1668–1733 · Франция · Барокко
Франсуа Куперен (1668–1733) — французский композитор, органист и клавесинист эпохи барокко, один из значительных представителей семьи потомственных музыкантов Куперенов. Известен прежде всего клавесинными пьесами с программными заголовками. На сайте собраны его пьесы уровня «Начальный+» и «Средний» — с них удобно начать знакомство с его музыкой.
Франсуа Куперен родился 10 ноября 1668 года в Париже, в семье потомственных музыкантов. Куперены происходили из Шом-ан-Бри (Chaumes-en-Brie) и были одной из самых многочисленных музыкальных династий Франции XVII–XVIII веков. Отец композитора, Шарль Куперен, служил органистом парижской церкви Сен-Жерве — до него эту должность занимал его старший брат Луи Куперен, клавесинист и композитор, чья карьера оборвалась ранней смертью. Кроме органа и клавесина, Куперен владел скрипкой, виолой да гамба и арфой. За исполнительское и композиторское мастерство его называли «Куперен Великий» (Couperin le Grand) — так современники отличали его от других музыкантов этой семьи.
Музыке Франсуа начал учиться у отца ещё до того, как научился читать и писать; общего образования он не получил, а его письма отличались нестрогой орфографией и стилем. Шарль Куперен умер в 1679 году. Мальчик уже тогда проявил достаточно способностей, чтобы за ним закрепили право унаследовать отцовское место органиста Сен-Жерве, однако, следуя обычаю «survivance» — передаче должности внутри семьи, — до его совершеннолетия эту должность временно занял Мишель-Ришар Делаланд (Michel-Richard de Lalande). Учителем Франсуа стал органист Жак Томлен (Jacques Thomelin), служивший также одним из органистов Королевской капеллы Версаля; по словам биографа Эврара Титона дю Тийе (Évrard Titon du Tillet), Томлен относился к мальчику очень тепло и стал для него вторым отцом. Талант Франсуа, по всей видимости, проявился рано: ещё до заключения официального контракта, к 1685 году, церковный совет Сен-Жерве начал платить ему жалование.
В двадцать один год Куперен потерял мать, Мари Герен (Marie Guérin); в остальном же ему в жизни и в карьере, можно сказать, сопутствовала удача. В 1689 году он женился на Мари-Анне Ансо (Marie-Anne Ansault), дочери состоятельной семьи, а год спустя вышел сборник его органных месс «Pièces d'orgue», который высоко оценил Делаланд. Ещё через несколько лет, достигнув успехов в игре, Куперен получил место придворного органиста, сменив на этой службе своего учителя Жака Томлена. За музыкальные качества его высоко ценил сам государь, и Куперена назначили одним из четырёх органистов Королевской капеллы, служивших по очереди, по кварталам года. Некоторое время спустя Куперен стал и придворным клавесинистом. Новая должность свела его с известными музыкантами и придворной знатью; тогда же он начал сочинять первую камерную музыку, совмещая службу при дворе с обязанностями органиста Сен-Жерве. В 1693—1695 годах, в споре с Менестрандизой — старинной цеховой корпорацией, — Куперен вместе с коллегами из Королевской капеллы отстаивал в суде право преподавать музыку без вступления в неё.
Куперен отличался слабым здоровьем и не слишком светским нравом, однако вёл достойную карьеру музыканта и педагога и пользовался уважением знати. По мнению этой знати, соперничать с ним по мастерству мог только Луи Маршан (Louis Marchand). Свои обязанности при дворе и в Сен-Жерве Куперен исполнял сдержанно и скромно. Именно клавесинные сочинения принесли Куперену славу и позволили современникам считать его — наряду с Жаном-Филиппом Рамо (Jean-Philippe Rameau) — главным мастером этого инструмента во Франции.
В 1713 году Куперен получил королевскую привилегию на публикацию своих сочинений и в том же году выпустил первую из четырёх книг клавесинных пьес; всего до 1730 года вышли четыре такие книги — 1713, 1717, 1722 и 1730 годов, — объединившие 27 сюит («ordres»). Слово «suite» Куперен не использовал, называя свои сборники «ordres» — вслед за ним так стали делать и некоторые его коллеги и почитатели. В 1716 году появилось учебное пособие «Искусство игры на клавесине» (L'art de toucher le clavecin); его отозвали и переиздали в следующем, 1717 году. В том же 1717 году Куперен получил одну из высших придворных музыкальных должностей — постоянного музыканта королевской камерной музыки по клавесину. После смерти Людовика XIV в 1715 году участие Куперена в музыкальной жизни двора, возможно, стало меньше.
Здоровье Куперена ухудшалось в 1720-е годы: к 1723 году в Сен-Жерве ему потребовалась помощь двоюродного брата. Среди последних публикаций — «Pièces de violes» 1728 года и четвёртая книга клавесинных пьес 1730 года. В 1730 году Куперен оставил свою службу, уступив место дочери, Маргарите-Антуанетте; тогда же к ней перешла и должность придворного клавесиниста. С 1724 года семья жила в доме, который стоит в Париже до сих пор — там, где улица Радзивилл (rue Radziwill) сходится с улицей Пти-Шан (rue des Petits Champs). Композитор умер в Париже 11 сентября 1733 года.
Больше всего Куперен писал для клавесина — свыше 250 пьес разного настроения, и почти каждая под собственным, нередко привлекательным названием: «Бабочки» (Les papillons), «Таинственные баррикады» (Les barricades mystérieuses), «Жалобы малиновки» (Les fauvetes plaintives) и многие другие; устойчивого русского перевода у таких заголовков, как правило, нет. Эти пьесы ближе к лёгкой салонной музыке и по жанру чаще всего представляют собой стилизации бытовавших тогда светских танцев — аллеманды, куранты, сарабанды, гавота, жиги. Отдельные пьесы Куперен объединял в сюиты, которые называл «ordres», а сюиты — в книги («livres»): книги выходили в 1713, 1717, 1722 и 1730 годах и вместе составили 27 сюит.
Куперен также писал ансамблевую и духовную музыку. Среди инструментальных ансамблей — сборник «Королевские концерты» (Les concerts royaux) 1714 года, где пьесы пронумерованы первыми четырьмя номерами, и «Новые концерты, или Согласие вкусов» (Nouveaux concerts, ou les goûts réunis) 1724 года, продолжающий нумерацию с пятого по четырнадцатый номер, а также «Апофеоз Люлли» (1725). Из духовных сочинений известны две мессы для органа и три произведения под общим названием «Тёмные утрени» (Leçons de ténèbres). Учебный трактат «Искусство игры на клавесине» (L'art de toucher le clavecin, 1716) содержит советы по аппликатуре, туше и орнаментике; к нему приложены восемь прелюдий, каждая в тональности одной из пьес первых двух книг, и аллеманда в итальянском духе. На сайте собраны пьесы Куперена с латинскими названиями. Уровня «Начальный+» — трио «Precatio ad Deum» («Молитва к Богу»), трио «Dialogus inter Jesum et hominem» («Диалог Иисуса и человека»), трио «Aspiratio mentis ad Deum» («Стремление души к Богу») и несколько прелюдий из того же трактата «L'Art de toucher le clavecin». Уровня «Средний» — дуэт «Salve Regina», ансамблевая пьеса «Salvum me fac Deus» («Спаси меня, Боже») и дуэт «Usquequo Domine» («Доколе, Господи»). Знакомство с музыкой Куперена на сайте удобнее начать с пьес уровня «Начальный+».