1868–1946 · Великобритания · XX век
Гренвилл Банток (1868–1946) — британский композитор, дирижёр и педагог родом из Лондона. Он учился в Королевской академии музыки, преподавал в Бирмингеме и помогал создавать там симфонический оркестр. На сайте собраны пять его песен для голоса и фортепиано.
Гренвилл Рансом Банток родился 7 августа 1868 года в Лондоне. Его отец был шотландским хирургом, а младший брат Лидхэм стал драматургом и режиссёром.
Родители прочили сыну службу в гражданской администрации Индии, но из-за слабого здоровья он сначала занялся химической инженерией. К музыке его привели рукописи композиторов: в двадцать лет он стал изучать их в библиотеке Музея Южного Кенсингтона и оказался в музыкальном мире.
Первым его учителем в Тринити-колледже в Лондоне стал Гордон Сондерс. В 1888 году Банток поступил в Королевскую академию музыки, где занимался композицией и гармонией у Фредерика Кордера.
В первый год, когда была учреждена премия Макфаррена, она досталась ему.
Ещё в 1892 году появилась одноактная романтическая опера «Caedmar» на либретто Кордера: её показали в Королевской академии музыки 12 июля, а потом в Хрустальном дворце. В том же году была написана драматическая кантата «The Fire Worshippers» по поэме Томаса Мура «Lalla Rookh»; прелюдию к ней в Хрустальном дворце дирижировал Август Маннс.
В 1894 году Банток написал одноактную романтическую оперу «The Pearl of Iran» на собственное либретто, симфоническую увертюру «Саул» с органом и две оркестровые сцены по поэме Роберта Саути «The Curse of Kehama». Эти две сцены прозвучали на концерте Филармонического общества в 1897 году.
Первые дирижёрские ангажементы увезли Бантока по свету с труппой музыкальной комедии. Вместе с братом Лидхэмом он написал пару песен для мюзик-холла, и они имели некоторый успех. В 1893–1896 годах Банток издавал журнал «New Quarterly Musical Review».
С 1897 года он вёл концерты в New Brighton Tower и продвигал там музыку Джозефа Холбрука, Фредерика Хаймена Коуэна, Чарлза Стеггалла, Эдварда Джермана, Хуберта Пэрри, Чарлза Вильерса Стэнфорда, Кордера и других авторов. Некоторые концерты целиком отводились одному композитору.
Он также руководил Ливерпульским оркестровым обществом, с которым 18 января 1908 года впервые исполнил «Brigg Fair» Делиуса. В 1898 году Банток женился на Хелене фон Швейцер (1868–1961), которая писала для него тексты.
В 1900 году Банток возглавил музыкальную школу Бирмингемского и Мидлендского института. До 1934 года он был профессором Бирмингемского университета, а на этой кафедре сменил Эдуарда Элгара.
Банток сыграл заметную роль в появлении Симфонического оркестра Бирмингема. На первом выступлении оркестра 5 сентября 1920 года прозвучала увертюра «Саул», которую композитор написал к этому случаю.
Среди тех, кто у него учился, были Энтони Бернард, Лилиан Элкингтон, Эрик Фогг, Дороти Хауэлл и Мария Матос Приолли. Близким другом Бантока был композитор Хэвергал Брайан. Рыцарское звание Банток получил в 1930 году, а в 1934 году возглавил корпорацию Тринити-колледжа музыки в Лондоне. С 1926 по 1933 год его бирмингемским домом был Metchley Lodge.
В 1900-е годы Банток написал ряд симфонических поэм: «Thalaba, The Destroyer» (1900), «Dante and Beatrice» (1901), «Hudibras» и «The Witch of Atlas» (обе 1902) и «Lalla Rookh» (1902), посвящённую Джозефу Холбруку. Хоровая эпопея «Omar Khayyám» звучала по частям: первая часть на фестивале в Бирмингеме в 1906 году, вторая на фестивале в Кардиффе в 1907 году, третья в Бирмингеме в 1909 году. Целиком её исполнили в Лондоне в феврале 1910 года.
Хоровая симфония «Atalanta in Calydon» на стихи Суинберна прозвучала в 1912 году под управлением Гарри Эванса, а хоровая симфония «Vanity of Vanities» по Екклесиасту — в феврале 1914 года в Ливерпуле. В 1914 году Банток написал «The Song of Liberty» для 21-го фестиваля лейбористской партии в Брадфорде. Для духового оркестра он создал «Festival March»: этот марш написан для Кейра Харди и 21-й конференции партии в Брадфорде.
Среди оркестровых работ есть «Fifine at the Fair». Её хотели исполнить в Королевском филармоническом обществе в сезоне 1911–1912 годов, но концерт отменили из-за спора о гонораре; Общество сыграло её 26 ноября 1917 года под управлением Томаса Бичема. Хоровой балет «The Great God Pan» прозвучал на фестивале в Шеффилде в 1920 году, а «The Song of Songs» Банток начал в 1912 году и завершил в 1922 году.
Позднее появились хоровые и сценические работы. «The Seal Woman», кельтская народная опера на либретто Марджори Кеннеди-Фрейзер, прозвучала 27 сентября 1924 года в Бирмингеме под управлением автора. По заказу BBC Банток написал «The Pilgrim’s Progress» для солистов, хора и оркестра; 23 ноября 1928 года в Queen’s Hall оно прозвучало под управлением композитора. А к коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы он сочинил «King Solomon», исполненное 6 мая 1937 года.
Он писал и музыку к драматическим спектаклям. Для лондонского Court Theatre он сочинил «Salome» по Оскару Уайльду, показанную 19 апреля 1918 года, а в 1926 году написал музыку к «Macbeth» для постановки в театре Сибил Торндайк. Позже этот материал вошёл в увертюру «Macbeth».
Банток умер 16 октября 1946 года в Лондоне, там же, где родился. Вскоре после этого было основано Общество Бантока; его первым президентом стал Ян Сибелиус, музыку которого Банток поддерживал в первые годы XX века. Сибелиус посвятил Бантоку свою Третью симфонию, и ему же Эдуард Элгар посвятил второй из маршей «Pomp and Circumstance».
Рукописи большинства его сочинений хранятся в исследовательской библиотеке Кэдбери при Бирмингемском университете. Там же собраны письма Бантока, главным образом к сыну Реймонду и к Эрнесту Ньюмену.
В своём творчестве Банток нередко обращался к английскому национальному фольклору: он обрабатывал английские народные мелодии, а также оркестровал и редактировал произведения английских верджиналистов. На его музыку повлияли народные песни Гебридских островов и сочинения Рихарда Вагнера. Во многих его работах слышен «экзотический» оттенок, например в хоровой эпопее «Omar Khayyám».
К самым известным его сочинениям относят увертюру «The Pierrot of the Minute» (1908) и «Языческую симфонию» (1928). Для духового оркестра он написал «Oriental Rhapsody» (1930), а замысел цикла из двадцати четырёх симфонических поэм по Саути остановился на двух оркестровых сценах. С 1990-х годов многие его сочинения выходили на коммерческих записях. Среди его симфоний — «Гебридская», «Celtic Symphony» для струнных и шести арф (1940) и «The Cyprian Goddess» (Симфония № 3), а «Языческая симфония» посвящена его сыну Реймонду.
Для оркестра Банток писал и небольшие сюиты: «Russian Scenes» (1899), «English Scenes» (1900), «Old English Suite» (1909), для струнных — «Scenes from the Scottish Highlands» (1913) и «The Land of the Gael» (1915). Для виолончели с оркестром он написал «Elegiac Poem» (1898), «Sapphic Poem» (1906) и «Celtic Poem» (1914). Были у него и две скрипичные сонаты: ре мажор (1932) и соль мажор (1929), посвящённая Альберту Саммонсу. А комедийные увертюры по Аристофану — «The Frogs» (1935), «The Women’s Festival» (1941) и «The Birds» (1946). Для фортепиано он написал «Arabian Nights» (1920) — семь пьес, посвящённых Густаву Холсту, и «Memories of Sapphire» (1938), посвящённые Мюриэл Манн.
Банток писал и для голоса. В 1905 году появились «Five Ghazals of Hafiz» для баритона и «Ferishtah’s Fancies» для тенора, в 1906 году девять фрагментов «Sappho» на переводы Хелены Банток, в 1941 году цикл «The Sphinx» на стихи Оскара Уайльда для баритона или контральто.
На сайте собраны пять песен Бантока для голоса и фортепиано: четыре уровня «Средний+» («Under the Moon», «The Old Fisherman of the Mists and Waters», «Return of Spring», «The Ghost Road») и одна уровня «Продвинутый» («The Celestial Weaver»).