1697–1773 · Германия · Барокко
Иоганн Иоахим Кванц (1697–1773) — немецкий флейтист, гобоист и композитор. Много лет он провёл при дворе прусского короля Фридриха: учил его игре на флейте, сочинял и мастерил инструменты. Автор сотен сонат и концертов для флейты и трактата об игре на ней. На сайте есть его пьесы.
Иоганн Иоахим Кванц родился 30 января 1697 года в Шедене, пятым ребёнком в семье кузнеца. Оба родителя умерли, пока он был ещё ребёнком: один в 1702 году, другой в 1707-м. Мальчика воспитывал дядя Юстус Кванц, городской музыкант в Мерзебурге, и органист Иоганн Фридрих Кизеветтер. Когда дядя тоже умер, учение продолжилось у его преемника Иоганна Фляйшхака.
В своей автобиографии Кванц рассказывает, что с девяти лет учился кузнечному делу. Отец перед смертью высказал желание, чтобы сын пошёл по его стопам, но после его смерти мальчик получил возможность выбрать путь сам. Так он пришёл к музыке.
В 1714 году Кванц стал учеником городского оркестра в Пирне. Там он осваивал флейту, гобой, трубу и ещё несколько инструментов. В 1716 году он занял в дрезденской городской капелле место гобоиста и флейтиста. Композиции его учили Ян Зеленка и Иоганн Фукс, а флейте он учился у Пьера Габриеля Бюффардена.
В 1718 году он перешёл гобоистом в придворный оркестр Августа II и вместе с ним часто ездил в Польшу. Как гобоист он не видел там перспектив роста, поэтому решил заняться флейтой. Близким другом Кванца стал концертмейстер оркестра Иоганн Георг Пизендель.
С 1724 года Кванц путешествовал по Италии. В Риме он занимался контрапунктом у Франческо Гаспарини, познакомился с Алессандро Скарлатти и подружился с певцом-кастратом Фаринелли. В Венеции он услышал музыку Вивальди, своего музыкального кумира.
Затем он поехал в Париж, а оттуда в Лондон. В Лондоне Гендель уговаривал его остаться.
В 1728 году Кванц стал флейтистом придворной капеллы Саксонии в Дрездене и познакомился с принцем Фридрихом, будущим королём Пруссии. Принц начал брать у него уроки флейты, но отец-король сразу же их запретил. Как-то раз отец решил проверить непослушного сына, и Кванцу пришлось прятаться в шкафу.
Женой Кванца в 1737 году стала Анна Розина Шиндлер. Брак оказался несчастливым: в Берлине говорили, что жена держала его в страхе. До 1741 года он оставался при саксонском дворе в Дрездене.
Когда Фридрих стал королём Пруссии, он предложил Кванцу такие выгодные условия службы придворным композитором и музыкантом, что в 1741 году тот перешёл к нему и остался при дворе до конца жизни. Он ежедневно давал королю уроки флейты и сочинял. Кроме того, он делал инструменты по собственным эскизам, и король щедро за них платил. У Фридриха было одиннадцать флейт работы Кванца.
Коллегой Кванца при дворе был композитор Карл Филипп Эмануэль Бах, служивший там придворным клавесинистом. В 1747 году двор посетил его отец, Иоганн Себастьян Бах, и Кванц получил возможность познакомиться и с ним. Во время поездки в Париж Кванц познакомился с флейтистом и композитором Жаком-Кристофом Нодо, с которым впоследствии дружил.
Кванц жил в берлинском районе Митте и выступал при дворе Фридриха до самой смерти. Он умер 12 июля 1773 года в Потсдаме. Свою автобиографию он написал сам, и её опубликовал Фридрих Вильгельм Марпург.
Биография Кванца вышла в 1755 году в сборнике Марпурга, а вторая, на итальянском языке, — в 1762 году. Полную биографию в 1877 году издал его внучатый племянник Альберт Кванц.
Кванц писал главным образом для флейты. Он автор более 200 сонат, около 300 концертов (в том числе несколько для двух флейт), около 45 трио-сонат, шести квартетов, множества флейтовых дуэтов и трио, а также каприсов и фантазий для флейты без сопровождения. При жизни композитора издали лишь немногое. Его сочинения знали и ценили Бах, Гайдн и Моцарт.
Кванц — автор трактата «Опыт наставления по игре на поперечной флейте», изданного в Берлине в 1752 году. Он выходит за пределы флейтовой школы и по существу является основательным руководством по исполнению музыки барокко. Для сегодняшних исполнителей это ценный источник о приёмах игры и исполнительской практике XVIII века.
Кванц вносил изменения и в устройство флейты. Он добавил кольца, которые удлиняли или укорачивали инструмент и позволяли по-разному его подстраивать, ведь камертонное «ля» в то время сильно отличалось даже в соседних городах. Кроме того, он добавил клапан ми-бемоль, помимо обычного ре-диеза, чтобы улучшить строй.
На сайте есть три пьесы Кванца: Minuetto (уровень «Начальный+»), Capricio и Allegro (оба — «Средний»). Начать знакомство с композитором можно с Minuetto.