1843–1900 · Австрия
Генрих фон Герцогенберг (1843–1900) — австрийский композитор, дирижёр и педагог, родом из Граца. Он основал в Лейпциге Баховское общество, преподавал композицию в Берлинской высшей школе музыки и писал камерную, хоровую и церковную музыку. В каталоге сайта пианисты найдут его «8 Variations» для фортепиано соло.
Генрих Петер фон Герцогенберг родился 10 июня 1843 года в Граце. Он носил титул барона, а его род происходил из французской аристократии: предки эмигрировали в Австрию в годы Великой французской революции. Прежняя фамилия семьи звучала как Пико де Пеккадюк, и в 1811 году её переделали на немецкий лад.
Первое образование он получил в иезуитской школе в Фельдкирхе и в родном городе, а ещё учился в Мюнхене и Дрездене. Затем он поступил в Венский университет, где изучал право, философию и политические науки. Но вскоре он обратился к музыке: в 1862–1864 годах он занимался в Вене у Феликса Отто Дессофа. Среди его учителей назван и Густав Ноттебом.
В юности его привлекала музыка Рихарда Вагнера. Однако изучение сочинений Иоганна Себастьяна Баха сделало Герцогенберга приверженцем классической традиции, а позже и защитником музыки Брамса.
Через своего учителя Дессофа Герцогенберг познакомился с Иоганнесом Брамсом. В венском обществе он познакомился и с будущей женой — Елизаветой фон Штокхаузен (1848–1892), дочерью ганноверского посланника при дворе. Она была превосходной пианисткой и талантливой певицей, училась у Брамса игре на фортепиано и нередко первой оценивала сочинения Брамса.
Молодая семья жила в Граце до 1872 года, а затем переехала в Лейпциг. Между Герцогенбергами и Брамсом шла оживлённая переписка, в которой обсуждали в том числе вопросы композиции.
В Лейпциге Герцогенберг вместе с Альфредом Фолькландом, Францем фон Гольштейном и исследователем Баха Филиппом Шпиттой создал певческий коллектив под названием Баховское общество (Bach-Verein). Позже он возглавил этот коллектив и стоял во главе его вплоть до 1885 года.
Общество занималось возрождением кантат Баха. По его инициативе кантатное наследие Баха впервые стало доступно широкой публике. Изучение Баха заметно повлияло и на собственный стиль Герцогенберга.
Брамс бывал в Лейпциге: переписка с супругами подготовила его визиты. При этом Брамс почти не выражал одобрения сочинениям Герцогенберга, хотя Елизавета старалась его убедить. В 1876 году Герцогенберг написал вариации на тему Брамса.
Крупные формы Герцогенберг пробовал ещё до Лейпцига: в 1866 году он написал симфонию ре минор, а в начале 1870-х — симфонию фа мажор. Обе остались неизданными. В Лейпциге вышли кантата «Колумб» (ор. 11, 1872) и сочинение «Одиссей» (ор. 16, 1873).
В 1875 году он создал фортепианный квинтет до мажор, ор. 17, который издал Брейткопф и Гертель. Позже появились два фортепианных трио: до минор, ор. 24, вышедшее в 1877 году, и ре минор, ор. 36, вышедшее в 1884 году. Среди камерных сочинений есть и пять струнных квартетов.
Йозефу Иоахиму Герцогенберг посвятил скрипичную сонату ор. 32 и скрипичный концерт, написанный в 1889 году; ему же адресован струнный квартет ор. 63. Три квартета ор. 42, изданные в 1884 году, посвящены Брамсу. Позже появились скрипичные сонаты ор. 54 (1887) и ор. 78 (1892), а также виолончельные сонаты ор. 52 и ор. 94 и квинтет для духовых и фортепиано ор. 43.
В 1887 году вышло сочинение «Nanna's Klage» (ор. 59) для сопрано, альта, малого хора и оркестра. Реквием, ор. 72, опубликовали в 1891 году, а струнный квинтет до минор, ор. 77, — в 1892 году.
Среди его сочинений для фортепиано — «Четыре фантастические пьесы», ор. 4, вышедшие в Лейпциге около 1866 года, «Фантастические танцы», ор. 9, изданные в Вене около 1870 года, тема с вариациями для двух фортепиано, ор. 13, изданная в Вене в 1872 году, и пять фортепианных пьес, ор. 37, изданные в Лейпциге около 1879 года. Вариации на тему песни Брамса «Die Trauernde» (ор. 7 № 5), ор. 23, написаны в 1876 году для фортепиано в четыре руки. Для органа он сочинил две фантазии: на «Nun komm, der Heiden Heiland», ор. 39, и на «Nun danket alle Gott», ор. 46.
С 1885 года Герцогенберг преподавал композицию в Королевской высшей музыкальной школе в Берлине. Приглашение подготовили Шпитта и Йозеф Иоахим. Осенью того года он занял в столице место после Фридриха Киля.
В 1888 году из-за болезни он отказался от своих должностей, и вместо него пригласили Вольдемара Баргиля. После смерти Баргиля в 1897 году Герцогенберг вернулся на прежние места.
Среди тех, кому он давал советы, был юный Ральф Воан-Уильямс: Герцогенберг посоветовал ему заниматься у Макса Бруха.
С семьёй Шпитта Герцогенберга связала дружба на всю жизнь: они не раз вместе проводили отпуск в Аппенцеллерланде.
В 1891 году он начал строить летний дом в Хайдене, откуда виднелось близкое Боденское озеро. Закончить дом вместе с женой не удалось: Елизавета умерла в 1892 году от давней болезни сердца. Герцогенберг переработал потерю и в музыке.
В 1893 году он подружился с Фридрихом Шпиттой, младшим братом Филиппа, богословом, преподававшим в Страсбурге. Внезапная смерть Филиппа Шпитты и крепнущая дружба с его братом направили Герцогенберга к церковной музыке. Прежде в его творчестве преобладали камерная музыка, хоровые и сольные песни и две симфонии.
Памяти Филиппа Шпитты Герцогенберг написал большую мессу, а текст для неё отобрал Фридрих Шпитта. Тот же Фридрих составил текст к кантате «Todtenfeier», созданной в 1893 году. Для церковной музыки Герцогенберга образцом служили оратории и страсти Баха.
В следующие летние сезоны в Хайдене появились Литургические песнопения, оратория «Рождение Христа» (Die Geburt Christi), хоральная кантата «Бог присутствует» (Gott ist gegenwärtig) и «Праздник урожая» (Die Erntefeier) — сочинение длиннее двух часов.
Герцогенберг преподавал композицию, и среди его учеников значатся Юлиус Рёнтген, Карл Прохазка, Вальтер Лампе, Франц Микорей, Макс Эттингер и Юлиус Вейсман. Назван среди учеников и принц Генрих XXIV Рейсс-Кёстриц (1855–1910). В годы руководства Баховским обществом у него занималась и Этель Смит.
Усиливавшаяся ревматическая болезнь не раз вынуждала Герцогенберга прерывать преподавание в Берлине. После нескольких курсов лечения в Висбадене он переселился туда окончательно.
Генрих фон Герцогенберг скончался 9 октября 1900 года в Висбадене и был похоронен на Северном кладбище этого города.
Герцогенберг был композитором с хорошей школой. Он тяготел к контрапунктическому письму, но чувство меры не позволяло ему зайти в этом слишком далеко. Его иногда называли эпигоном Брамса, однако во многих сочинениях влияние Брамса почти незаметно: например, в двух струнных трио ор. 27. Ранние вещи, написанные ещё до знакомства с Брамсом, местами напоминают старшего мастера. Трио ор. 27 — № 1 ля мажор (1879) и № 2 фа мажор — пример его камерного письма; в 1879 году появилась и серенада для флейты, гобоя, кларнета, двух фаготов, двух валторн и струнных. Для альта и фортепиано написаны «Три легенды», ор. 62 (1889).
Изучение Баха оставило след в его музыкальном языке. До обращения к церковной музыке в его творчестве преобладали камерная музыка, хоровые и сольные песни и две симфонии. Ориентиром для него служили оратории и страсти Баха: хоралы предназначались для пения всей общины, а сопровождал их небольшой инструментальный состав.
Сам он оставался католиком, хотя писал музыку для богослужений лютеранской церкви в Страсбурге, куда его привела дружба с Фридрихом Шпиттой. Для большой мессы памяти Филиппа Шпитты текст отобрал Фридрих. Есть у него также Реквием, ор. 72, оратория «Рождение Христа» и кантата «Todtenfeier», ор. 80.
Судьба нескольких значительных сочинений была непростой: их считали уничтоженными во время Второй мировой войны, но в 1990-е годы они нашлись. Месса ми минор, ор. 87, издана в 2002 году. Оба фортепианных трио, ор. 24 и ор. 36, переиздали в 2001 году.
Среди его хоровых и вокальных сочинений — псалом (Psalm 116, ор. 34), кантаты, месса и два сборника песен для высокого голоса и фортепиано, ор. 29 и ор. 30, по пять песен в каждом, изданные в 1881 году. Для высокого голоса, скрипки и органа написаны «Geistliche Gesänge», ор. 89.
В каталоге сайта у Герцогенберга пока одно произведение для пианистов: «8 Variations» для фортепиано соло, уровень «Средний+». Вариации у Герцогенберга встречаются и в других сочинениях: в 1876 году он написал вариации на тему песни Брамса.