1722–1795 · Германия · Классицизм
Георг Антон (Иржи Антонин) Бенда — чешский композитор эпохи классицизма, скрипач и капельмейстер, живший с 1722 по 1795 год. Он известен немецкими мелодрамами, такими как «Ariadne auf Naxos», повлиявшими на Моцарта. Писал и клавирные сонаты, и концерты; на сайте есть ноты третьей части его сонаты соль мажор для фортепиано.
Георг Антон Бенда, которого по-чешски зовут Иржи Антонин, родился 30 июня 1722 года в Бенатки-над-Йизероу в Чехии. Он был четвёртым сыном ткача и музыканта Ганса Георга Бенды. Старший брат Франтишек стал скрипачом и композитором, а братья Иоганн Георг и Йозеф тоже служили скрипачами в капелле прусского короля Фридриха II. Отец подрабатывал игрой на танцах в трактирах, и дети иногда играли и пели вместе с ним; Георг Антон играл на скрипке и гобое.
Его учёба включала основы риторики и музыки. В 1735 году отец отправил его в пиаристский колледж в Космоносах, где действовал школьный театр. Затем он учился у иезуитов в Йичине, в колледже, который славился заботой о вокальной и инструментальной музыке, риторике и особенно театре. Постановки иезуитских драм, где разговорный текст чередовался с пением, возможно, позже подсказали ему идею мелодрам в Готе.
В начале сороковых годов XVIII века семья Бенды переехала в Пруссию по приглашению короля Фридриха II, большого поклонника таланта Франтишека. Георг Антон получил место второй скрипки в королевской капелле. В Потсдаме Франтишек ввёл его в манеру игры на скрипке, которую предпочитал король, а сам Георг Антон ещё и совершенствовался на гобое. Клавесин и клавир он знал настолько хорошо, что временами работал репетитором и солистом.
При дворе Бенда познакомился с просветительской музыкальной эстетикой и с сочинениями Иоганна Иоахима Кванца, братьев Иоганна Готлиба и Карла Генриха Граун, Иоганна Адольфа Гассе, а также с итальянскими операми. С Карлом Филиппом Эмануэлем Бахом, который с 1738 по 1768 год был клавесинистом той же капеллы, он поддерживал связь всю жизнь: они переписывались и навещали друг друга. По примеру короля Бенда стал в Берлине протестантом и масоном.
Граф Готтер, масон и интендант берлинской придворной оперы, помог Бенде представиться ко двору в Готе, где освободилось место капельмейстера после смерти Готфрида Генриха Штёльцеля. Бенда убедил там игрой на клавире и принадлежностью к масонам. На рубеже сороковых и пятидесятых годов XVIII века герцог Фридрих III Саксен-Готский назначил его придворным капельмейстером. Главной задачей было музыкальное оформление воскресных богослужений в замке Фриденштайн.
Для придворной церкви Бенда сочинил почти четыре годовых цикла кантат, которые по распорядку службы должны были быть короткими, а также мессы и страсти. Он писал и музыку для замка: застольную и траурную. Театр в его обязанности не входил, денег из-за Силезских войн не хватало, а придворный проповедник Эрнст Соломон Киприан был противником театра и оперы. Свою единственную оперу-seria в берлинском духе, «Xindo riconosciuto», Бенда поставил в августе 1765 года к 55-летию герцогини Луизы Доротеи.
Сестра Анна Франциска помогала ему вести хозяйство, а по его ходатайству стала придворной камерной певицей. В конце 1751 года Бенда женился на дочери готского канцелярского адвоката Лейхнера. В доме жили не только их дети, но и приёмная дочь и ученица Сусанна Мария Цинк и скрипач Иоганн Кристоф Рейнхардт. Для сочинения Бенда нередко уединялся в своём саду у канала перед Зундхаузенскими воротами.
Первые пятнадцать лет Бенда редко выезжал из Готы. Когда он пожаловался герцогу на нехватку творческих впечатлений, тот разрешил ему нечто вроде стипендии на поездку по Италии на несколько месяцев. В Мюнхене курфюрст Максимилиан Иосиф подарил ему золотые часы за исполнение собственного клавирного концерта в замке Нимфенбург. В Северной Италии Бенда присоединился к свите князя Леопольда Фридриха Франца Дессауского, в которую входил и капельмейстер Фридрих Вильгельм Руст.
В Венеции путешественники лично познакомились с Гассе и Антоном Швейцером. Оперу-буффа Бенда сначала не принял: на опере Галуппи он возмущённо ушёл с представления, но через несколько дней, побывав в театре снова, был надолго очарован итальянской манерой. Во Флоренции его впечатлила «Альцеста» Глюка, в Риме он слушал рождественские оратории и «Мизерере» Аллегри в Сикстинской капелле, а в Неаполе в конце февраля услышал «Stabat mater» Перголези. В начале июня 1766 года Бенда вернулся в Готу.
Бенда был возведён в ранг директора придворной капеллы, но впечатления от Италии не смог воплотить в большой опере и ограничился более дешёвым жанром — интермеццо. Приглашённых для этого итальянских певцов уволили сразу после смерти герцогини в 1767 году. Скорбящий герцог, умерший в марте 1772 года, и без того не принимал светскую музыку, кроме камерной.
Годы творческого затишья закончились только в мае 1774 года, когда в Готу приехала труппа швейцарца Абеля Зейлера, опытная в зингшпиле. Позже её целиком пригласил на службу молодой герцог Эрнст II. В труппе были Конрад Экхоф, супруги Брандес и капельмейстер Швейцер, знакомый Бенде по Венеции. Брандес написал для жены либретто «Ариадны» и попросил Бенду сочинить музыку, потому что версия Швейцера осталась неоконченной.
В январе 1775 года «Ariadne auf Naxos» была исполнена с Эстер Шарлоттой Брандес в главной роли, в костюме, нового для сцены античного образца. Успех был шумным: рецензенты в Германии, а затем и по всей Европе хвалили оригинальность, мягкость и изобретательность исполнения. Затем за три года Бенда написал на либретто Готтера свои самые известные сценические сочинения: «Der Jahrmarkt», «Medea», «Walder», «Romeo und Julie» (со счастливым концом) и «Der Holzhauer». Позже, в 1779 году, в Вене была поставлена мелодрама «Pygmalion».
В сентябре 1775 года Зейлер раньше срока покинул Готу с частью труппы, включая супругов Брандес и двух старших сыновей Бенды, Фридриха Людвига и Генриха, служивших скрипачами. После этого герцог Эрнст создал первый в Германии придворный театр с постоянной труппой, куда получили доступ и горожане. Художественное руководство получил Экхоф.
Бенда оставил службу в Готе. Какое-то время он руководил музыкальной частью театра в Гамбурге, бывал в Вене и других городах. В Вене он рассчитывал занять пост капельмейстера немецкой оперы, которую задумал открыть Иосиф II, но музыка Бенды не понравилась членам императорской семьи. Он поселился в небольшом селении Кёстриц.
Бенда умер 6 ноября 1795 года в Кёстрице, в Саксен-Гота-Альтенбурге. Его сын Фридрих Людвиг (1752–1796) недолго продолжал семейную музыкальную традицию: он был музыкальным директором в Гамбурге, затем в замке Людвигслюст в Мекленбурге, а потом концертмейстером в Кёнигсберге. Фридрих Людвиг умер меньше чем через год после отца.
Главный вклад Бенды — немецкие мелодрамы, форма музыкального театра, повлиявшая на Моцарта. По заказу Зейлера он написал несколько успешных мелодрам, среди них «Ariadne auf Naxos», «Medea» и «Pygmalion». «Ariadne auf Naxos» обычно считают его лучшей работой: при первой постановке в 1775 году она получила восторженные отзывы в Германии, а затем и по всей Европе.
В целом Бенда написал около десяти опер, несколько оперетт и мелодрамы, среди которых «Ariadne auf Naxos», «Medea» и «Almansor und Nadine». Опера-seria «Xindo riconosciuto» была поставлена в Готе в 1765 году, интермеццо «Il buon marito» — в 1766-м. В 1775 году в Готе прозвучал зингшпиль «Der Jahrmarkt», «Medea» была поставлена в Лейпциге. В 1776 году появились зингшпили «Walder» и «Romeo und Julie», в 1778-м — «Der Holzhauer oder Die drey Wünsche», а в 1787 году в Мангейме — «Das tartarische Gesetz». Либретто к большинству из них написал Фридрих Вильгельм Готтер; к «Ariadne auf Naxos» либретто создал Иоганн Кристиан Брандес.
Мелодрама «Pygmalion» на либретто Готтера была поставлена в Вене в 1779 году. «Almansor und Nadine» (1791) — переработка мелодрамы «Philon und Theone», также прозвучавшей в Вене в 1779 году; автор её либретто неизвестен. «Romeo und Julie» заканчивается счастливо.
Мелодрамы Бенды появились благодаря труппе Зейлера: приехав в Готу в 1774 году, Зейлер заказал композитору несколько успешных мелодрам. Либретто «Ариадны» для жены написал Брандес, а музыку Бенда создал в январе 1775 года, и это был громкий успех. Следом, на либретто Готтера, он написал свои самые известные сценических сочинений.
Свою единственную оперу-seria в берлинской манере Бенда поставил в Готе. После поездки в Италию Бенду увлекла итальянская манера, но воплотить её в большой опере в Готе ему не позволили деньги и вкусы двора, поэтому он ограничился интермеццо.
Для придворной церкви Бенда писал кантаты, мессы и страсти, а ещё сочинял музыку для масонских обрядов. Кроме сцены, он оставил много инструментальной музыки: симфонии, клавирные сонаты, клавирные концерты, скрипичные концерты, а также меньшее число трио-сонат, скрипичных и флейтовых сонат. Один из его клавесинных концертов, до мажор, прозвучал в ролике Apple 1987 года.
Ноты клавирных сочинений Бенды на сайте представлены одной публикацией: «3. Satz aus der Sonate in G-Dur» для фортепиано, средний уровень.