4 мая 1860 года в Вене. Его отец, генерал Йозеф фон Резничек, получил баронский титул, а единокровным братом Эмиля был художник Фердинанд фон Резничек. Мать, Кларисса Гика-Будешти, происходила из высшей румынской знати и умерла в 1864 году.
Мальчик рос в достатке, но свою юность вспоминал как трудную: после ранней смерти матери он не ладил с мачехой, и его временами отправляли в интернаты. Именно тогда музыка стала для него жизненной необходимостью. С одиннадцати лет он учился играть на фортепиано, и занятия опирались на венских классиков.
В 1873 году дядя Эуген Гика познакомил его с музыкой Рихарда Вагнера. Иоганнес Брамс обратил на него внимание и пригласил после мутации голоса вступить в певческое общество Singverein, но до этого не дошло: в 1874 году семья переехала в Грац.
В Граце Резничек получил первые уроки теории композиции у Вильгельма Трайбера, и тогда же появились его первые сочинения. Аттестат он получил в 1878 году в Марбурге-на-Драве. Его признали негодным к военной службе, и отец предложил дипломатическую карьеру, поэтому с 1878 года Эмиль изучал право в Грацском университете.
Одновременно с юриспруденцией он занимался музыкой у Вильгельма Майера, которого знали также как В. А. Реми. Среди учеников Майера были Вильгельм Кинцль, Феликс Вайнгартнер и Ферруччо Бузони. Сначала Резничек совмещал право с музыкой, а позже оставил только музыку.
Первый экзамен по юриспруденции Резничек не сдал — возможно, намеренно, — и тогда отец перестал возражать против карьеры композитора. Майер посоветовал ему завершить образование в Лейпцигской консерватории, и в 1881–1882 годах Резничек учился там у Карла Райнеке и Саломона Ядассона.
Дирижёрскому ремеслу Резничек учился в театрах: сезон он провёл при Грацском театре у Альфреда Скраупа, а затем служил театральным капельмейстером в Цюрихе, Штеттине, Йене, Бохуме и Берлине. Работа в летнем театре Штеттина стоила ему значительной части материнского наследства, и с тех пор ему приходилось жить на собственные заработки.
Затем он обосновался в Праге. Сначала он писал музыку для Немецкого театра под руководством Ангело Неймана, потом стал военным капельмейстером 88-го пехотного полка, но после дуэли был уволен. Пока он ждал новой гражданской одежды, он написал оперу «Донна Диана».
Премьера «Донны Дианы» состоялась в Праге в 1894 году и принесла композитору решающий прорыв. Увертюра из этой оперы до сих пор остаётся самым исполняемым произведением Резничека. Эта опера стала решающим шагом от подражания Вагнеру к освоению его наследия с выходом за его пределы.
С 1896 по 1899 год Резничек был придворным капельмейстером театра в Мангейме. Предложение возглавить Метрополитен-оперу и симфонический оркестр в Нью-Йорке он отклонил. Из-за скандала вокруг его личной жизни семья покинула Мангейм. В 1899 году он женился на Берте, и пара поселилась в Висбадене, где прожила до 1902 года.
В Висбадене он написал народную оперу «Тиль Уленшпигель», премьеру которой в 1902 году в Карлсруэ дирижировал Феликс Мотль. Потом семья перебралась в Шарлоттенбург под Берлином. В Берлине Резничек прожил большую часть жизни, но поначалу ему было трудно утвердиться там как композитору.
В первые берлинские годы он преподавал композицию в консерватории Клиндворта — Шарвенки и устраивал камерные концерты, где предклассическая музыка соседствовала с современной музыкой для струнного оркестра. В 1906–1908 годах он работал в Варшаве, в филармонии и опере. С 1909 по 1911 год был первым капельмейстером Комической оперы Ханса Грегора в Берлине; она закрылась, когда Грегор в 1911 году возглавил Венскую придворную оперу.
В 1911 году вторая жена композитора тяжело заболела и находилась в опасности для жизни. Пережитое Резничек воплотил в симфоническую поэму «Неудачник» («Шлемиль»), написанную в 1912 году, и с неё начался новый период его творчества. За ней последовали поэма «Победитель» (1913) и «Мир. Видение» (1914). Когда началась война, он не поддался всеобщему патриотическому угару и сочинил «In memoriam», своего рода внеконфессиональный реквием по погибшим.
Главным произведением Резничека называют оперу «Синяя Борода» («Ritter Blaubart»), созданную в 1915–1917 годах по пьесе Герберта Эйленберга. Военная цензура запретила премьеру, и она состоялась только в 1920 году в Дармштадте. После этого публика стала видеть в нём уже не автора «Донны Дианы», а автора «Синей Бороды», которого называли одним из самых значительных немецких композиторов поколения 1860-х рядом с Рихардом Штраусом и Хансом Пфицнером.
Пришло и официальное признание. В 1920 году Резничек стал членом Прусской академии искусств, позднее её сенатором, а с 1920 года преподавал в Берлинской высшей музыкальной школе. Предложение стать директором высшей школы в Берлине он отклонил, освободив дорогу Францу Шрекеру. Огромный успех у публики вернулся в 1930 году с одноактной оперой «Игра или всерьёз», которую поставили практически на всех немецких сценах. В 1935 году композитору вручили Гёте-медаль за искусство и науку.
Приход нацистов к власти в 1933 году стал тяжёлым ударом для семьи: еврейское происхождение жены, которого Резничек никогда не скрывал, превратилось в опасность. В 1934 году по приглашению Штрауса он стал немецким делегатом в Постоянном совете по международному сотрудничеству композиторов и организовывал в Германии концерты современной музыки. Когда в 1942 году нацисты усилили контроль над советом, он пытался сопротивляться и в конце концов вышел из него. Автобиографию, которую композитор готовил к печати, цензура запретила ещё в 1940 году.
Жена Берта, доведённая до отчаяния, отошла от общественной жизни и умерла в 1939 году от сердечного приступа. Исполнений его музыки в Германии становилось всё меньше. В 1943 году его эвакуировали из Берлина в Баден в Нижней Австрии, где в первый день Рождества того же года он перенёс инсульт и полностью так и не оправился.
В феврале 1945 года ему разрешили вернуться в Берлин. Эмиль фон Резничек умер там 2 августа 1945 года от брюшного тифа и истощения во время эпидемии, охватившей большую часть города. Похоронен он в Штансдорфе, на Вильмерсдорфском лесном кладбище.
Наследие Резничека довольно обширно: семь опер, пять симфоний, другие оркестровые сочинения, струнные квартеты, а также фортепьянная и органная музыка. У большинства симфоний есть названия: Первая — «Трагическая», Вторая — «Ироническая», Третья — «В старом стиле», Пятая — «Танцевальная симфония». Среди оркестровых произведений — увертюра «Раскольников», симфонические поэмы «Неудачник» и «Победитель».
Своеобразная черта его музыки — частый иронический характер. Он слышен в опере «Синяя Борода», в «Танце вокруг золотого тельца» из поэмы «Победитель» и в тарантелле, завершающей «Танцевальную симфонию». По собственным словам Резничека, сильнее всего на него повлиял Густав Малер. Он оставался в пределах тональной музыки, но нередко использовал битональные построения. Он был открыт музыке любого рода: от старинной, предшествовавшей Баху, до современных танцев и джаза, и использовал джаз-бэнд в своих операх.
После Второй мировой войны его музыку почти забыли, а ей вредило и ложное обвинение в симпатиях к нацистам. С середины 1990-х годов в Германии и Австрии вырос новый интерес к его сочинениям: в 1996 году Квартет имени Шуберта впервые исполнил один из его квартетов, а в 2000-х годах стали появляться записи. В 2012 году правнук композитора основал в Ведемарке Архив Резничека — центр исследований его наследия.
«Донна Диана» стала решающим шагом от подражания Вагнеру к освоению его наследия с выходом за его пределы, а в «Тиле Уленшпигеле» он развил идею народной оперы с отсылками к старинной музыке. После опыта работы в Комической опере и болезни жены сложился новый, очень личный стиль, который можно назвать своего рода музыкальным экспрессионизмом. В драматургии опер заметно влияние эстетики немого кино. К двенадцатитоновой системе Шёнберга Резничек относился скептически, но атонализм как таковой не отвергал и высоко ценил «Воццека» и «Лулу» Альбана Берга. Критики его времени не поняли такого смешения стилей и часто упрекали его в «уленшпигельстве».
Для пианистов на сайте есть два сочинения уровня «Средний+», оба для фортепиано соло. Увертюра к «Донне Диане» — самая известная музыка композитора. «Zwei Phantasiestücke» — «Две фантазийные пьесы» — относятся к ранним сочинениям: они написаны в Марбурге-на-Драве в годы учёбы в гимназии.