1797–1828 · Австрия · Классицизм
Франц Шуберт (1797–1828) — австрийский композитор, стоявший у истоков романтизма в музыке. За короткую жизнь он создал около 600 вокальных сочинений, девять симфоний и множество камерной и фортепианной музыки. На сайте собраны его песни для голоса с фортепиано разных уровней сложности и несколько сольных фортепианных пьес.
Франц Шуберт появился на свет 31 января 1797 года в венском предместье. Его отец Франц Теодор Шуберт заведовал приходской школой в Лихтентале и был музыкантом-любителем; в большой семье выжили немногие дети, и лишь двое из них — будущий композитор и его брат Фердинанд — стали музыкантами по профессии. Первые уроки музыки Франц получил от отца, а за фортепиано его усадил старший брат Игнац: но уже через несколько месяцев тот признал, что ученику больше нечему у него учиться. С шести лет мальчик посещал отцовскую школу, а затем занимался пением и органом у Михаэля Хольцера — капельмейстера лихтентальского прихода.
В одиннадцать лет, благодаря красивому голосу, Франца приняли певчим в императорскую придворную капеллу и одновременно — в Конвикт, закрытую школу-пансион. Там он подружился с Йозефом фон Шпауном, Альбертом Штадлером и Антоном Хольцапфелем. Антонио Сальери, крупнейший музыкальный авторитет тогдашней Вены, стал учить его контрапункту и композиции. Играя вторую скрипку в оркестре Конвикта, Шуберт узнал симфонии и увертюры Гайдна и Моцарта, а также ранние сочинения Бетховена, перед которым испытывал особенное преклонение.
Уже подростком он показал сочинительский дар: в 1810–1813 годах из-под его пера вышли опера, симфония, несколько фортепианных пьес и песни. Школьные предметы давались ему неровно, особенно мучили математика с латынью. Голос у Франца начал садиться в 1813 году, и он покинул хор, вернувшись в отцовский дом; там он поступил в учительскую семинарию, окончил её годом позже и стал помощником отца в той же школе Лихтенталя. В 1814 году появились и его первые самостоятельные крупные работы — опера «Увеселительный замок сатаны» и месса фа мажор, премьера которой в приходской церкви стала первым публичным исполнением его музыки.
Вокруг молодого Шуберта сложился круг друзей: чиновник Йозеф фон Шпаун, музыкант-любитель Антон Хольцапфель, поэты Франц фон Шобер и Иоганн Майрхофер, поэт и комедиограф Эдуард фон Бауэрнфельд, художники Мориц фон Швинд и Леопольд Купельвизер, композитор Ансельм Хюттенбреннер, певица А. Мильдер-Гауптман. Они восхищались его музыкой и время от времени поддерживали его деньгами. Встречи в кругу друзей, где звучала его музыка, стали называть «шубертиадами».
В 1816 году Шобер пригласил Шуберта поселиться в доме своей матери: к тому времени композитор не получил место капельмейстера в Лайбахе и решил не возвращаться к преподаванию в отцовской школе. В начале 1817 года Шобер познакомил его с баритоном Иоганном Михаэлем Фоглем, который начал исполнять песни Шуберта в венских салонах и стал одним из главных пропагандистов его музыки.
Баллада Гёте «Лесной царь», переложенная на музыку в 1816 году, принесла Шуберту первый успех. В январе 1818 года вышла и первая напечатанная композиция Шуберта — песня «Эрлафзее», включённая в антологию под редакцией Франца Сартори. В марте 1821 года Фогль с большим успехом спел «Лесного царя» на публичном концерте. Издатель Антон Диабелли согласился печатать сочинения Шуберта за комиссионные; первые семь опусов, вышедшие на этих условиях, были песнями.
В начале 1818 года Шуберт оставил школьную службу, а в июле того же года отправился в Желиз (ныне словацкий Жельезовце) — летнюю резиденцию графа Иоганна Эстерхази, — чтобы учить музыке его дочерей. В середине ноября он вернулся в Вену, а в 1824 году побывал у Эстерхази во второй раз.
В 1821 году Общество друзей музыки приняло Шуберта в свои действительные члены, что заметно укрепило его имя среди венской публики, а в 1823 году его избрали почётным членом музыкальных союзов Штирии и Линца. В 1822 году Шуберт познакомился и с Вебером, и с Бетховеном; говорят, что Бетховен не раз отмечал одарённость младшего коллеги. В те же годы пошатнулось и здоровье Шуберта — в декабре 1822-го он заболел, а после больничного лечения осенью 1823-го ему полегчало.
Осенью 1822 года Шуберт начал Симфонию № 8 си минор — известную как «Неоконченная» — и посвятил её любительскому музыкальному обществу Граца; в 1824 году он передал туда две готовые части. Первые две части он закончил полностью, третья, в характере скерцо, осталась в набросках, а эскизов финала не сохранилось вовсе. Почему композитор не довёл симфонию до конца, точно не известно; судя по всему, он собирался её завершить.
Рукопись пролежала более сорока лет у друга композитора Ансельма Хюттенбреннера, пока её не нашёл венский дирижёр Иоганн Хербек; в 1865 году состоялось первое исполнение — прозвучали готовые первая и вторая части, а вместо отсутствующих третьей и четвёртой сыграли финал из ранней Третьей симфонии Шуберта. Год спустя первые две части напечатали. Позже появилось и несколько версий завершения симфонии — в частности, у английского музыковеда Брайана Ньюбаулда и российского композитора Антона Сафронова.
1825 год выдался особенно удачным: публикации пошли быстрее, нужда немного отступила, а летом во время поездки по Верхней Австрии Шуберт написал песенный цикл по мотивам поэмы Вальтера Скотта «Дева озера» — среди его номеров была и «Третья песня Эллен», позже широко известная как Ave Maria. В том же году он сочинил Фортепианную сонату ля минор и начал Симфонию до мажор, получившую впоследствии название «Большая».
С 1826 по 1828 год Шуберт почти безвыездно жил в Вене, лишь ненадолго заглянув в Грац. В 1826 году он посвятил «Большую» симфонию Обществу друзей музыки и получил за это денежное вознаграждение. Струнный квартет № 14 ре минор с вариациями на его песню «Смерть и девушка», написанный зимой 1825–1826 годов, впервые прозвучал в январе 1826 года. На пост вице-капельмейстера венской придворной капеллы, на который он рассчитывал в 1826 году, назначили не его, а Йозефа Вайгля.
В 1827 году Шуберт создал вокальный цикл «Зимний путь» и оба сборника фортепианных экспромтов. Смерть Бетховена глубоко потрясла Шуберта и, возможно, подтолкнула его к новым творческим высотам. 26 марта 1828 года, в годовщину смерти Бетховена, Шуберт дал единственный в своей жизни публичный концерт из собственных сочинений; он прошёл с успехом и принёс ему 800 гульденов, хотя его затмили первые венские выступления Никколо Паганини.
В 1828 году Шуберт написал Струнный квинтет до мажор, три последние фортепианные сонаты и мессу ми-бемоль мажор. Но здоровье его ухудшалось: в начале ноября 1828 года он слёг с головными болями, лихорадкой, опуханием суставов и рвотой и почти не мог есть твёрдую пищу.
Шуберт умер в Вене 19 ноября 1828 года, в возрасте тридцати одного года; официальной причиной смерти назвали брюшной тиф. По собственному желанию его похоронили рядом с могилой Бетховена на кладбище Веринга — годом раньше Шуберт нёс факел на его похоронах. Эпитафию на надгробье написал его друг, поэт Франц Грильпарцер. В 1888 году останки обоих композиторов перезахоронили на Центральном кладбище Вены.
Шуберт работал в самых разных жанрах: он автор девяти симфоний, включая неоконченную Восьмую, камерных ансамблей — среди них струнный квартет «Смерть и девушка», — фортепианных сонат, экспромтов и музыкальных моментов, месс и других духовных сочинений. Но основную часть его наследия составляют песни для голоса с фортепиано — таких сочинений он оставил более шестисот. Обычно каждая песня звучит от одной до пяти минут и живёт отдельно от остальных, но есть и исключения: циклы «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь» связаны сквозным сюжетом, и их принято исполнять целиком.
Нотная библиотека сайта собрана в основном из песен для голоса с фортепиано. Начать можно с песен уровня «Средний» — «Der Tod und das Mädchen» и «Heidenröslein»; следующую ступень образуют более развёрнутые сочинения уровня «Средний+» — «Wiegenlied», «An die Musik», «Der Musensohn» и «Du bist die Ruh». Самые сложные из представленных песен, вроде баллады «Erlkönig» и «Der Wanderer», отмечены уровнем «Продвинутый». Отдельно стоит «Die Nacht» из сборника соч. 17 — самая доступная пьеса на сайте, уровня «Начальный+»; из того же опуса — «Jünglingswonne», «Liebe» и «Zum Rundetanz» уровня «Средний».
Среди фортепианных пьес на сайте — оба полных сборника экспромтов, опусы 90 и 142 (D.899 и D.935, по четыре пьесы в каждом), Музыкальный момент № 3, три военных марша и «Ungarische Melodie» D.817; все они отмечены уровнем «Продвинутый», как и струнный квартет «Quartettsatz» до минор и 23-й псалом для хора. Немного проще — уровня «Средний+» — духовное сочинение Tantum ergo для голоса с оркестром, написанное в той же тональности, что и месса ми-бемоль мажор. Оба сборника экспромтов Шуберт написал в 1827 году; экспромты, как и его сонаты и фантазии, отличают богатое воображение и гармоническая смелость.