1848–1918 · Великобритания · XX век
Хьюберт Пэрри — английский композитор, педагог и музыковед, живший с 1848 по 1918 год. Больше всего он известен хоровой музыкой, а много лет руководил Королевским музыкальным колледжем в Лондоне. Среди его учеников — Густав Холст и Ральф Воан-Уильямс. На сайте есть его песни для голоса с фортепиано.
Хьюберт Пэрри родился 27 февраля 1848 года в Борнмуте, младшим из шести детей. Его отец, Томас Гэмбир Пэрри, был известным коллекционером итальянского искусства и сам писал картины. Мать, Изабелла, умерла от чахотки через двенадцать дней после рождения сына.
Мальчик вырос в поместье Хайнем близ Глостера. Отец часто уезжал из дома, и раннее детство Хьюберта прошло в основном в одиночестве: единственной постоянной спутницей была гувернантка. В семье музыку считали занятием для досуга, а не профессией, подобающей джентльмену.
С января 1856 года до середины 1858-го он учился в подготовительной школе в Малверне, а затем перешёл в школу Твайфорд в Хэмпшире. Там директор и два органиста, С. С. Уэсли и Эдвард Бринд, поддерживали его интерес к музыке. От Уэсли Хьюберт вынес любовь к Баху. Бринд давал ему уроки фортепиано и основы гармонии, а в 1861 году повёз на фестиваль трёх хоров в Херефорде. Впечатление было таким сильным, что связь с этим фестивалем сохранилась на всю жизнь.
В 1861 году Пэрри поступил в Итонский колледж. Учить композиции его там было некому, и с 1863 года он занимался у Джорджа Элви, органиста капеллы Святого Георгия в Виндзорском замке. Элви начал с канона и фуги, познакомил ученика с квартетами Гайдна и Моцарта и дал основы оркестровки. Партитуры Бетховена, Вебера и Мендельсона Хьюберт изучал самостоятельно.
Первый семестр в Итоне был омрачён: 16 ноября от чахотки умерла сестра Хьюберта, Люси. Тем не менее он с обычной энергией включился в школьную жизнь и отличился и в спорте, и в музыке, хотя уже тогда проявились первые признаки болезни сердца, которая преследовала его всю жизнь.
Ещё школьником он сдал оксфордский экзамен на степень бакалавра музыки и стал самым молодым, кому это удавалось. Экзаменационная кантата была исполнена и издана в 1867 году.
В 1867 году Пэрри поступил в Эксетер-колледж Оксфордского университета. Музыку он там не изучал: отец прочил ему коммерческую карьеру, и юноша занимался правом и новой историей. Однажды летом по совету Уэсли он съездил в Штутгарт и учился у Генри Хью Пирсона. Курс в университете он окончил в 1870 году.
С 1870 по 1877 год Пэрри работал андеррайтером на страховом рынке Lloyd's of London. Работа была ему не по душе, но он продолжал её, чтобы не огорчать отца и будущих родственников жены. В 1872 году он женился на Элизабет Мод Герберт. У пары родились две дочери, Доротея и Гвендолен.
Музыкой он занимался параллельно. В Лондоне Пэрри брал уроки у Уильяма Стерндейла Беннета, но они показались ему недостаточно требовательными. Он хотел учиться у Брамса, однако тот был недоступен, и ему порекомендовали пианиста Эдварда Данрёйтера. Сначала Данрёйтер давал уроки фортепиано, потом перешёл к анализу и композиции и познакомил ученика с музыкой Вагнера.
В 1875 году Пэрри заметил Джордж Гроув и взял его помощником редактора первого издания своего Музыкального словаря. Для словаря Пэрри написал 123 статьи. По ним учился молодой Эдуард Элгар: он не оканчивал музыкальный колледж и позже говорил, что больше всего ему помогли именно эти статьи.
Первые заметные сочинения Пэрри — фортепианный концерт, который впервые исполнил Данрёйтер, и хоровое сочинение на сцены из «Освобождённого Прометея» Шелли. Когда Гроув стал первым директором нового Королевского музыкального колледжа, он пригласил Пэрри преподавать композицию и историю музыки.
Заметный успех принесла ода Blest Pair of Sirens (1887) на стихи Мильтона, написанная по заказу Чарлза Вильерса Стэнфорда и посвящённая ему. Текст предложил Гроув. После неё Пэрри стали считать ведущим хоровым композитором Англии своего времени, и на него посыпались заказы на традиционные оратории, хотя этот жанр был ему не близок.
Оратории публика принимала хорошо, но Бернард Шоу, который тогда писал в Лондоне музыкальные рецензии, высмеивал то, что Пэрри чужда эта форма.
Среди других хоровых сочинений этих лет — кантата Ode on Saint Cecilia's Day (1889), псалом De Profundis (1891) и оратории Judith (1888) и Job (1892). В 1894 году леди Хелен Рэднор заказала ему сюиту для своего женского струнного оркестра.
Позже Пэрри сменил Гроува на посту директора Королевского музыкального колледжа и оставался в этой должности до конца жизни. С 1900 по 1908 год он одновременно был профессором музыки в Оксфордском университете. Среди его учеников в колледже были Густав Холст, Джон Айрленд, Фрэнк Бридж и Ральф Воан-Уильямс. В 1898 году Пэрри получил рыцарское звание, а в 1902-м — титул баронета.
После смерти мачехи, Этелинды, в 1896 году Пэрри унаследовал семейное поместье Хайнем, где вырос.
В 1908 году по совету врачей Пэрри оставил оксфордскую должность. В последнее десятилетие жизни он создал ряд самых известных своих сочинений: Songs of Farewell (1916–1918), Ode on the Nativity (1912) и Symphonic Fantasia 1912, которую называют и Пятой симфонией. Наибольшую известность получила его музыка на стихотворение Уильяма Блейка «And did those feet in ancient time» (1916): её сразу подхватило движение за избирательные права женщин, которому сочувствовали и сам композитор, и его жена.
Пэрри считал вершиной музыки немецкую традицию, любил немецкую культуру и был уверен, что война между Британией и Германией немыслима. Начало Первой мировой войны привело его в отчаяние. В годы войны он возглавлял комитет «Музыка в военное время» и помогал бедствующим музыкантам.
Осенью 1918 года Пэрри заболел испанским гриппом и 7 октября 1918 года умер в доме Найтс-Крофт в Растингтоне в Западном Суссексе. Похоронили его в соборе Святого Павла — по настоянию Стэнфорда.
Главное в наследии Пэрри — хоровая музыка, в которой чувствуется влияние Генделя. Это касается и ораторий с кантатами на античные и библейские сюжеты. Он считается одним из тех, кто стоял у истоков движения за возрождение национальной музыкальной культуры Англии. Наиболее известны хоровая песня Jerusalem, музыка к коронационному гимну I was glad (1902), ода Blest Pair of Sirens и мелодия гимна Repton. На сайте есть шесть изданий Пэрри для голоса с фортепиано. Для начала подойдут четыре: My true love hath my heart, More Fond than Cushat Dove, Good night и There rolls the deep, у всех уровень «Средний+». Сложнее, уровня «Продвинутый», — The Poet‘s Song и Where shall the lover rest.
Критики того времени считали оркестровую музыку Пэрри второстепенной частью его наследия, но в конце XX и начале XXI века многие из этих сочинений были возрождены. Это пять симфоний, Symphonic Variations ми минор, Overture to an Unwritten Tragedy (1893) и Elegy for Brahms (1897). Много он писал и для театра: музыку к пьесам Аристофана для кембриджской и оксфордских постановок — «Птицы» (1883), «Лягушки» (1892), «Облака» (1905), «Ахарняне» (1914) — и к лондонской постановке «Гипатия» (1893). Оперная попытка у него была всего одна, Guenever, но её не принял к постановке оперный коллектив Carl Rosa.
В числе экспериментов Пэрри — серия из шести «этических кантат», в которых он, исходя из своих дарвинистских и гуманистических убеждений, надеялся заменить привычные формы оратории и кантаты. У публики они имели мало успеха, хотя Элгар ценил The Vision of Life (1907), а The Soul's Ransom (1906) в наше время исполняли не раз. Более лёгкой по настроению была The Pied Piper of Hamelin (1905). Среди камерных сочинений — Фортепианный квартет ля-бемоль мажор (1879) и Фортепианное трио си минор, датированное 1884 годом: в них отмечают влияние Брамса.
Пэрри писал о музыке всю взрослую жизнь. Кроме 123 статей для словаря Гроува, он выпустил Studies of Great Composers (1886), The Art of Music (1893), которую расширил до The Evolution of the Art of Music (1896), третий том Oxford History of Music (1902) и сборник оксфордских лекций Style in Musical Art (1911). Самой важной своей книгой «Таймс» считала работу о Бахе (1909).