1653–1706 · Германия · Барокко
Иоганн Пахельбель (1653–1706) — немецкий композитор и органист эпохи барокко, родился и умер в Нюрнберге. Больше всего он известен Каноном ре мажор, но писал также хоральные прелюдии, фуги, токкаты и вариации. На сайте есть ноты его Канона, фуг к Magnificat и хорала «Ein feste Burg ist unser Gott».
Пахельбель родился в Нюрнберге в семье виноторговца Иоганна (Ганса) Пахельбеля и его второй жены Анны Марии Майр. Точная дата рождения неизвестна: известно лишь, что мальчика крестили в сентябре 1653 года. Среди его братьев был старший, Иоганн Маттеус, кантор в Фойхтвангене недалеко от Нюрнберга. Первые уроки музыки Иоганну дал Генрих Швеммер, кантор церкви Св. Себальда.
Мальчик выделялся способностями не только в музыке, но и в школьных науках. Ещё подростком он поступил в университет Альтдорфа и одновременно служил органистом в одной из церквей. Но денег не хватало, и меньше чем через год университет пришлось оставить.
Чтобы продолжить образование, Пахельбель стал стипендиатом гимназии Gymnasium poeticum в Регенсбурге. Руководство школы было так впечатлено его способностями, что приняло его сверх обычного числа учеников и разрешило заниматься музыкой вне гимназии. Его наставником стал Каспар Пренц, ученик Иоганна Каспара Керля.
К 1673 году Пахельбель жил в Вене и служил вторым органистом собора Св. Стефана. Вена была центром Габсбургской империи, и музыкальные вкусы там были в основном итальянскими. Он провёл в городе несколько лет, знакомясь с музыкой католических композиторов из южной Германии и Италии. В 1673 году в Вену переехал и Иоганн Каспар Керль; он, возможно, был знаком с Пахельбелем или даже обучал его, а в музыке Пахельбеля заметны черты стиля Керля. Сам Пахельбель был лютеранином, но католическая музыка оставила след в его сочинениях. Как и Гайдн, который тоже в юности служил музыкантом при соборе Св. Стефана, он слышал сочинения ведущих композиторов своего времени.
В 1677 году Пахельбель переехал в Эйзенах и стал придворным органистом герцога Иоганна Георга Саксен-Эйзенахского. Там он сблизился с семьёй Бахов: подружился с Иоганном Амброзием Бахом, отцом Иоганна Себастьяна, и учил его детей.
В Эйзенахе он пробыл всего год. Умер брат герцога, на время траура придворных музыкантов сильно сократили, и Пахельбель остался без места. Капельмейстер Даниэль Эберлин, тоже уроженец Нюрнберга, написал ему рекомендательное письмо, и 18 мая 1678 года Пахельбель покинул город.
В июне 1678 года Пахельбель стал органистом эрфуртской Предигеркирхе, сменив Иоганна Эффлера, и проработал там двенадцать лет. Контракт обязывал его сочинять хоральные прелюдии для богослужений, следить за органом и каждый год представлять новое крупное сочинение. В Эрфурте он стал одним из самых известных немецких композиторов своего времени.
Дружба с Бахами не прервалась: Пахельбель стал крёстным Иоганны Юдифи, дочери Иоганна Амброзия, и учил его сына Иоганна Кристофа Баха, старшего брата Иоганна Себастьяна. Сначала он жил в эрфуртском доме Иоганна Кристиана Баха, а после смерти хозяина в 1682 году купил этот дом у его вдовы в июне 1684 года. В 1686 году ему предложили место органиста в Зондерсхаузене; после долгих переговоров он отказался, получил прибавку к жалованью и остался ещё на четыре года.
В Эрфурте Пахельбель дважды женился. Первая жена, Барбара Габлер, с которой он обвенчался 25 октября 1681 года, и их сын умерли во время чумы 1683 года. В 1684 году он женился на Юдифи Дроммер; в семье родились пять сыновей и две дочери. Сыновья Вильгельм Иероним и Карл Теодор стали органными композиторами, причём Карл Теодор позже переехал в американские колонии. Сын Иоганн Михаил стал мастером музыкальных инструментов в Нюрнберге и добирался до Лондона и Ямайки, а дочь Амалия — художником и гравёром. В 1683 году в Эрфурте вышла его первая изданная работа — хоральные вариации «Musikalische Sterbens-Gedanken»; название, возможно, связано со смертью первой жены.
Несмотря на успехи, Пахельбель попросил об увольнении, видимо рассчитывая на лучшее место. Отпустили его 15 августа 1690 года, и меньше чем через три недели он уже служил придворным органистом у герцогини Магдалены Сибиллы в Штутгарте. Это место было лучше эрфуртского, но вскоре из-за угрозы французского вторжения музыканту пришлось бежать.
Пахельбель вернулся в Нюрнберг, а оттуда уехал в Готу и стал там городским органистом. В 1693 году вышел его сборник из восьми хоралов, «Acht Chorale zum Praeambulieren». В сборник вошли и хоралы, написанные по старым образцам.
Георг Каспар Веккер, органист церкви Св. Себальда в Нюрнберге, умер 20 апреля 1695 года. Городские власти так хотели видеть на его месте Пахельбеля, что, нарушив обычай, отказались от конкурса и прислали ему официальное приглашение. Он согласился и летом 1695 года вернулся в родной город.
В Нюрнберге Пахельбель прожил остаток жизни. В 1699 году здесь вышел «Hexachordum Apollinis» — сборник из шести тем с вариациями, который причисляют к шедеврам композитора. В последние годы он сочинил и более девяноста небольших фуг к магнификатам.
Из камерной музыки Пахельбеля известен сборник «Musicalische Ergötzung» — шесть сюит для двух скрипок и basso continuo, вышедший после 1695 года. Скрипки в нём строятся по-особому (скордатура), но рассчитан сборник на скрипачей-любителей: здесь этот приём служит первым знакомством с техникой.
У Пахельбеля было много учеников, а его музыка стала образцом для композиторов южной и центральной Германии. Одним из его учеников был Иоганн Генрих Буттштетт, другим — Иоганн Валентин Эккельт: составленная им Tabulaturbuch содержит единственные известные автографы Пахельбеля.
Пахельбель умер в Нюрнберге в начале марта 1706 года и похоронен на кладбище Св. Роха. При жизни автора на первом плане были его органные сочинения, а Канон ре мажор признания в своё время не получил и стал знаменит на Западе лишь намного позже.
При жизни Пахельбеля больше всего ценили его органные сочинения: их более двухсот. Кроме того, он писал духовную и светскую вокальную музыку, магнификаты, мотеты, концерты, а также сюиты и вариации для клавесина. Камерных пьес сохранилось немного.
Его стиль сложился под влиянием итальянских и южнонемецких композиторов; повлияли на него также Фробергер, Керль и некоторые французы. Пахельбель предпочитал ясное, негромоздкое многоголосие, где хорошо слышны и мелодия, и гармония. Больше всего его занимала вариационная форма: на ней построены чаконы, хоральные вариации и Канон ре мажор.
Значительная часть церковной музыки Пахельбеля, особенно хоральные прелюдии, написана сравнительно просто и только для мануалов, без педали. Такие пьесы можно было играть и на домашних инструментах — верджинелах и клавикордах, которые сопровождали пение хоралов. Хоральная мелодия в них хорошо различима и обычно звучит в сопрано или в басу.
Он ввёл небольшую хоральную фугу, в которой тема — начало хоральной мелодии, а за ней следует хорал в трёх или четырёх голосах; такая схема вскоре стала стандартной. Среди его фуг особое место занимают небольшие фуги к магнификатам, сгруппированные по восьми церковным ладам. Пахельбель был и одним из первых, кто соединил фугу с небольшой пьесой перед ней — прелюдией или токкатой.
Токкат у Пахельбеля около двадцати, и в основном они довольно доступны; более сложны токкаты ми минор и до минор. Из шести органных чакон одной из лучших называют чакону фа минор. В 1699 году вышел «Гексахорд Аполлона» — шесть тем с вариациями, которые можно играть на клавесине или на органе.
В каталоге нот сайта есть «Canon in D» для скрипки соло (уровень «Начальный+»), «Fugues on the Magnificat III. 7.» для фортепиано (уровень «Средний») и хорал «Ein feste Burg ist unser Gott» для органа (тоже «Средний»). Малые фуги Пахельбеля, как правило, коротки и просты по строению, поэтому после Канона логично перейти именно к ним.