1760–1812 · Классицизм
Ян Ладислав Дюссек — чешский композитор и пианист, живший с 1760 по 1812 год. Он был одним из первых пианистов-виртуозов, выступавших по всей Европе, от Лондона до Санкт-Петербурга и Милана. Для играющего он интересен как автор фортепианных сочинений, в которых заметны черты будущего романтизма.
Ян Ладислав Дюссек родился 12 февраля 1760 года в чешском городе Чаславе и был старшим из трёх детей. Музыкальные корни семьи уходили к деду, Яну Йозефу Дусику, — профессиональному музыканту. Отец, тоже Ян Йозеф, был известным органистом и композитором; в Чаславе он преподавал и играл на органе.
Мать, Вероника Дусикова (урождённая Штебетова), играла на арфе. Для арфы, как и для фортепиано, сын позже написал много музыки. Музыкантом и композитором была и его сестра Катержина Вероника Анна Дусикова.
Первые уроки музыки мальчик получил от отца: фортепиано он начал учить с пяти лет, а орган — с девяти. У него был хороший голос, и он пел в церковном хоре.
Музыку Дюссек изучал в иезуитской гимназии в Иглау, где его учителем был руководитель хора Ладислав Шпинар. С 1774 по 1776 год он учился в иезуитской гимназии в Кутна-Горе и одновременно служил органистом в иезуитской церкви Святой Варвары.
Следующим местом учёбы в 1776 году стала новая городская гимназия в Праге, и там за ним закрепилась репутация ленивого ученика. Год спустя, в 1777-м, Дюссек поступил в Пражский университет, но проучился в нём лишь один семестр.
После учёбы в Богемии, в 1778 году, Дюссек поступил на службу к австрийскому военному, капитану Меннеру. В 1779 году он поехал с капитаном на территорию нынешней Бельгии. В Мехелене 16 декабря 1779 года он дал концерт на клавесине в зале Клеркопера.
Затем он отправился в Голландскую республику. Удачный концерт в Амстердаме привёл к приглашению в Гаагу, где Дюссек давал уроки троим детям штатгальтера Вильгельма V. В Гааге он выступил и перед императором Иосифом II, который признал его мастерство.
К 1782 году, уже оставив службу у Меннера, Дюссек оказался в Гамбурге и дал там концерт на «новом английском фортепиано». Возможно, в Гамбурге он учился у К. Ф. Э. Баха. Тогда же вышли его первые сочинения: три фортепианных концерта и три сонаты для скрипки, все под номером опуса 1.
Из Гамбурга Дюссек поехал в Санкт-Петербург, где пользовался расположением Екатерины II. Там он познакомился с мастером Гесселем, создавшим клавишный вариант стеклянной гармоники, и позже овладел этим инструментом. России ему пришлось покинуть очень быстро: его подозревали в причастности к заговору с целью убийства императрицы.
С его отъездом связана история, достоверность которой вызывает сомнение: по дороге к императрице Дюссек нашёл кольцо и надел его, а Екатерина узнала в нём кольцо известного заговорщика.
Затем около года он был музыкальным руководителем у князя Антония Радзивилла в Литве. Следующие несколько лет Дюссек гастролировал по Германии как виртуоз на фортепиано и стеклянной гармонике; поездка имела большой успех. В 1786 году он приехал в Париж.
В Париже Дюссек стал любимцем Марии-Антуанетты. В 1788 году он собрался на гастроли в Милан; королева пыталась его удержать, но безуспешно, потому что в Милане жил его брат Франтишек, которого он хотел навестить. Поездка в Милан прошла очень удачно.
Затем он вернулся в Париж и оставался там почти до начала революции 1789 года. В эти годы он издал серию сонат для скрипки, посвящённых Эжени де Бомарше, дочери писателя Пьера Бомарше.
В мае или июне 1789 года Дюссек уехал из Франции в Англию и обосновался в Лондоне. Лондон оставался его домом до 1799 года. К 1790 году он уже был хорошо известным исполнителем и педагогом. Каждый год он давал серию концертов, часто с новыми сочинениями; некоторые произведения имели такой успех, что их повторяли.
Он подружился с фортепианным мастером Джоном Бродвудом. Дюссек получил один из первых роялей Бродвуда с пятью с половиной октавами, а в 1794 году — один из первых шестиоктавных. Его музыка требовала силы и диапазона, которых не было у тогдашних инструментов, и он подталкивал Бродвуда расширять диапазон и звучность рояля.
Весной 1791 года Дюссек участвовал в серии концертов, где выступала юная София, дочь музыкального издателя Доменико Корри. 15 июня того года они вместе сыграли пьесу в четыре руки, а в сентябре 1792 года поженились. София была певицей, пианисткой и арфисткой. У пары родилась дочь Оливия, но брак не был счастливым, а с 1796 года в нём начались серьёзные трудности.
В концертах 1791 и 1792 годов с Дюссеком выступал и Йозеф Гайдн; после одного из концертов 1792 года Гайдн в письме отцу Дюссека отозвался о нём благосклонно. В 1792 году Дюссек вместе с Доменико Корри начал заниматься музыкальным издательским делом.
В 1798 году Дюссек решил попробовать себя в опере. Результатом стала опера «Узник Спилберга» на либретто Принса Хоара. Премьера прошла 14 ноября 1798 года в театре Друри-Лейн, и музыку встретили хорошо.
В 1799 году издательское предприятие с Корри столкнулось с долгами. Дюссек и Корри уговорили либреттиста Лоренцо Да Понте одолжить им денег. Долг не вернули: Корри попал в Ньюгейтскую тюрьму, а Дюссек бежал из Лондона. Да Понте полагал, что тот бежал в Париж, но на деле Дюссек вернулся в Гамбург.
Потом Дюссек гастролировал по Германии и стал одним из первых «гламурных» пианистов, ещё до Листа. Вскоре он поступил на службу к прусскому принцу Луи Фердинанду, который относился к нему скорее как к другу и коллеге, чем как к подчинённому. Когда принц погиб в битве при Заальфельде, Дюссек сочинил Сонату фа-диез минор «Гармоническая элегия», опус 61.
В 1807 году Дюссек вернулся в Париж на службу к Талейрану, министру иностранных дел Франции. Он тесно сотрудничал с братьями Эрар, мастерами фортепиано. Он оставил подпись на рояле Эрар 1808 года, который можно увидеть в замке Талейрана в Валансе, а в 1810 году дал первое публичное исполнение на их новом рояле.
Он написал мощную сонату ля-бемоль мажор, опус 64, «Возвращение в Париж». У неё есть и второе название, «Плюс ультра»: так её назвали в ответ на сонату Йозефа Вёльфля «Нон плюс ультра», о которой говорили как о последнем слове в пианистической трудности. Остаток жизни Дюссек провёл, концертируя, преподавая и сочиняя в Пруссии и Франции.
Дюссек умер от подагры 20 марта 1812 года. Похоронили его под Парижем, но где именно, неизвестно.
Дюссека называют предшественником романтиков, особенно Шопена, Шумана и Мендельсона. Многие его сочинения заметно расходятся с господствовавшим тогда поздним классицизмом. Его музыке свойственна напевность, которую прерывают внезапные динамические контрасты. Развитие стиля у него шло независимой линией, и сильного влияния на ранний романтизм оно, как считается, не оказало.
Возможно, вместе с Клементи Дюссек стал источником стилистического вдохновения для Бетховена. Между сонатой Бетховена опус 10 № 3 и сонатами Дюссека опус 31 № 2 и опус 35 № 2 замечено сходство в стиле, мелодии, динамике и даже в строении.
Он принадлежал к кругу иностранных композиторов, среди которых были Муцио Клементи и Джон Филд, внёсших заметный вклад в развитие «лондонской» школы фортепианной музыки. Английские рояли отличались большим диапазоном и мощным звуком, и многое в письме Дюссека опиралось на эти возможности. Считается, что он первым стал записывать в нотах указания по использованию педалей. Кроме того, Дюссек автор нескольких работ об игре на фортепиано или клавесине, изданных в Англии, Австрии, Дании, Италии и России.
Почти вся музыка Дюссека связана с фортепиано или арфой. Больше всего известны несколько крупных сольных сочинений, сонаты, множество концертов для фортепиано, скрипичные сонаты с фортепиано, музыкальная драма и камерные сочинения — например, трио для фортепиано, валторны и скрипки. Есть у него и программные пьесы: «Страдания королевы Франции» 1793 года рассказывают о несчастьях Марии-Антуанетты.
В фортепианных концертах Дюссек ввёл заметное новшество: во всех своих концертах, написанных после 1792 года, он отказался от каденции солиста в первой части. Его последний сохранившийся концерт, опус 70 ми-бемоль мажор, стал одним из первых, где первая часть заметно длиннее обычного. Известно, что Дюссек писал концерты с 1779 по 1810 год.
Музыка Дюссека для арфы считается стандартным репертуаром всех арфистов, особенно шесть сонат или сонатин и Соната до минор. Необычна и «Морской бой» 1797 года: соната для фортепиано, скрипки, виолончели и ударных, очень редкий для камерной музыки до XX века случай использования ударных.
Фортепианную музыку Дюссека высоко ценят многие педагоги, и в программы её включают нередко. На сайте есть шесть лёгких сонат — «Six sonates faciles pour le Piano Forte», опус 46: первая и шестая отмечены уровнем «Средний», со второй по пятую — «Средний+». Начать можно с первой и шестой, затем перейти к третьей и остальным.