1868–1948 · Португалия
Жозе Виана да Мотта (1868–1948) — португальский пианист, композитор и педагог, один из последних учеников Ференца Листа. Он много концертировал за границей, а в Лиссабоне руководил консерваторией до 1938 года. На сайте собраны восемь его изданий для фортепиано, все — уровня «Средний+».
Жозе Виана да Мотта родился 22 апреля на острове Сан-Томе, который тогда принадлежал Португалии. Его отец, аптекарь Жозе Антониу да Мотта, уроженец Лиссабона, открыл на острове аптеку и сам был серьёзным любителем музыки; мать, Инес Жоакина де Алмейда Вианна, родилась на Сан-Томе. Позже семья перебралась в континентальную Португалию и обосновалась в Колареше неподалёку от Синтры. Мальчик быстро показал необычные способности: он играл на фортепиано и сам писал для него пьесы.
Свою первую пьесу, «Primeira inspiração musical» («Первое музыкальное вдохновение»), он сочинил в 1873 году. За детские годы, до 1883 года, он написал больше пятидесяти сочинений, в основном для фортепиано соло: бальные пьесы, марши, вариации и фантазии на популярные оперные темы.
В 1874 году отец привёл мальчика ко двору. Король Фердинанд II и его супруга, графиня Эдла, взяли на себя оплату его обучения. До 1882 года юный пианист не раз выступал и на частных вечерах, и на публичных концертах, в том числе в Салоне Триндади (Salão da Trindade). Учился он в Лиссабонской консерватории и закончил её в 1882 году.
После выпуска в 1882 году Виана да Мотта поехал в Берлин на средства того же королевского покровителя. Он поступил в консерваторию Шарвенки. Фортепиано у него вёл Ксавер Шарвенка, а композицию преподавал брат Ксавера, Филипп Шарвенка. Параллельно он занимался у Карла Шеффера, участника Вагнеровского общества; судя по дневникам Вианы да Мотты, этот человек сильно на него повлиял.
Летом 1885 года он занимался на фортепианном курсе Ференца Листа в Веймаре и стал одним из последних учеников венгерского мастера. Позже он рассказывал об этом опыте в своих книгах о Листе и о немецкой музыке.
В 1887 году во Франкфурте-на-Майне он прошёл курс исполнительского мастерства у Ганса фон Бюлова; об этих занятиях он писал в письмах. В 1896 году он издал дополнение к лекциям Бюлова, записанным Теодором Пфайфером.
Профессиональные выступления Виана да Мотты продолжались до 1945 года. В 1888 году он впервые поехал по Европе: в Копенгагене и Хельсинки аккомпанировал скрипачу Пабло де Сарасате, а в Москве и Санкт-Петербурге — скрипачу Тивадару Нашезу.
В 1892 году он впервые отправился в Америку, побывал в Нью-Йорке и познакомился там с Ферруччо Бузони. В 1896 году впервые сыграл в Бразилии, в поездке со скрипачом Бернарду Морейрой де Са. Потом он не раз возвращался в Южную Америку; Буэнос-Айрес был одним из городов, где он выступал чаще всего.
Всего он дал больше тысячи концертов: в Германии, Португалии, Франции, Испании, Англии, Италии, Дании, Бразилии, Аргентине, Уругвае, США, Марокко и России. Играл он и перед президентами, королями и императорами. Пресса и критики особенно хвалили его исполнение Баха, Бетховена и Листа.
Виану да Мотту знали как виртуоза, но он всерьёз занимался Бахом и Бетховеном. В 1927 году, к столетию со дня смерти Бетховена, он сыграл в Лиссабоне цикл концертов, где прозвучали все 32 фортепианные сонаты. Многие сочинения, и давно признанные, и написанные его современниками, он впервые исполнил в Португалии.
В программы он включал и менее известных авторов. В 1903 году в лондонском зале Уигмор-холл он сыграл сочинения Шарля-Валантена Алькана, а пьесы Алькана для педальной клавиатуры (pedalier) переложил для двух рук.
С Бузони у него сложилась близкая дружба. Для серии концертов Бузони с фортепианными концертами в Берлине Виана да Мотта написал программные заметки. 31 июля 1900 года в Веймаре они вместе дали концерт из сочинений Листа: на двух фортепиано сыграли переложение Листа для Девятой симфонии Бетховена.
Он играл вместе с Пабло де Сарасате, Гильерминой Суджией, Алисой Барби, Тивадаром Нашезом, Энрике Фернандесом Арбосом, Бернарду Морейрой де Са и Эженом Изаи. Близким другом Виана да Мотты был не только Бузони, но и Изидор Филипп; общался он и с Альфредом Корто.
25 октября 1906 года он записал десять валиков для механического фортепиано Welte-Mignon; три из них были с его собственными сочинениями.
На рубеже XIX и XX веков он преподавал в Берлине. Начало Первой мировой войны вынудило его оставить берлинский дом: в 1915 году он поселился в Женеве и до 1917 года вёл там класс виртуозного мастерства. В 1917 году он окончательно вернулся в Португалию.
В Лиссабоне он основал Общество концертов (Sociedade de Concertos) и стал его первым художественным руководителем. В 1918–1920 годах он был музыкальным руководителем Лиссабонского симфонического оркестра.
Лиссабонской консерваторией он руководил до 1938 года. В первый год на этом посту вместе с Луишем де Фрейташем Бранку он перестроил преподавание музыки: обновил программы и педагогические методы. Концертировать он при этом не бросал.
Среди его учеников — пианист Секейра Коста, музыковед Жуан де Фрейташ Бранку и композитор Фернанду Лопеш-Граса. Он регулярно публиковал статьи о фортепианной технике и исполнительстве в немецких и португальских музыкальных журналах, а также работы о музыке Вагнера и Листа. Сотрудничал с журналами «A Arte Musical» (1898–1915) и «Lusitânia» (1924–1927).
В последние годы он выпустил на португальском языке две книги: «Vida de Liszt» (1945) — о Листе, и двухтомник «Música e músicos alemães» (1947) — «Музыка и музыканты Германии».
В Германии ему присвоили звание придворного пианиста — его дал Карл Эдуард Саксен-Кобург-Готский. В Португалии он стал великим офицером ордена Сант-Яго-да-Эспада в 1920 году и ордена Христа в 1930 году, а в 1938 году получил великий крест ордена Сант-Яго-да-Эспада.
Виана да Мотта был женат трижды. Первой его женой была Маргарете Мария Лемке, она умерла в Лейпциге в 1900 году. Со второй женой, концертной певицей Анной Харден, родом из Венгрии, он сочетался браком в 1902 году в Шарлоттенбурге (Берлин); в 1911 году они развелись. В этих двух браках детей не было. Третий брак, с актрисой Бертой де Бивар, он заключил в Лиссабоне в 1912 году; у них родились две дочери, Инес и Леонор Микаэла. В 1923 году пара развелась.
Жозе Виана да Мотта умер в 1948 году в Лиссабоне. Последние годы он прожил в доме своей дочери Инес. Его похоронили на кладбище Алту-ди-Сан-Жуан, а 1 октября 2016 года останки перенесли в новую усыпальницу на кладбище Празереш.
В 1957 году в его честь основали музыкальный конкурс имени Жозе Вианы да Мотты.
Первый период в творчестве Вианы да Мотты охватывает детство: с 1873 по 1883 год он писал бальные пьесы, марши, вариации и фантазии на оперные темы. Среди этих сочинений — «Resignação» op. 39 (1880), пьеса для левой руки, и «Три романса без слов» op. 51 (1882). Второй период, примерно с 1884 по 1895 год, пришёлся на учёбу в Германии и отмечен немецким влиянием: тогда он писал фортепианные пьесы, концертные сочинения, камерную музыку и песни. К этому времени относятся Концерт для фортепиано с оркестром ля мажор (1886–1887), Трио си минор (1888–1889) и Соната для скрипки и фортепиано си-бемоль мажор (1894).
Третий период связан с португальской народной песней. Он начался вскоре после британского ультиматума 1890 года с Первой португальской рапсодии, вдохновлённой фаду и посвящённой королю Карлу. Дальше появились пять Португальских рапсодий для фортепиано (1891 — около 1895) и «Португальские песни» op. 10 для голоса с фортепиано (1893–1895). С 1908 года Виана да Мотта почти перестал сочинять.
Самые показательные сочинения — симфония «К Родине» («À Pátria», 1895) и хоровая кантата на поэму Камоэнса «Лузиады». В них немецкая романтическая эстетика соединилась с новым португальским национализмом. Симфония считается его главным произведением: в ней он применил листовскую идею программной музыки и, по-видимому, впервые в португальской симфонии использовал подлинные народные темы. Большую часть музыки Виана да Мотта сочинил за границей, до возвращения в Португалию. В число его фортепианных сочинений входят также «Две фортепианные пьесы по А. Бёклину» (1891) и Баллада op. 16 (1905) на две португальские мелодии. Писал он и песни для голоса с фортепиано.
В истории португальской музыки Виана да Мотта занимает особое место: он первым начал сознательно искать и создавать национальную «серьёзную» музыку своей страны. Об этом говорят симфония, его фортепианные сочинения и песни для голоса с фортепиано. Среди других его работ — камерное сочинение с фортепиано — Квартет ля минор для скрипки, альта и виолончели (1889, не завершён) и Квартет ми-бемоль мажор для струнных (1887–1888). Музыку он писал и в детстве, и позже, но с 1908 года почти не сочинял, а исполнительскую, педагогическую и музыковедческую работу не прекращал всю жизнь.