1803–1869 · Франция · Романтизм
Гектор Берлиоз (1803–1869) — французский композитор, дирижёр и музыкальный писатель эпохи романтизма, создатель первой романтической программной симфонии. Сам он никогда не учился играть на фортепиано, зато играл на гитаре и флейте. Для пианистов на сайте есть три его сочинения для голоса с фортепиано.
Гектор Берлиоз родился 11 декабря 1803 года в городке Ла-Кот-Сент-Андре на юго-востоке Франции, неподалёку от Гренобля. Его отец, Луи-Жозеф Берлиоз, был уважаемым в провинции врачом и в основном сам занимался образованием сына. Гектор был первым из шести детей в семье, но трое из них не дожили до взрослых лет. Ему остались две сестры, Нэнси и Адель; с обеими у него были тёплые отношения.
Детство прошло в провинции: там он слышал народные песни и узнал древние мифы. Вундеркиндом он не был — за музыку взялся лишь в двенадцать лет и тогда же начал писать небольшие пьесы и аранжировки. Отец запретил ему учиться игре на фортепиано, и Берлиоз так и не освоил этот инструмент, зато хорошо играл на гитаре, флажолете и флейте. Гармонию он изучал сам, по учебникам, без преподавателя. Большая часть ранних сочинений — романсы и камерная музыка.
В марте 1821 года Берлиоз окончил школу в Гренобле, а в октябре отправился в Париж изучать медицину. Этого хотели родители, сам же он тянулся к музыке. Интереса к медицине он не испытывал, а увидев вскрытие, и вовсе проникся к ней отвращением.
Впервые попав в Парижскую оперу, он услышал «Ифигению в Тавриде» Кристофа Глюка — композитора, перед которым он преклонялся так же, как перед Людвигом ван Бетховеном. Он стал ходить в библиотеку Парижской консерватории, где искал партитуры опер Глюка, чтобы переписывать их. В мемуарах Берлиоз вспоминал, что именно там впервые встретил Луиджи Керубини, будущего директора консерватории: тот не хотел пускать в библиотеку человека, который не был студентом. Берлиоз побывал и на двух операх Гаспаре Спонтини, и творчество того повлияло на него. Вскоре он решил стать композитором, и в этом ему помогал профессор консерватории Жан-Франсуа Лесюёр.
Первая его статья появилась в 1823 году: это было письмо в Le Corsaire, где он вступался за «Весталку» Спонтини. Родители не одобряли его планов, но в 1824 году он окончательно оставил медицину ради композиторской карьеры. Публичное исполнение «Торжественной мессы» в Париже в 1825 году прошло без успеха. Дальше он взялся за оперу «Тайные судьи»; уцелели от неё только фрагменты.
Берлиоз несколько лет брал уроки у Лесюёра, и когда в 1826 году поступил в Парижскую консерваторию, пошёл в его класс полифонии; занимался он и в классе Антонина Рейхи. Подрабатывал он и певцом в хоре. В конце 1827 года в театре «Одеон» он увидел ирландскую актрису Гарриет Смитсон в ролях Офелии и Джульетты в шекспировских «Гамлете» и «Ромео и Джульетте» и был очарован ею. Он писал ей множество любовных писем, но они смущали и пугали актрису, и ответов не было.
С 1828 года Берлиоз писал критические статьи о музыке и знакомился с известными в то время писателями и музыкантами, среди которых были Виктор Гюго, Александр Дюма, Никколо Паганини и Жорж Санд. В 1828–1830 годах вновь исполнялись его сочинения — увертюра «Уэверли», увертюра к опере «Тайные судьи» и «Фантастическая симфония». После неё публика обратила внимание на молодого композитора.
В 1830 году Берлиоз завершил учёбу в консерватории и за академическую кантату «Сарданапал» получил Римскую премию; три предыдущих года жюри неизменно отказывало ему. Тогда же разразилась революция: Берлиоз был на стороне революционеров и сделал оркестровую обработку «Марсельезы». Как стипендиат он поехал в Италию, на виллу Медичи. Находясь в Риме, он узнал, что его невеста, юная пианистка Мари Мок, расторгла помолвку и 5 апреля 1831 года стала женой музыканта и издателя Камиля Плейеля. Чтобы не лишиться стипендии, Берлиоз вернулся в Рим; там он увлёкся итальянской музыкой, познакомился с Михаилом Глинкой и с сочинениями Байрона.
В 1833 году Берлиоз вернулся во Францию. С собой он привёз новые произведения: увертюру «Король Лир», написанную в Ницце, и «Лелио, или Возвращение к жизни» — сочинение в жанре, названном им «мелолог» (инструментальная и вокальная музыка вместе с декламацией), которое продолжает «Фантастическую симфонию». Дома он активно работал как дирижёр, композитор и критик, но официальные круги Франции его новаторство не принимали.
Отношения с Гарриет Смитсон завязались уже в Париже, и 2 октября 1833 года они стали мужем и женой. В 1834 году родился их первенец, Луи-Тома Берлиоз (1834–1867). Затем между Гектором и Гарриет начались ссоры, и в итоге они развелись.
Никколо Паганини в 1833 году обратился к Берлиозу с просьбой сочинить произведение для альта с оркестром: солировать в нём хотел он сам. Результатом стала симфония «Гарольд в Италии», в которой звучит солирующий альт.
16 декабря 1838 года Берлиоз дирижировал в концерте «Фантастической симфонией» и «Гарольдом». Паганини, знаменитость мирового уровня, упал перед ним на колени и, плача от восторга, целовал ему руки. На следующий день пришло письмо Паганини, в котором тот называл Берлиоза наследником Бетховена, и чек на двадцать тысяч франков.
Обосновавшись в Париже, Берлиоз вёл сразу несколько дел: сочинял программные симфонии и оперы, дирижировал (в частности, в Парижской консерватории) и писал о музыке для газет. Его статьи и фельетоны выходили почти ежедневно больше сорока лет — от 1823 до 1864 года — в парижских газетах «Le Corsaire», «Le Correspondant», «La Gazette musicale de Paris» и «Journal des Débats». Он получил репутацию строгого и серьёзного критика.
Критика приносила неплохой доход, но Берлиоз её ненавидел: из-за неё оставалось мало времени на сочинение музыки. При этом, будучи авторитетным критиком, он никогда не рекламировал в своих публикациях собственные произведения.
Из его литературных работ в источнике названы «Les Soirées de l’orchestre» (1853), «Les grotesques de la musique» (1859) и «A travers chant» (1862). Особенно известна новелла «Эвфония»: в ней нарисовано общество будущего, устроенное как утопия: успех музыканта определяют лишь его настоящие заслуги, а не общественное положение.
В 1839 году Берлиоза назначили заместителем библиотекаря Парижской консерватории. Чтобы содержать себя и семью, он работал музыкальным критиком. В 1850 году он стал главным библиотекарем консерватории.
Начиная с 1842 года Берлиоз часто выезжал на гастроли за рубеж. Как дирижёр и композитор он с триумфом выступал в России — в 1847 году и в 1867–1868 годах; в частности, на концерт в Московском манеже собралась внушительная публика. В 1847 году, находясь в России, он посвятил императору Николаю I «Фантастическую симфонию», сочинённую ранее. Выступления в Петербурге и Москве сопровождались овациями, а доходы от поездки превзошли ожидания.
Во время поездки 1867–1868 годов в Санкт-Петербурге композитор жил в Михайловском дворце на Инженерной улице, 4.
В 1856 году Берлиоз стал членом французского академического учреждения. В 1860-х годах он выпускал сборники статей. Его «Мемуары» вышли в 1870 году, уже после его смерти.
Личную жизнь Берлиоза омрачили несколько печальных событий, о которых он подробно писал в «Мемуарах». Гарриет Смитсон много лет была больна неизлечимой нервной болезнью. После её смерти Берлиоз женился на певице Марии Ресио; в 1862 году она внезапно скончалась. В 1867 году в Гаване умер сын композитора от первого брака. Самого Берлиоза не стало в Париже 8 марта 1869 года; он умер в одиночестве, а скромные похороны прошли 11 марта.
Берлиоз — яркий представитель романтизма в музыке и создатель романтической программной симфонии. Он смело вводил новое в музыкальную форму, гармонию и особенно в инструментовку, тяготел к театрализации симфонической музыки и к грандиозным масштабам.
Свой стиль Берлиоз нашёл уже в «Фантастической симфонии» (1830, подзаголовок «Эпизод из жизни художника») — первой романтической программной симфонии. Дух эпохи выдают её настроения: несогласие с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность.
За ней последовал «Лелио, или Возвращение к жизни», продолжающий «Фантастическую симфонию». Берлиоза тянуло к литературным сюжетам. Из Байрона — симфония для альта с оркестром «Гарольд в Италии» (1834) и увертюра «Корсар» (1844); из Шекспира — увертюра «Король Лир», комическая опера «Беатриче и Бенедикт» (1862) и драматическая симфония «Ромео и Джульетта» (1839); из Гёте — «Осуждение Фауста» (1846). Среди других его сочинений опера «Бенвенуто Челлини» (поставлена в 1838 году), шесть кантат, оркестровые увертюры вроде «Римского карнавала» (1844) и романсы. Революционная тематика отразилась в «Траурно-триумфальной симфонии» (1840).
Поводом к «Реквиему» стало погребение генерала Дамремона, погибшего в Алжире в 1837 году. В 1830 году Берлиоз на парижских улицах разучивал с народом революционные песни. Тексты для двух последних опер, «Осуждения Фауста», «Детства Христа» и других своих сочинений он писал сам. В последние годы жизни его всё больше влекли академизм и нравственные темы; к этому времени относятся трилогия-оратория «Детство Христа» и дилогия «Троянцы» по Вергилию (1855–1859).
Значение Берлиоза в искусстве — в глубоком понимании инструментов и мастерском их применении в оркестровке. В «Фантастической симфонии» он одним из первых использовал у струнных приём col legno. Трактат об инструментовке, написанный Берлиозом, переведён на многие языки. Он был и известным дирижёром: вместе с Вагнером заложил основы новой дирижёрской школы. Побывав в Германии, он встретил там более высокую оценку, чем на родине.
Из нот Берлиоза на сайте сейчас три издания, все для голоса с фортепиано: «Absence» (средний+), «Villanelle» (продвинутый) и «Le spectre de la rose» (продвинутый). Сам он, как известно из его биографии, на фортепиано никогда не учился.