1794–1870 · Австрия
Игнац Мошелес (1794–1870) — пианист-виртуоз, дирижёр, композитор и педагог родом из Праги. Он жил в Вене, Лондоне и Лейпциге, дружил с Бетховеном и Мендельсоном, а с 1846 года преподавал фортепиано в Лейпцигской консерватории. Его этюды изучали продвинутые ученики; на сайте его ноты отмечены уровнем «Средний+».
Игнац Мошелес родился 23 мая 1794 года в Праге в состоятельной еврейской семье. При рождении его звали Исаак, а имя Игнац он взял позже, уже в Вене. Отец играл на гитаре и мечтал, чтобы кто-то из детей стал музыкантом. Сначала он рассчитывал на дочь, но та отказалась, и уроки фортепиано достались сыну.
Играть на фортепиано Мошелес учился в Праге. Ещё мальчиком он увлёкся фортепианной музыкой Бетховена, которая тогда считалась новаторской. Учитель старался сдержать это увлечение и советовал заниматься Бахом, Моцартом и Клементи.
В 1808 году Мошелес отправился в Вену. Композицию он изучал у Антонио Сальери, а теорию музыки и контрапункт — у И. Г. Альбрехтсбергера. Выступать он начал ещё ребёнком, и в 14 лет сыграл собственный концерт.
В Вене Мошелес встретился со своим кумиром — Бетховеном. В 1814 году Бетховен доверил ему подготовить переложение оперы «Фиделио» для фортепиано. Бетховен одобрил результат и сам добавил к рукописи приписку. Добрые отношения с Бетховеном позже пригодились обоим.
Во время Венского конгресса 1814–1815 годов Мошелес был среди ведущих виртуозов, живших в городе. Тогда он написал Вариации Александра, соч. 32, для фортепиано с оркестром и позже играл их по всей Европе. В Вене он подружился с Джакомо Мейербером, и их импровизированные фортепианные дуэты принимали очень тепло.
После венского периода последовала череда громких концертных поездок по Европе. Услышав игру Мошелеса в Карлсбаде, юный Роберт Шуман решил сам стать пианистом-виртуозом. Особенно тепло Мошелеса принимали в Лондоне: там он впервые выступил в 1822 году, подружился с Муцио Клементи и Иоганном Баптистом Крамером и стал почётным членом Лондонской академии музыки, из которой позже выросла Королевская академия.
В марте 1823 года Мошелес надолго приехал в Бат и начал работу над Четвёртым фортепианным концертом, соч. 64. Первое исполнение концерта состоялось вскоре в Лондоне, 16 июня.
В 1825 году Мошелес женился на Шарлотте Эмден — дочери еврейского банкира и кузине поэта Генриха Гейне. После свадьбы он обосновался в Лондоне. В семье было пятеро детей, два сына и три дочери; среди них — художники Феликс и Серена Анна.
В 1832 году он стал одним из руководителей Королевского филармонического общества. Основной доход ему приносило преподавание: среди учеников было много детей из богатых и аристократических семей. Он носил звание «пианиста принца Альберта» — формальное, но подтверждавшее его положение. Учился у него и Анри Литольф, уже в 12 лет выступивший в театре Ковент-Гарден.
В 1824 году Мошелес приехал в Берлин и давал уроки детям семьи Мендельсон Бартольди — Феликсу и Фанни. Так началась дружба, которая продолжалась всю жизнь. В 1829 году Мошелес помог Феликсу впервые приехать в Лондон: отец доверил юноше его заботам, и Мошелес заранее всё подготовил.
В Лондоне они нередко играли вместе. Любимыми у обоих были концерты Баха для нескольких клавишных инструментов, и в них друзья состязались в импровизированных каденциях. Концерт для трёх клавесинов играли однажды с Тальбергом за третьим инструментом, в другой раз — с Кларой Шуман.
В Лондоне Мошелес стал ценным помощником Филармонического общества и подсказывал, каких европейских музыкантов стоит заметить. Когда в 1825 году Джордж Смарт отправился по Европе искать новую музыку и новых исполнителей, Мошелес дал ему список знакомых и рекомендательные письма, в том числе к Бетховену и Мендельсону. Позднее это привело к приглашению Мендельсона дирижировать в обществе во время его поездки 1829 года.
В 1827 году Мошелес стал посредником между Филармоническим обществом и тяжело больным Бетховеном. Он помог убедить общество отправить композитору остро нужные деньги. В ответ Бетховен предложил написать для общества свою Десятую симфонию, но она осталась незавершённой.
Музыку Бетховена Мошелес продвигал всю жизнь. В 1832 году он дирижировал лондонской премьерой «Торжественной мессы» Бетховена и перевёл на английский язык биографию композитора, написанную Шиндлером. 14 марта 1839 года в Лондоне он дал первое полностью публичное исполнение сонаты «Хаммерклавир». Он был одним из первых, кто стал давать фортепианные вечера — концерты только из сольной фортепианной музыки, а ещё вернул клавесин на сцену как сольный инструмент.
Как дирижёр Мошелес начал выступать в 1837 году; чаще всего он вёл музыку Бетховена. В 1844 году к нему с визитом приезжали К. В. Нессельроде, министр иностранных дел России, и Ф. И. Бруннов, посол в Англии. Планировалась и поездка музыканта в Петербург, но её отменила смерть великой княгини Александры Николаевны.
В 1843 году Мендельсон основал консерваторию в Лейпциге и хотел привлечь туда друга, пообещав ему достаточно времени для концертов. Мошелес согласился лишь через несколько лет; в январе 1846 года он переехал в Лейпциг на постоянное жительство. До конца жизни он был профессором фортепианной игры консерватории и преподавал там несколько десятилетий.
Среди его учеников были Рафаэль Йошеффи, Луи Брассен, Николай Лысенко, Иосиф Ашер, Вольдемар Баргиль, Иван Кнорр и другие. Критик и пианист Эдвард Дэннройтер учился у Мошелеса в Лейпциге с 1859 по 1863 год. В годы его работы в консерватории там учились также Артур Салливан и Чарльз Вильерс Стэнфорд. Как педагог Мошелес следовал школе Клементи и следил за спокойной постановкой руки: главное — подвижность пальцев, педалью же пользоваться как можно меньше.
Мошелес возглавил ответ на нападки Вагнера на Мендельсона и Мейербера в статье «Еврейство в музыке»: он потребовал отставки из правления консерватории Бренделя, редактора Вагнера. Как и Мендельсон, он считал золотым веком музыки время от Баха до Бетховена и с осторожностью относился к новым направлениям, которые представляли Вагнер, Лист и Берлиоз. Личные отношения с ними, кроме, возможно, Вагнера, оставались сердечными.
Игнац Мошелес умер в Лейпциге 10 марта 1870 года, через девять дней после последней репетиции с оркестром Гевандхауза. Он похоронен в семейной могиле на Новом Иоанновском кладбище Лейпцига.
Мошелес оставил 142 сочинения с номерами опусов. Большая часть его симфонической музыки написана для фортепиано с оркестром: восемь фортепианных концертов (у последнего сохранился лишь фрагмент, без оркестровых партий), а также вариации и фантазии на народные песни. Кроме них, есть увертюра, балет и симфония, камерные сочинения, среди которых фортепианное трио, и несколько песен. Главная тема финала четвёртого концерта построена на мелодии «The British Grenadiers».
Среди концертов Концерт № 3 соль минор, соч. 58, Концерт № 4 ми мажор, соч. 64, Концерт № 6 си-бемоль мажор, соч. 90, названный «Фантастическим», Концерт № 7 до минор, соч. 93 («Патетический») и Концерт № 8 ре мажор, соч. 96 («Пасторальный»). Среди других сочинений — Вариации Александра, соч. 32, для фортепиано с оркестром, и «Фантазия, вариации и финал на богемскую народную песню», соч. 46. Есть и три Allegri di bravura, соч. 51: «Сила», «Лёгкость» и «Каприз».
Есть среди его сочинений и пьесы, связанные с учителем: «Fantaisie héroïque» ми-бемоль мажор для фортепиано, соч. 13, посвящена Сальери, а «Impromptu martial» соль мажор, соч. 65, написан на марш из оперы Сальери «Palmira, regina di Persia». Из концертов можно назвать ещё Концерт № 1 фа мажор, соч. 45, и Концерт № 5 до мажор, соч. 87.
Для фортепиано соло он написал сонаты и этюды. Этюды продолжали изучать продвинутые ученики даже тогда, когда музыка Мошелеса уходила в тень. Среди них — Op. 70, характерные пьесы, и «Характерные этюды», Op. 95, 1836 года. Фортепианные сочинения вызывали восхищение при его жизни, и некоторые играют до сих пор. В последние годы интерес к его музыке понемногу возвращается: записаны все завершённые фортепианные концерты и полный цикл фортепианных этюдов.
Современные записи сделаны в основном небольшими независимыми лейблами. На Hyperion Говард Шелли сыграл все завершённые фортепианные концерты и фантазии для фортепиано с оркестром, при этом он же дирижировал Тасманийским симфоническим оркестром; полный цикл фортепианных этюдов записал Пирс Лэйн. Ян Хобсон записал первые шесть концертов.
На сайте собраны восемь изданий Мошелеса, и все они помечены уровнем «Средний+». Для фортепиано соло: «Rondo Carnaval de Venise», «Beethoven Cadenza» (Op. 58), «Sonata-melancolique» (Op. 49), «Nocturne» и «Verdi Nabucco». Для фортепиано с оркестром: первая часть Piano Concerto 2 и части 2 и 3 Piano Concerto No 2. Для голоса и фортепиано: «Souvenir d'Opera 1». Чтобы познакомиться с композитором, можно начать с «Nocturne», затем взять «Rondo Carnaval de Venise» и «Sonata-melancolique».