1866–1924
Ферруччо Бузони (1866–1924) — итальянский композитор, пианист, дирижёр и педагог. Он начинал как вундеркинд, затем работал в Гельсингфорсе, Бостоне и Берлине. Известен фортепианными переложениями Баха и «Контрапунктической фантазией». В нотах на сайте у него есть пьесы уровня «Средний+»: от сонатин до этюдов и элегий.
Ферруччо Бузони родился 1 апреля 1866 года в Эмполи, в Тоскане. Его отец был кларнетистом, мать — пианисткой. 24 ноября 1873 года мальчик вместе с родителями вышел на сцену и исполнил сонату Моцарта (до мажор) и пьесы Шумана и Клементи.
Родители всячески продвигали сына и сами вели коммерческую сторону его карьеры. В 1875 году он сыграл с оркестром фортепианный концерт Моцарта № 24. Мальчик учился в Венской консерватории, а первые венские выступления критик Ханслик назвал блестящими. В Вене его представили Листу, Брамсу и Антону Рубинштейну; игру мальчика Лист услышал в 1877 году и восхищался его мастерством.
Покинув Вену, Бузони ненадолго занимался в Граце у Вильгельма Майера. В 1879 году там прозвучало его собственное сочинение «Stabat Mater». В те годы вышли в печати и другие ранние работы, среди них фортепианные пьесы. В 1881 году его избрали в Болонскую филармоническую академию: он стал самым молодым, кого удостоили этой чести со времён Моцарта.
В середине 1880-х годов Бузони поселился в Вене. Там он познакомился с Карлом Голдмарком, встретился с Иоганнесом Брамсом и посвятил ему два сборника фортепианных этюдов. На жизнь он зарабатывал сольными концертами, а ещё его поддерживала покровительница, баронесса фон Тедеско. Он продолжал сочинять и пробовал силы в опере, но обе его первые оперные затеи остались неоконченными.
Преподавательская карьера Бузони началась в 1888 году. По рекомендации музыковеда Хуго Римана он получил в Гельсингфорсе место главного преподавателя фортепиано в Институте музыки, которым руководил Мартин Вегелиус. Это был его первый постоянный пост. Там он подружился с Армасом Ярнефельтом, Адольфом Паулем и Яном Сибелиусом. С 1888 по 1890 год он дал в Гельсингфорсе около тридцати фортепианных и камерных концертов.
В Гельсингфорсе он познакомился с пианисткой Гердой Шёстранд, отцом которой был шведский скульптор Карл Энеас Шёстранд. Предложение Бузони сделал ей в течение недели. В 1892 году в издательстве Breitkopf & Härtel вышла его первая обработка Баха: двухголосные и трёхголосные инвенции с его пояснениями.
Бузони выступил на Первом Рубинштейновском конкурсе, где его отметили премией как композитора, а также получил приглашение преподавать в Московской консерватории. Герда приехала к нему в Москву, и они поженились. Москва разочаровала Бузони нехваткой средств и отсутствием перспектив. Он охотно принял приглашение Уильяма Стейнвея преподавать в Бостоне, в Консерватории Новой Англии. Там у него родился первый сын Бенвенуто, которого звали Бенни. Работа в консерватории музыканта не удовлетворила, он ушёл из неё и начал серию сольных концертов по востоку США.
Начиная с 1894 года Бузони обосновался преимущественно в Берлине, считал город домом и покидал его только в годы Первой мировой войны. Отсюда он отправлялся в гастрольные туры по Европе: выступал в Манчестере, Бирмингеме, Марселе, Флоренции и во многих городах Германии и Австрии. Между 1904 и 1915 годами он четыре раза приезжал в Америку. Туры были изнурительными, но выгодными, а часть заработка он отдавал родителям, которые зависели от его дохода.
В серии оркестровых концертов, которые Бузони давал в Берлине в 1902–1909 годах как пианист и дирижёр, он продвигал современную музыку композиторов из-за пределов Германии, в том числе Бартока, Шёнберга и Сибелиуса. В собственных сольных концертах он, напротив, обходился без современной музыки, кроме своей.
В 1907 году вышел его небольшой трактат «Эскиз новой эстетики музыкального искусства» (Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst); перевод на русский появился в 1912 году. Он выступал в нём за возвращение в музыку обильной импровизации, за отказ от привычной гармонии и системы интервалов и за использование электричества для извлечения звука. Идеи трактата повлияли на самых радикальных реформаторов десятых–двадцатых годов XX века, среди них Луиджи Руссоло и Эдгар Варез; а Варезу в Берлине Бузони лично оказывал покровительство. В собственном творчестве он при этом не был ультрарадикалом, хотя поздние фортепианные сонаты (1910 и 1912) отчасти атональны.
Мастер-классы Бузони проходили в Веймаре, Вене и Базеле. По приглашению герцога Карла-Александра в 1900 году он занимался с пятнадцатью молодыми виртуозами. Занятия шли дважды в неделю, и успех был таким, что на следующий год всё повторилось. Эта форма работы подходила ему больше, чем обычная консерваторская. Венский опыт 1907 года оказался менее удачным, хотя на курсе занимались пианист Игнац Фридман, а также Грюнберг, Клоссон, Турчинский и Лев Сирота. Пьесы своего фортепианного альбома «An die Jugend» (1909) Бузони посвятил Сироте, Грюнбергу, Турчинскому и Клоссону. Споры с дирекцией Венской консерватории испортили отношения. Осенью 1910 года он провёл мастер-классы и серию сольных концертов в Базеле.
Бузони расширял связи в мире искусства. С Арнольдом Шёнбергом он переписывался с 1903 года, и тот поселился в Берлине в 1911 году — отчасти потому, что Бузони хлопотал за него. В 1912 году в Париже Бузони встретился с Габриеле Д’Аннунцио, предложившим сотрудничество в балете или опере, а также с футуристами Филиппо Маринетти и Умберто Боччони.
Весной 1913 года, после серии концертов в Северной Италии, Бузони предложили пост директора Liceo Rossini в Болонье. Он согласился, рассчитывая провести лето в Берлине, а осенью уехать. Затея не удалась: ученики показались ему бездарными, а с местными властями он постоянно спорил. В августе 1914 года началась Первая мировая война, и Бузони попросил год отпуска ради американского турне, но в Болонью уже не вернулся. В этот период он написал крупное произведение для фортепиано с оркестром — «Индейскую фантазию». Она построена на мелодиях и ритмах разных индейских племён, которые он взял из книги, полученной от бывшей ученицы, этномузыковеда Натали Кертис Бурлин. Премьера состоялась в марте 1914 года в Берлине, солистом был сам Бузони.
Из-за войны Бузони уехал в Цюрих, отказавшись выступать в воюющих странах. В 1920 году он вернулся в Берлин и снова преподавал; одним из его последних учеников был Курт Вайль. Начиная с 1916 года он работал над большой оперой «Доктор Фауст», но завершить её не успел: оперу закончил его ученик Филипп Ярнах. Бузони умер 27 июля 1924 года в Берлине.
Собственное творчество Бузони во многом подводит итог пути, который прошла до него академическая музыка. Это видно по роли транскрипций, прежде всего баховских. Непреходящей популярностью пользуются его фортепианные транскрипции двух баховских вещей: органной Токкаты и фуги ре минор и Чаконы из скрипичной Партиты ре минор. Переложить для фортепиано сольную скрипичную пьесу непросто, а масштаб баховской Чаконы делает задачу ещё сложнее. Граница между транскрипцией и оригинальной работой у него размыта: он широко использует цитаты и вариации. Среди сочинений для одного фортепиано самая известная — «Контрапунктическая фантазия» (первая версия 1910 года), большая фантазия на тему завершающей фуги Баха из «Искусства фуги», которую Бах не дописал. В его сочинениях встречаются и отсылки к Моцарту, Паганини, Бизе, Листу. Для Бузони это был принцип: в своём «Эскизе» он писал, что для новой музыки нужно извлечь суть из музыкальной культуры прошлого.
В духе позднего романтизма Бузони тяготел к крупным формам и высокой технической сложности. Его фортепианный концерт (1904) идёт около семидесяти минут, оркестр в нём максимального состава, а в финале вступает хор. Он написал три оперы: «Турандот» и «Арлекино» (обе 1917) и «Доктор Фауст». Бузони много редактировал чужую музыку, больше всего — Баха: в издании полного собрания клавирных пьес, которое он выпустил с учениками Эгоном Петри и Бруно Муджеллини, проставлены темпы, фразировка и подробные интерпретаторские советы. Он издавал также Бетховена, Шопена, Шумана, Брамса и Листа. К «Доктору Фаусту» примыкает оркестровое сочинение «Сарабанда и шествие», а в 1980-х годах исследователь Энтони Бомонт предложил другое завершение оперы, учтя рукописи, которых не видел Ярнах. Крупное произведение для фортепиано с оркестром, «Индейская фантазия», построено на мелодиях и ритмах разных индейских племён.
На сайте представлено 35 изданий Бузони, и у всех указан уровень «Средний+». Самые показательные: «Fantasia contrappuntistica» (в каталоге несколько изданий), четыре пьесы альбома «An die Jugend», этюды («Etudes 1–5»), семь «Elegy», несколько сонатин, «Racconti Fantastici», «Medieval Figures», «Prelude and fugue» и «Indianisches Tagebuch 1». Для знакомства стоит открыть «an die jugend 3», «Sonatina a-Moll» и «[1]. Elegy No. 4».