1805–1847 · Романтизм
Фанни Мендельсон (1805–1847) — немецкая пианистка и композитор, старшая сестра Феликса Мендельсона. С юных лет она получала разностороннее музыкальное образование, много лет вела в родительском доме воскресные концерты и писала песни для голоса и фортепиано на стихи Гёте, Гейне и других поэтов. На сайте собраны её песни разных уровней сложности — от «Начальный+» до «Продвинутый».
Фанни Мендельсон родилась 14 ноября 1805 года в Гамбурге. Она была старшей из четверых детей: через четыре года после неё в семье родился брат Феликс, тоже ставший композитором и пианистом. Отец Авраам Мендельсон происходил из семьи философа Моисея Мендельсона, а мать Ли была внучкой предпринимателя Даниэля Ицига; дядей Фанни был банкир Йозеф Мендельсон. Первые уроки игры на фортепиано Фанни получила от матери. В 1816 году девочку крестили, и она стала носить имя Фанни Цецилия Мендельсон Бартольди.
Недолго Фанни занималась у пианистки Мари Биго в Париже, затем брала уроки фортепиано у Людвига Бергера, а композиции обучалась у Карла Фридриха Цельтера. В 1820 году она вместе с братом Феликсом стала участницей Берлинской певческой академии, которой руководил Цельтер. Ещё в 1816 году Цельтер писал Гёте, что старшая дочь Авраама Мендельсона могла бы дать представление о музыке Себастьяна Баха — так высоко он ценил её игру. Гёте, в свою очередь, восхищался голосом Фанни и в 1827 году посвятил ей стихотворение.
Между братом и сестрой всю жизнь продолжалась музыкальная переписка. Фанни давала Феликсу советы по его сочинениям, и он всегда внимательно их обдумывал, порой переписывая целые пьесы по её замечаниям. В 1838 году, во время репетиций в Берлине оратории Феликса «Павел», она присутствовала на них по приглашению дирижёра Карла Фридриха Рунгенхагена, который советовался с ней по всем деталям репетиций и постановки — в том числе прислушался к её настоянию не добавлять тубу к партии органа.
В 1822 году, когда Фанни было семнадцать лет, а Феликсу — тринадцать, он подробно советовался с ней о каждом своём замысле. В переписке 1840–1841 годов брат и сестра обсуждали план оперы по мотивам «Песни о Нибелунгах» — она так и не была написана.
В 1829 году Фанни стала женой художника Вильгельма Гензеля, жившего в Берлине; его сестрой была поэтесса Луиза Мария Гензель. В следующем, 1830 году у супругов родился единственный сын — Себастьян. Дома в Берлине уже много лет проходили воскресные концерты: их начал устраивать отец, а с 1831 года ими занималась сама Фанни. На этих концертах звучала музыка Баха, Моцарта и Бетховена, произведения брата Феликса и её собственные.
Из-за сомнений в семье и принятых в то время представлений о занятиях, подобающих женщине, часть песен Фанни вышла под именем Феликса — три в его опусе 8 и ещё три в опусе 9. Сам Феликс поддерживал сестру как композитора и исполнительницу, но не поощрял её к изданию сочинений под собственным именем.
В 1820 году отец писал Фанни, что музыка может стать делом жизни для Феликса, тогда как для неё самой она должна остаться лишь одним из украшений жизни. Друг Феликса Генри Чорли позже писал, что будь Фанни дочерью небогатого человека, она стала бы известна публике как пианистка высочайшего класса, наравне с Кларой Шуман и Плейель.
Музыковед Анджела Мейс Кристиан отмечала, что всю жизнь Фанни боролась с противоречием между стремлением публиковаться и представлениями о положении, подобающем женщине её круга, — эту нерешительность питали её почтительное отношение к отцу, тесная связь с братом и понимание того, как общество судило о женщинах, выступающих публично. Биографию семьи Мендельсон составил её сын Себастьян Гензель; музыковед Мэриан Уилсон Кимбер отмечает, что эта книга представляет Фанни человеком без стремления выступать за пределами домашнего круга, хотя её собственные дневники почти не раскрывают подробностей её музыкальной жизни.
В 1839—1840 годах Фанни с мужем и сыном путешествовала по Италии — это была её первая поездка на юг Европы, и она вернулась из неё окрылённой. Они общались с молодыми французскими музыкантами, обладателями Римской премии, среди которых был Шарль Гуно: его уважение к её музыке укрепило её уверенность в себе. После этой поездки она познакомилась с берлинским любителем музыки Робертом фон Кёйделем, который внимательно разбирал с ней каждое новое сочинение и, по её собственным словам в дневнике, давал ей ценные советы.
В 1846 году к Фанни обратились два берлинских издателя, и она, не советуясь с братом, решила выпустить сборник своих песен как опус 1 — под именем по мужу, Гензель. Феликс отнёсся к этому одобрительно, хотя, судя по её дневниковой записи, в глубине души был не вполне доволен; тем не менее он написал сестре тёплые слова по случаю выхода сборника.
В марте 1847 года она часто встречалась с Кларой Шуман. В это время Фанни работала над Фортепианным трио, соч. 11, а Клара незадолго до этого завершила своё собственное фортепианное трио, соч. 17, которое, возможно, собиралась посвятить Фанни.
14 мая 1847 года Фанни скончалась в Берлине от осложнений инсульта, случившегося во время репетиции одной из кантат брата — «Первой Вальпургиевой ночи». После её смерти Феликс впал в глубокую депрессию и через несколько месяцев умер от того же недуга. Фанни похоронили рядом с родителями на кладбище Святой Троицы в Берлине, в части, отведённой для перешедших в христианство евреев.
За полгода до собственной смерти Феликс собрал многие сочинения сестры, намереваясь опубликовать их через своего издателя Breitkopf & Härtel. В 1850 году издательство начало выпускать эти неизданные при её жизни сочинения, начав со сборника «Vier Lieder», соч. 8.
С 1980-х годов интерес к Фанни Мендельсон и её музыке возобновился. В 2000 году музыковед Ренате Хелльвиг-Унру составила каталог её сочинений, по которому каждому произведению присвоен свой номер H-U. В 2023 году Шейла Хейман, приходящаяся Фанни Мендельсон прапраправнучкой, выпустила документальный фильм «Fanny: The Other Mendelssohn».
Все её сочинения, представленные на сайте, — песни для голоса и фортепиано, всего 32 издания. Такие песни (Lied) составляли значительную часть её творческого наследия: среди более чем 450 сочинений Фанни Мендельсон — свыше 250 песен для голоса и фортепиано, а также струнный квартет, фортепианный квартет, фортепианное трио, оркестровая увертюра и четыре кантаты. Слова для песен она брала у Гёте, Гейне, Ленау, Ламартина и других поэтов-романтиков. Среди её более крупных сочинений — цикл из 12 фортепианных миниатюр «Год» (1841), каждая пьеса которого сопровождалась коротким стихотворением; ноты цикла были написаны на цветной бумаге, оформленной её мужем.
На сайте её песни разбиты по уровням сложности. Одна — «Abendlich schon rauscht der Wald» — уровня «Начальный+». Четыре песни уровня «Средний»: «Im Herbste», «Ferne», «Hörst du nicht die Bäume rauschen» и «Schöne Fremde» (название «Im Herbste» на сайте встречается ещё раз — среди песен уровня «Средний+»). Больше всего песен, восемнадцать, уровня «Средний+»: среди них «Schwanenlied», «Bitte», «Wanderlied», «Verlust» и «Italien». Девять песен сложнее, уровня «Продвинутый»: «Abendbild», «Gondellied», «Frühling», «Du bist die Ruh» и другие. Знакомство с её музыкой на сайте можно начать с «Abendlich schon rauscht der Wald», затем перейти к «Im Herbste» и «Ferne», а после — к более сложным «Schwanenlied» и «Abendbild».
Первый отклик на её музыку в печати появился в 1830 году, когда лондонский журнал «Harmonicon» похвалил несколько её песен. Сама на публике она играла редко: по данным исследователя творчества семьи Мендельсон Ларри Тодда, её выступление в 1838 году, когда она исполнила Первый фортепианный концерт брата, стало одним из всего трёх известных публичных выступлений Фанни Мендельсон.
Кроме песен, значительную часть более крупных сочинений Фанни Мендельсон составляют фортепианные и камерные произведения. В 1822 году, ещё при поддержке Цельтера, она написала фортепианный квартет — своё первое крупное сочинение. Как отмечал Ларри Тодд, работая над струнным квартетом, она, как и её брат, ориентировалась на позднюю музыку Людвига ван Бетховена — это заметно в форме, тональности и строении фуг. Последним крупным сочинением Фанни Мендельсон стало фортепианное трио, соч. 11, написанное в 1847 году.