1699–1783 · Барокко
Иоганн Адольф Хассе (1699–1783) — немецкий композитор, певец и педагог, крещённый в Бергедорфе близ Гамбурга. Он прославился итальянскими операми и духовной музыкой, много лет возглавлял придворную капеллу в Дрездене и дружил с либреттистом Метастазио. На сайте есть ария из его «Артаксеркса» уровня «Продвинутый».
Иоганн Адольф Хассе происходил из династии немецких музыкантов. Его крестили в марте 1699 года в Бергедорфе близ Гамбурга, где его семья три поколения подряд служила церковными органистами. Прадед Петер Хассе был известным органистом и учеником Свелинка, стоял у истоков северонемецкой органной школы, а дед Николаус, тоже органист, прославился по всей Германии. Сам же Хассе стал известен не как органист, а как автор опер.
Музыкальный путь Хассе начался со сцены. В 1718 году он поступил тенором в Гамбургский оперный театр на Гусином рынке. В 1719 году он оказался в Брауншвейге, а в 1721 году там исполнили его первую оперу «Антиох». В этой постановке Хассе и сам пел.
В начале 1720-х годов Хассе отправился в Италию и обосновался в Неаполе. Неаполь оставался его главным местом жизни большую часть 1720-х годов. Позднее, по рассказу Иоганна Иоахима Кванца, композитор познакомился с Алессандро Скарлатти, ставшим ему и наставником, и другом. Хассе также во многом изменил свою манеру, отразив в ней стиль Скарлатти.
В 1725 году в Неаполе прозвучала серенада Хассе «Антоний и Клеопатра». Главные партии в ней спели Карло Броски, известный как Фаринелли, и Виттория Тези. Успех принёс Хассе множество заказов от неаполитанских оперных театров. Его популярность в городе заметно выросла, а ласковым прозвищем стало «Il divino Sassone» — «Божественный Саксонец». Несколько лет подряд он был предельно занят. Среди его работ этого времени — опера-буффа «Любящая сестра» (La sorella amante), представленная публике в 1729 году, а также интермеццо и серенады.
Тогда же, в 1730 году, Хассе женился на знаменитой певице Фаустине Бордони. В том году он съездил на Венецианский карнавал: в театре Сан-Джованни-Кризостомо с большим успехом прошёл его «Артаксеркс». Для этой постановки сильно переделали либретто Метастазио, а одну из ведущих партий пел Фаринелли.
В 1730 году Хассе получил приглашение стать придворным капельмейстером в Дрездене, но приехал туда лишь в июле 1731 года: до этого он успел поработать в Вене, где при дворе Габсбургов руководил исполнением своей оратории «Даниил». Вскоре после приезда четы в Дрезден при дворе выступила Фаустина, а в сентябре состоялась премьера оперы Хассе «Клеофида», написанной на сильно переработанный текст Метастазио. Возможно, на спектакле присутствовал И. С. Бах; Карл Филипп Эммануэль Бах утверждал, что примерно в то время Хассе и его отец стали добрыми друзьями.
Покровителем Хассе при саксонском дворе был Август II Сильный, король Польши и курфюрст Саксонии; он удостоил композитора звания королевского и курфюрстского капельмейстера. Эту должность, с отлучками в Италию, Хассе занимал до 1764 года. За тридцать лет службы он создал в Дрездене оперную труппу и оркестр, которые считались одними из лучших ансамблей своего времени. Оркестр слыл настолько образцовым, что Жан-Жак Руссо поместил схему его рассадки в своей статье для Энциклопедии как яркий пример.
Двор предоставил Хассе и Фаустине полную свободу, и они могли поддерживать связи в Италии. За дрезденские годы задокументированы как минимум пять дальних поездок супругов за границу — в 1734–1737, 1738–1739, 1744–1745, 1746–1747 и 1754 годах. Центром этих поездок была Венеция, где в 1735 году Хассе купил дом.
В октябре 1731 года Хассе уехал из Дрездена, чтобы руководить премьерами следующих своих опер в Турине и Риме, и одновременно писал для венецианских театров. К концу 1732 года он снова был в Неаполе, однако зимовал в Венеции, где с особой роскошью поставили «Сирой». В феврале 1733 года скончался его покровитель Август II Сильный. Двор был в трауре, и Хассе позволили оставаться за границей. Многие его церковные сочинения для венецианских храмов датируются этим временем.
Большую часть 1734 года Хассе провёл в Дрездене, а между 1735 и 1737 годами жил в Италии, главным образом в Неаполе. Премьера оперы «Тит Веспасиан» в сентябре 1735 года прошла в Пезаро; она написана на адаптированный текст Метастазио «Милосердие Тита», и среди певцов была Фаустина. Эта опера стала одной из самых известных сценических работ Хассе того периода. Её ставили во многих театрах Европы, а композитор сам не менее двух раз серьёзно её перерабатывал: в 1738 году для Дрездена и через 21 год для неаполитанского театра Сан-Карло.
После возвращения ко двору в Дрездене в 1737 году Хассе сочинил пять новых опер. Когда осенью 1738 года двор уехал в Польшу, композитор с Фаустиной вернулся в Венецию, где пара пользовалась огромным успехом. Следующий период в Дрездене, самый долгий, длился с начала 1740 года до января 1744 года. За это время Хассе переработал «Артаксеркса», добавив для Фаустины новые арии, и написал два оригинальных интермеццо. Комических опер он тогда сторонился, хотя когда-то был среди их первых авторов. Причиной, по-видимому, была Фаустина: она опасалась, что манера пения, нужная в опере-буффа, повредит её голосу и репутации.
С зимы 1744 до конца лета 1745 года Хассе провёл в Италии, после чего на год вновь оказался в Дрездене. В декабре 1745 года ко двору приехал Фридрих Великий, увлечённый флейтист; многие флейтовые сонаты и концерты Хассе того времени, вероятно, предназначались ему. Прусский король слушал «Te Deum» композитора и сам заказал исполнение оперы «Арминио». После поездки в Венецию и Мюнхен Хассе в июне 1747 года вернулся в Дрезден, чтобы поставить оперу «La spartana generosa» к торжествам по случаю нескольких королевских свадеб. В 1748 году он показал две свои оперы, «Эций» и «Артаксеркс», в ещё не достроенном оперном доме в Байройте — по случаю брака Елизаветы Байрейтской. А летом 1750 года свадьба принцессы Марии Жозефы Саксонской с французским дофином дала ему повод поехать в Париж, где поставили его «Покинутую Дидону».
В 1748 году в Дрезден приехал Никола Порпора: он стал учителем пения принцессы Марии Антонии и получил место капельмейстера. Между двумя капельмейстерами возникли споры. Придворные должности были распределены заново: Порпору назвали «капельмейстером», а Хассе поднялся до «оберкапельмейстера». Хассе в итоге закрепил за собой превосходство, и в начале 1752 года Порпора уехал из Дрездена.
Последнюю свою ораторию, «Преображение святого Августина», Хассе представил 28 марта 1750 года в капелле королевского дворца в Дрездене. Либретто написала Мария Антония Баварская (1724–1780), а Метастазио его отредактировал. Вслед за Дрезденом ораторию слушали в Лейпциге, Гамбурге, Мангейме, Риме, Риге, Праге и Берлине — признак того, как любили её во второй половине XVIII века. Во время карнавала 1751 года Фаустина ушла со сцены. Хассе продолжал ставить новые оперы всё десятилетие, среди них «Il re pastore» на текст Метастазио, к которому позже обратился и Моцарт.
Хассе и поэта Метастазио связывала дружба, которая с годами углублялась. Ранние тексты поэта он основательно перерабатывал для своих постановок, но Фридрих Великий и Франческо Альгаротти настояли, чтобы композитор относился к трудам друга с большим почтением. С начала 1740-х годов Хассе брал новые либретто Метастазио как есть, и личные отношения двух людей тоже заметно потеплели. В 1760-х годах, когда Метастазио создавал новые тексты, оперу на них чаще всего первым писал именно Хассе.
В 1756 году из-за Семилетней войны дрезденский двор перебрался в Варшаву, но Хассе по большей части оставался в Италии и приезжал в Польшу только для надзора за постановками своих опер — да и то не наверняка. Осенью 1760 года он уехал в Вену и прожил там два года. Вернувшись в Дрезден в 1763 году, он увидел, что дом в значительной мере разрушен, а музыкальное хозяйство придворной оперы разгромлено. Вскоре скончался главный покровитель Хассе, король Август III; его преемник, тоже вскоре умерший, решил, что пышные музыкальные события при дворе ни к чему. Хассе и Фаустине выдали жалованье за два года, но пенсию не назначили.
В 1764 году Хассе отправился в Вену; на коронации Йозефа II прозвучала его festa teatrale «Эгерия», снова на слова Метастазио. По большей части он жил в Вене до 1773 года. Бо́льшая часть опер этих лет удачно шла также в Неаполе. Мария Терезия благоволила композитору. «Пирам и Тисба» с триумфом прошла в сентябре 1768 года, и Хассе намеревался оставить оперу, однако Мария Терезия настояла на новой работе — «Руджеро» (1771), опять на либретто Метастазио.
Оперный стиль в то время заметно менялся. Модель opera seria, которую утвердили Хассе и Метастазио, оказалась под угрозой из-за реформ Кристофа Виллибальда Глюка и Раньери де Кальзабиджи, воплощённых в опере «Орфей и Эвридика». Чарльз Берни, побывавший в Вене в 1773 году, рассказал о спорах вокруг этих перемен.
Музыка Хассе оказалась под давлением новых «авангардных» течений, и в 1773 году он покинул Вену. Последние около десяти лет он прожил в Венеции, где преподавал и сочинял церковную музыку. Фаустина умерла в ноябре 1781 года. Сам Хассе, страдавший артритом, скончался чуть более чем через два года, в декабре 1783 года. Его похоронили в Сан-Маркуола.
После смерти композитора его сочинения почти полностью игнорировали. Ф. С. Кандлер оплатил надгробие Хассе в Венеции, а в 1820 году написал его биографию, и именно после её выхода внимание к композитору возродилось.
Хассе известен прежде всего как автор итальянских опер и церковной музыки. Им написано больше 60 опер (в среднем около двух в год), ряд ораторий, множество серенад и кантат, а также немало духовной музыки. Для своих опер он брал либретто у знаменитых современников: Пьетро Метастазио, Апостоло Дзено, Стефано Паллавичини, Джованни Пасквини и других. Хассе внёс большой вклад в развитие оперы сериа, а ещё раньше Перголези был среди тех, кто обратился к комической опере. Многие из его духовных сочинений были написаны для венецианских церквей.
Кроме того, Хассе оставил много камерно-инструментальных сочинений, в том числе около 80 концертов для флейты, сонаты и симфонии. Значительная часть его наследия утрачена во время Семилетней войны и при бомбардировке Дрездена союзниками в годы Второй мировой войны.
Главная черта стиля Хассе — лиризм и чувство мелодии. Большое значение он придавал выбору тональности. Любовные чувства обычно звучали у него в ля, аристократическое благородство — в до и си бемоль, а сверхъестественная и пугающая музыка — в тональностях до и фа минор. Большинство арий открывается мажором, в середине композитор уходил в минор, а к репризе da capo снова возвращался в мажор. С годами арии становились длиннее, но лирическое начало оставалось главной целью.
Одним из самых известных сценических сочинений Хассе 1730-х годов стала опера «Тит Веспасиан», которую ставили во многих театрах Европы. «Артаксеркс» с большим успехом шёл в Венеции в 1730 году. Оратория «Преображение святого Августина» (1750) после дрезденской премьеры звучала в Лейпциге, Гамбурге, Риме, Праге, Берлине и других городах. Многие флейтовые сонаты и концерты Хассе той поры, по-видимому, предназначались Фридриху, прусскому королю и увлечённому флейтисту.
Для играющих на сайте есть ноты «Se del fiume , Aria from Artaserse» уровня «Продвинутый»: это ария из «Артаксеркса» — оперы, с большим успехом шедшей в Венеции в 1730 году. После смерти Хассе его музыка была почти забыта, внимание к ней вернулось после выхода биографии 1820 года, а сегодня интерес к ней заметно вырос. В марте 2015 года в Гамбурге открылся музей, посвящённый жизни и творчеству композитора.