1845–1924 · Франция · XX век
Габриэль Форе (1845–1924) — французский композитор, органист и педагог, занимавший пост директора Парижской консерватории. Он написал около ста романсов (mélodies) для голоса и фортепиано, а также фортепианные и камерные сочинения. На сайте собраны его романсы разных уровней сложности и несколько инструментальных пьес.
Габриэль Форе родился 12 мая 1845 года в Памье, на юге Франции. Его отец, Туссен-Оноре Форе, работал школьным учителем; когда мальчику было четыре года, отца назначили директором училища для подготовки учителей в Монгози, близ Фуа, и после этого семья снова собралась вместе — до тех пор маленький Форе жил у кормилицы.
В девять лет отец отвёз мальчика в Париж и определил его в школу Луи Нидермейера при Институте церковной музыки, где будущих служителей католических храмов учили играть на органе и руководить хором. Среди наставников Форе там был Камиль Сен-Санс: после смерти основателя школы в 1861 году именно он возглавил занятия по фортепиано и знакомил учеников с музыкой Шумана, Листа и Вагнера. Форе провёл в этих стенах одиннадцать лет; учёбу он завершил в июле 1865 года, получив звание лауреата по органу, фортепиано, гармонии и композиции и диплом регента, а премию по композиции ему принесла «Песнь Жана Расина» (соч. 11).
После окончания школы Форе стал органистом церкви Сен-Совёр в Ренне, в Бретани. Служба его тяготила, он не ладил с приходским священником и через четыре года покинул Ренн, получив в Париже место помощника органиста в церкви Нотр-Дам-де-Клиньянкур, но проработал там лишь несколько месяцев. В 1870 году началась франко-прусская война, и Форе участвовал в обороне Парижа.
Во время Парижской коммуны, в марте–мае 1871 года, Форе уехал сначала в Рамбуйе, к одному из братьев, а затем в Швейцарию, куда на это время переехал Институт Нидермейера; там он преподавал, и среди его первых учеников оказался Андре Мессаже, ставший ему другом на всю жизнь. В октябре 1871 года Форе вернулся в Париж, занял место хормейстера в церкви Сен-Сюльпис под началом органиста и композитора Шарля-Мари Видора и стал посещать музыкальные салоны Сен-Санса и Полины Виардо, куда его ввёл сам Сен-Санс. В 1871 году Форе также вошёл в число основателей Национального музыкального общества, которое Ромен Бюссин и Сен-Санс создали для продвижения новой французской музыки; среди других его членов были Жорж Бизе, Эмманюэль Шабрие, Венсан д’Энди, Анри Дюпарк, Сезар Франк и Жюль Массне, а с 1874 года Форе исполнял обязанности секретаря общества — многие его сочинения впервые прозвучали именно на концертах этого общества.
В 1874 году Форе перешёл в церковь Святой Магдалины, где замещал на органе Сен-Санса во время его частых гастрольных поездок. Форе славился своими импровизациями, но на органе играл прежде всего ради стабильного заработка, а больше любил фортепиано. 1877 год стал для него особенным сразу в нескольких отношениях: в январе его Первая соната для скрипки и фортепиано с успехом прозвучала на концерте Национального музыкального общества, а в марте Сен-Санс оставил место органиста Мадлен — его сменил Теодор Дюбуа, и тогда Форе занял освободившееся место хормейстера.
В июле того же 1877 года Форе обручился с Марианной, дочерью Полины Виардо, но позже в том же году помолвка была расторгнута по не вполне ясной причине. В это время он работал над Первым фортепианным квартетом, завершив его лишь в 1879 году. Чтобы отвлечь Форе от переживаний, Сен-Санс взял его с собой в Веймар и познакомил с Ференцем Листом; поездка привила Форе вкус к путешествиям, который он сохранил на всю жизнь. С 1878 года Форе вместе с Мессаже ездил смотреть оперы Вагнера в Кёльн, Мюнхен, Лондон и Байройт; Форе восхищался Вагнером, но остался одним из немногих композиторов своего поколения, кто не попал под его влияние. В 1883 году женой Форе стала Мари Фремье, чьим отцом был скульптор Эмманюэль Фремье; в этом браке родились два сына — старший, Эмманюэль, впоследствии приобрёл известность как специалист по морской биологии, а младший, Филипп, стал писателем, также получившим известность.
Чтобы обеспечивать семью, Форе вёл ежедневные службы в Мадлен и давал уроки фортепиано и гармонии; сочинения приносили ему очень мало денег, и по-настоящему заниматься композицией он мог только летом. В эти годы он написал несколько крупных сочинений, но большую их часть впоследствии уничтожил после нескольких исполнений, сохранив лишь отдельные части, чтобы позже использовать их темы в новых работах. Среди сочинений, которые уцелели, — Реквием, начатый в 1887 году и дорабатывавшийся вплоть до окончательной редакции 1901 года.
Начиная с тридцати лет Форе периодически переживал приступы депрессии, которую сам называл «сплином»; эти приступы, возможно, были отчасти вызваны разрывом помолвки и ощущением недостаточного признания как композитора. В 1890 году сорвался выгодный заказ на оперу с либретто Поля Верлена — поэт так и не смог его написать, — и Форе впал в депрессию настолько глубокую, что друзья всерьёз опасались за его здоровье. Уиннаретта де Сеи-Монбельяр, всегда бывшая ему хорошим другом, пригласила его в Венецию, где к Форе вернулись силы и желание сочинять: там он написал первую из пяти пьес цикла «Mélodies de Venise». Около 1892 года Форе познакомился с Эммой Бардак; это знакомство совпало с новым творческим подъёмом, среди прочего — вокальным циклом «La bonne chanson». Тогда же он написал для фортепиано в четыре руки сюиту «Долли» (1894–1897), посвящённую дочери Бардак Элен по прозвищу Долли.
В 1892 году, когда умер Эрнест Гиро, профессор композиции Парижской консерватории, Сен-Санс уговорил Форе подать заявку на освободившееся место; но руководство консерватории сочло Форе слишком современным, и его глава Амбруаз Тома заблокировал назначение. Вместо этого Форе получил другую, тоже освободившуюся после Гиро должность — инспектора консерваторий французской провинции; она давала стабильный доход и позволила отказаться от уроков с учениками-любителями. В 1896 году Амбруаз Тома умер, и во главе консерватории встал Теодор Дюбуа; Форе сменил Дюбуа на посту главного органиста Мадлен. Массне, профессор композиции, ожидавший занять место Тома, после отказа подал в отставку в знак протеста, и на его место пришёл Форе.
Среди учеников Форе в консерватории были Андре Мессаже, Морис Равель, Надя Буланже, Джордже Энеску и Альфредо Казелла. Базовую подготовку учеников Форе доверял своему ассистенту, а сам помогал каждому применять уже освоенные навыки в манере, подходящей именно его дарованию. В 1905 году после скандала вокруг Римской премии — его ученик Морис Равель уже в шестой раз не получил эту награду — Дюбуа ушёл с поста директора раньше срока, и на его место при поддержке правительства был назначен Форе; он ввёл независимых внешних судей на приёмных экзаменах и конкурсах, из-за чего многие преподаватели, прежде отдававшие предпочтение своим частным ученикам, подали в отставку.
В 1909 году Форе избрали членом Института Франции. Он гастролировал как дирижёр по Франции и другим странам Европы, в 1910–1911 годах — в России. В последние два десятилетия жизни он страдал от нараставшей глухоты. В 1920 году, в возрасте 75 лет, Форе оставил пост директора консерватории. Он был удостоен большого креста ордена Почётного легиона.
В 1922 году в Париже прошло национальное чествование Форе, во главе которого встал президент Франции Александр Мильеран. В последние месяцы жизни Форе работал над Струнным квартетом. Двадцатью годами раньше Равель посвятил ему свой Струнный квартет; теперь Равель и другие уговаривали Форе написать собственный. Форе долго отказывался, считая жанр слишком трудным, а решившись, признавался, что берётся за него с трепетом. Он работал над квартетом около года и завершил его 11 сентября 1924 года, меньше чем за два месяца до смерти; от предложения исполнить квартет для него в узком кругу он отказался, потому что музыка звучала для него слишком искажённо.
Форе умер в Париже от пневмонии 4 ноября 1924 года в возрасте 79 лет. Отпевание состоялось в церкви Святой Магдалины, похоронен он на кладбище Пасси в Париже.
Форе писал почти во всех жанрах своего времени: около ста романсов на стихи Леконта де Лиля, Верлена, Шарля ван Лерберга и других поэтов, фортепианные пьесы, камерные ансамбли, включая фортепианные квартеты и квинтеты, и «Пенелопу» — единственную оперу Форе, написанную по «Одиссее» Гомера и поставленную в 1913 году в Монте-Карло. Из хоровых сочинений самый известный — Реквием: его лиризм и камерность звучания были необычны для этого жанра. Среди симфонических пьес выделяется «Павана» (соч. 50) — она распространена среди любителей музыки в переложении для фортепиано. Форе писал романсы всю творческую жизнь: первый, «Le papillon et la fleur», датирован 1861 годом, а поздний цикл «L’horizon chimérique» появился шестьдесят лет и больше сотни песен спустя; «Les roses d’Ispahan» входит во второй сборник его песен.
Среди духовных хоровых сочинений Форе — «Месса виллервильских рыбаков», написанная в 1881 году вместе с учеником и другом Андре Мессаже, а в 1906 году переработанная и в 1907 году изданная под названием «Messe basse», а также «Песнь Жана Расина» (соч. 11), Ave Maria, Salve Regina и Tantum ergo. Среди светских хоровых сочинений — гармонически изысканный «Мадригал» (соч. 35) на стихи Армана Сильвестра и «Джинны» (соч. 12) на текст Виктора Гюго.
На сайте — 19 нотных изданий по произведениям Форе, охватывающих 17 разных пьес (у «Les roses d’Ispahan» и «Après un Rêve» есть по два издания). Подавляющее большинство, 17 изданий, — романсы для голоса и фортепиано; ещё одно — «Сицилиана» для гитары соло, и ещё одно — «Берсёза» (соч. 56) для дуэта. По уровню сложности одна пьеса отмечена как «Средний», тринадцать — как «Средний+» и пять — как «Продвинутый»; изданий начального уровня на сайте нет.
Начать знакомство с нотами Форе на сайте можно с «Au cimetière» уровня «Средний»; следующий шаг — несколько романсов уровня «Средний+»: «Les roses d’Ispahan», «Сицилиана» и «Les matelots»; тем, кто их освоил, подойдёт «Берсёза» (соч. 56) уровня «Продвинутый».