1563–1633 · Франция · Барокко
Жан Титлуз (около 1563 — 24 октября 1633) — французский органист, композитор и поэт, десятилетиями служивший органистом Руанского собора. Его гимны и Magnificat — первые изданные во Франции сборники органной музыки, а самого Титлуза называют основателем французской органной школы. Он старался писать пьесы так, чтобы их было удобно играть, — с них можно начинать знакомство с органной музыкой.
Род Титлузов известен в Сент-Омере с конца XV века. Жан Титлуз, композитор позднего Ренессанса и раннего барокко, родился в этом городе около 1563 года; точная дата его рождения неизвестна. Его отец и дядя были городскими музыкантами, и, по всей видимости, музыке он выучился в семье — точных сведений о его образовании не сохранилось. Он принял духовный сан и к 1585 году служил органистом собора Сент-Омера. В том же году он переехал в Руан.
Одно время предполагали, что фамилия Титлуз имеет английское или ирландское происхождение — от английского «Title-House», — но это предположение впоследствии не подтвердилось: теперь его фамилию связывают с «de Toulouse».
В Руане Титлуз начал служить органистом церкви Сен-Жан в 1585 году, получая 60 ливров турских в год; к 1589 году его жалование выросло до 70 ливров. С 1588 года он одновременно исполнял обязанности органиста и в соборе, а в 1589-м на его место в церкви Сен-Жан заступил Жаспар Пти.
В 1588 году, после смерти органиста Франсуа Жослена, Титлуз занял его место — органиста собора Нотр-Дам в Руане. Согласно капитульным записям, его жалование в этой должности постепенно росло: с 90 ливров в 1590 году до 120 ливров, которые он получал начиная с 1599 года.
Его приглашали играть и по особым случаям: например, за 15 су 6 денье он играл в церкви Сен-Этьен-ла-Гранд-Эглиз в день памяти святого Этьена, а в 1603 году — с 29 сентября по 1 ноября — на органе церкви Сен-Мишель в Руане, за 9 ливров турских. Он не терял связи и с церковью Сен-Жан: в 1600 году привёз туда ноты, купленные в Париже, а в 1603-м проверял ремонт тамошнего органа.
В 1604 году руанское налоговое ведомство зарегистрировало грамоту о французском подданстве Титлуза, выданную ему ещё в 1595 году: к моменту его рождения Сент-Омер входил в состав Испанских Нидерландов. Служба Титлуза не ограничивалась Руаном — он также выступал консультантом по органам и участвовал в установке и ремонте инструментов в разных городах.
В 1600 году Титлуз пригласил в Руан известного франко-фламандского органного мастера Креспена Карлье для работы над органом собора. Современники называли получившийся инструмент лучшим органом Франции, и этот орган наряду с дальнейшими работами Карлье во Франции определил облик классического французского органа. Титлуз и Карлье время от времени работали вместе и над другими инструментами.
В 1610 году Титлуз получил сан каноника Руанского собора: 2 апреля ему выдали грамоту на пребенду Байоле, приносившую в 1611 году 107 ливров 4 су. В том же году, 29 июня, он получил ещё и приход Лондиньер, освободившийся после смерти Луи Дюваля. Как каноник он иногда представлял капитул — например, на провинциальных штатах 1617 года.
Титлуз пользовался репутацией знатока в устройстве органов. В 1588 году он вместе с другими экспертами осматривал орган церкви Нотр-Дам-де-ла-Ронд в Руане, проверяя работу мастера Николя Барбье. В 1597 году он составил смету на ремонт органа церкви Сен-Мишель в Руане и затем проверил исполненную работу, а в 1602-м сам выбрал для ремонта этого органа мастера Креспена Карлье, по чьему проекту добавили ещё и регистр корнет.
Его мнение спрашивали и за пределами Руана — вплоть до Амьена, Пуатье и базилики Сен-Дени. В январе 1616 года, когда умер органист церкви Сен-Маклу в Руане Туссен Лефевр, Титлуз рекомендовал на его место Жака Лефевра.
Титлуз также писал стихи и дважды побеждал на поэтических конкурсах руанского Общества палинодов — в 1613 и 1630 годах. Известно, что он был знаком с нормандскими поэтами, в частности с литературным кружком «Illustres Bergers», во главе которого стоял Луи Модюи, сын Жака Модюи.
Титлуз дружил с Мареном Мерсенном — крупным французским теоретиком музыки, математиком, философом и богословом. Их переписка 1622–1633 годов сохранилась в семи письмах и касалась ладов, интервалов, темперации, акустики и нотации; Титлуз также давал Мерсенну советы по его труду L'Harmonie Universelle, изданному в 1634–1637 годах. При этом собственных теоретических сочинений Титлуз не оставил.
В письмах Мерсенну Титлуз упоминал и о недомоганиях, и о поездках в Париж — в ноябре 1624-го, декабре 1625-го (вероятно, в связи с подготовкой сборника Le Magnificat) и январе 1630 года; посредником между Руаном и Парижем в переписке иногда выступал Луи Модюи. В одном из писем Титлуз говорил, что у него есть ещё несколько органных пьес, которые могли бы выйти в печать, если издатель Баллар будет готов взяться за них после других работ, включая сочинения Молинье.
В 1623 году вышел сборник Титлуза Hymnes de l'Eglise — переложения для органа различных богослужебных гимнов на основе григорианского хорала, предназначенные для использования во время литургии; уже в следующем, 1624 году, вышло второе издание этого сборника. В том же 1623 году из-за проблем со здоровьем Титлуз частично отошёл от обязанностей органиста, хотя сохранял эту должность до конца жизни. В 1626 году он выпустил второй органный сборник, Le Magnificat, с восемью переложениями Magnificat.
Жан Титлуз умер в Руане 24 октября 1633 года и был похоронен в Руанском соборе. Строгий полифонический стиль его музыки вскоре исчез из французской органной традиции, но его влияние ощущалось ещё некоторое время после смерти.
От Титлуза сохранились только два сборника органных пьес — Hymnes de l'Eglise и Le Magnificat, и по ним его считают основателем французской органной школы. Его стиль ещё полностью вырос из ренессансной хоровой традиции и заметно отличается от того особого французского органного письма, которое сложилось уже после него, в середине XVII века. Каждая пьеса строится либо на выдержанном хоральном напеве, звучащем крупными длительностями в одном голосе — чаще всего в басу, — при контрапункте остальных голосов, либо по образцу мотета XVI века, когда напев переходит из голоса в голос, с имитациями между вступлениями или без них. При этом Титлуз сознательно не пользовался яркими сольными регистрами, которые уже были на французских органах того времени: судя по предисловиям к обоим сборникам, он заботился о том, чтобы пьесы было легко играть; в предисловии к Hymnes он даже предлагал исполнителю самому упрощать пьесы, если они окажутся слишком трудными.
Второй сборник, Le Magnificat, состоит из восьми переложений — по одному в каждом из восьми церковных ладов; в каждом — семь версетов на нечётные строфы Magnificat, причём для строфы Deposuit potentes в сборнике даны сразу два варианта. В предисловии Титлуз поясняет, что такое построение позволяет использовать те же версеты и для Benedictus. Почти все версеты здесь фугированные, многие темы фуг заимствованы из самого напева, есть двойные фуги и фуги в обращении, а письмо всюду четырёхголосное. По музыкальному языку эта книга смелее, чем более ранние Hymnes.
На сайте представлены 23 органные пьесы Титлуза — версеты из его гимнов, среди них «Ave Maris Stella», «Veni Creator», «Urbs Jerusalem», «Ad Cœnam», «Pange Lingua» и другие; пьес из сборника Le Magnificat среди них пока нет. Одна пьеса — уровня «Начальный+», девять — уровня «Средний» и тринадцать — уровня «Средний+». Начать знакомство с его музыкой удобно с более простых версетов «Ave Maris Stella» и «Veni Creator».