1830–1894
Ганс фон Бюлов (1830–1894) — немецкий пианист, дирижёр, педагог и композитор, ученик Ференца Листа. Он первым публично сыграл Сонату си минор Листа и выступил солистом на премьере Первого фортепианного концерта Чайковского. Бюлов также готовил редакции фортепианных сочинений Баха, Бетховена, Вебера и других композиторов.
Будущий музыкант родился 8 января 1830 года в Дрездене, в старинном дворянском роду Бюловов, который происходил из Мекленбурга. Его отец, Карл Эдуард фон Бюлов, был романистом. Учиться игре на фортепиано он начал в девять лет у Фридриха Вика, отца Клары Шуман, затем занимался у Цецилии Шмидель и Макса Эбервайна. Композицию Бюлов осваивал под руководством Морица Гауптмана.
Родители хотели видеть сына юристом, а не музыкантом, и отправили его в Лейпциг. Там он встретил Ференца Листа, а игре на фортепиано учился у педагога Луи Плайди. В 1846–1848 годах Бюлов был в Штутгарте и познакомился там с Иоахимом Раффом и другими известными музыкантами.
В 1849 году Бюлов слушал концерт под управлением Рихарда Вагнера, а на следующий год услышал в Веймаре первое исполнение «Лоэнгрина» под управлением Листа. Эти впечатления заставили его бросить начатую юридическую карьеру и серьёзно заняться музыкой, не считаясь с волей родителей.
Он обращался за советом к Листу и занимался с Вагнером частным образом. По рекомендации Вагнера Бюлов поставил за пультом в Цюрихе оперу Доницетти «Дочь полка», однако вскоре его отставили от этой работы. Затем он получил место дирижёра в маленьком оперном театре Санкт-Галлена и дебютировал там оперой Вебера «Вольный стрелок». Публика приняла его очень хорошо, в том числе потому, что он дирижировал наизусть, без партитуры.
В 1851 году Бюлов стал учеником Листа в Веймаре и на время оставил дирижирование. Он много работал над мастерством, начал сочинять и писать статьи. Лист отзывался о нём как об одном из величайших музыкальных феноменов, какие ему доводилось встречать.
С 1855 по 1864 год Бюлов преподавал в Берлине и выступал как пианист. Там 22 января 1857 года он первым публично сыграл Сонату си минор Листа. Он женился на Козиме, дочери Листа; у них родились две дочери, Даниэла (1860) и Бландина (1863). В те годы он работал пианистом, дирижёром и литератором, и о нём узнали в Германии и в России. Среди его берлинских учеников были Асгер Хамерик и Йозеф Пахе.
В 1864 году Бюлов получил место придворного капельмейстера в Мюнхене, и именно там добился главной известности. Он дирижировал премьерами двух опер Вагнера: «Тристана и Изольды» 10 июня 1865 года и «Нюрнбергских мейстерзингеров» 21 июня 1868 года. Обе постановки имели огромный успех.
Бюлов заложил основы современных традиций подготовки опер: певцов прослушивали по одному и в ансамблях, затем с фортепиано, после этого шли репетиции оркестра и полные прогоны на сцене. Перед постановкой «Тристана» таких прогонов было одиннадцать. В 1867 году он возглавил заново открытую Королевскую музыкальную школу в Мюнхене, преподавал там фортепиано в манере Листа и оставался во главе консерватории до 1869 года.
Тем временем у его жены Козимы начался роман с Вагнером. Бюлов долго не соглашался на развод и уступил только после рождения у Козимы и Вагнера третьего ребёнка. Развод оформили в 1870 году, после чего Козима и Вагнер поженились. Мюнхенскую должность Бюлов оставил в 1869 году: среди причин были разрыв с женой и сложности вокруг постановки «Золота Рейна», в ход которой постоянно вмешивался король Баварии Людвиг II.
Дружба с Вагнером была разрушена, но как музыканта Бюлов продолжал его уважать: дирижировал его сочинениями и горевал, когда Вагнер умер в 1883 году. На Байройтский фестиваль он при этом не приезжал.
Начиная с 1872 года Бюлов концертировал как пианист. В 1873 году он играл в Британии, а в 1875–1876 годах в США дал 139 концертов. В Бостоне 25 октября 1875 года он был солистом на премьере Первого фортепианного концерта Чайковского и стал одним из первых западноевропейских музыкантов, пропагандировавших русского композитора. В 1873 году Королевское филармоническое общество наградило его золотой медалью.
В 1878–1880 годах Бюлов служил придворным капельмейстером в Ганновере, но покинул пост, поссорившись с тенором Антоном Шоттом. В 1880 году он перебрался в Мейнинген на такую же должность. За пять лет он поднял мейнингенский оркестр до уровня одного из лучших в Германии и требовал, чтобы музыканты играли все партии наизусть.
Бюлов был близким другом и почитателем Брамса и руководил с этим оркестром первым исполнением его Четвёртой симфонии. Ему принадлежат и реформаторские идеи: в оркестре появились пятиструнные контрабасы и педальные литавры; педальные литавры с тех пор стали стандартным инструментом симфонического оркестра. Он был первым музыкантом, который исполнял фортепианный концерт (Первый концерт Брамса) и одновременно дирижировал оркестром.
В годы службы в Мейнингене он познакомился с молодым Рихардом Штраусом, а позже использовал своё влияние, чтобы тот получил первую постоянную работу дирижёра. В 1882 году Бюлов женился на актрисе Марии Шанцер; позднее она написала его биографию и подготовила к изданию его переписку.
С 1887 года Бюлов был главным дирижёром Берлинского филармонического оркестра; свой последний концерт с ним он закончил в апреле 1892 года. В конце 1880-х он поселился в Гамбурге, но продолжал гастролировать как дирижёр и пианист. Он вёл классы в Консерватории Раффа и в Фортепианной школе Клиндворта в Берлине, а также выступал как приглашённый дирижёр.
В начале 1890-х здоровье Бюлова ухудшилось: его мучили хронические головные боли, начались душевное расстройство и проблемы с физическим здоровьем. Надеясь поправиться в более тёплом и сухом климате, он уехал в Египет и 12 февраля 1894 года умер в каирской гостинице, спустя десять месяцев после своего последнего концерта. Похоронен он на Ольсдорфском кладбище в Гамбурге.
Бюлов был пианистом, дирижёром, педагогом, композитором и автором статей. Он был одним из самых выдающихся дирижёров XIX века: его деятельность сыграла решающую роль в успехе нескольких крупных композиторов того времени, прежде всего Вагнера и Брамса. По оценке критиков, его игра была интеллектуальной: она строилась на анализе и точном расчёте, за что Бюлова часто упрекали, однако выразительности и страсти в ней хватало. Исполнительской энергии ему хватало с избытком: в 1880 году на нескольких концертах он играл сразу по пять поздних сонат Бетховена, а в Нью-Йорке в 1889 году сыграл 22 сонаты за 11 дней.
Он первым исполнил наизусть полный цикл фортепианных сонат Бетховена, а вместе с Зигмундом Лебертом подготовил издание этих сонат. Бюлов славился трактовками сочинений Бетховена и был одним из первых европейских музыкантов, гастролировавших в США. Как дирижёр он сыграл важную роль в успехе сочинений Вагнера и Брамса, а ещё поддерживал музыку Чайковского.
В наследии Бюлова-композитора есть пьесы для оркестра и для фортепиано, романсы и редакции клавирных сочинений Баха, Бетховена, Вебера, Крамера, а также других авторов. Он делал и фортепианные переложения: оперы Глюка «Ифигения в Авлиде», увертюры к вагнеровским «Нюрнбергским мейстерзингерам», а также парафраза на квинтет из третьего акта этой же оперы.
Бюлов дирижировал и играл наизусть, а в Мейнингене требовал того же от оркестрантов. Его точные, чуткие и глубоко музыкальные трактовки сделали его образцом для дирижёров-виртуозов более поздних лет. Он был ещё и проницательным и остроумным музыкальным журналистом.
Бюлов исполнил в Гааге 15 апреля 1865 года «Пляску смерти» Листа для фортепиано с оркестром. Он первым публично сыграл Сонату си минор Листа — 22 января 1857 года в Берлине, а Первый фортепианный концерт Чайковского исполнил солистом на премьере в Бостоне в 1875 году. Брамса он тоже поддерживал: руководил первым исполнением его Четвёртой симфонии, а в Первом концерте Брамса был одновременно солистом и дирижёром.
Бюлов был поклонником музыки Шопена: он придумал названия для всех прелюдий ор. 28, хотя сейчас они почти не используются.
Бюлов был и педагогом. В списке его учеников — Агата Баккер-Грёндаль, Софья Ментер, Жозе Виана да Мотта, Асгер Хамерик, Лотар Кемптер, Карл Генрих Барт и Клара Кэтлин Роджерс.