1689–1755 · Франция · Барокко
Жозеф Боден де Буамортье (1689–1755) — французский композитор из Тьонвиля. Он одним из первых стал жить на доходы от изданий собственной музыки, не имея ни должности, ни покровителей. Больше всего он писал для флейты. На сайте есть четыре его сонаты Op. 40: три среднего уровня и одна «Средний+».
Жозеф родился 23 декабря 1689 года в Тьонвиле. Его отец, Этьен Боден, был бывшим военным и носил прозвище Буамортье. Женившись в 1687 году на Люси Граве, он получил освобождение от военных обязанностей и стал торговцем-кондитером. Мальчик был не единственным ребёнком: в 1688 году появилась на свет его старшая сестра Мари, а в 1691 году в Тьонвиле окрестили младшую сестру Катрин.
Старшая сестра Мари уже в 1712 году стала мастерицей-портнихой, а 8 апреля 1720 года вышла замуж за торговца пуговицами Жана Бушота. Их внук Жан-Батист Ноэль Бушот в 1793–1794 годах был военным министром при Конвенте.
Семья переехала из Тьонвиля в Мец, и отец держал там кондитерскую лавку возле собора Сен-Этьен. Вероятно, сыну предстояло взять дело отца, но заметные способности повели его по другому пути. Музыке он учился в Меце у Жозефа Валетта де Монтиньи, известного автора мотетов. Сам Монтиньи родом из Безье, а в Лотарингию приехал в свите виконта д’Андрезеля, советника Великого дофина. Эти двое сыграли огромную роль в дальнейшей жизни Буамортье. Раньше считали, что его учителем мог быть Анри Демаре, живший тогда в лотарингской ссылке, но это не подтвердилось.
В 1702 году он вместе с братом пел в церкви Сен-Горгон в Меце отдельные партии из мотета Монтиньи «Parce mihi Domine». Первые свои пьесы Буамортье, вероятно, сочинил ещё в Лотарингии.
Будущее кондитера Буамортье не привлекало, и он уехал на юг, в Руссильон. В Перпиньяне, в квартале Сен-Жан, он получил должность сборщика в королевском управлении табачной торговли, которое снабжало войска. Купить такую должность, по-видимому, помогли деньги, а не отцовский подарок.
Монтиньи к тому времени тоже жил в Перпиньяне. 20 ноября 1720 года в соборе Буамортье женился на Мари Валетт — племяннице своего учителя, дочери разбогатевших золотых дел мастеров. Молодые поселились в семейном доме на улице Аржантри-Вьей, а когда 18 марта 1722 года умер тесть, Буамортье унаследовал этот дом. Вместе с ним ему достался и виноградник на землях Верне.
15 ноября 1722 года родилась их первая дочь Сюзанна. Позднее она стала драматургом и романисткой.
Виконт д’Андрезель последовал за Буамортье и Монтиньи в Перпиньян, где занял должность интенданта Руссильона, Сердани и графства Фуа. Он воспользовался своим влиянием и уговорил Буамортье отправить парижскому издателю Кристофу Баллару первую серьёзную и застольную песню — проверить, как её примет рынок. В 1721 году песня ушла в Париж.
Успех не заставил себя ждать, и композитор решил оставить службу и рискнуть. Зимой, по дороге в Париж, он ненадолго остановился в замке Со у герцогини дю Мен и исполнил там французскую кантату «Весна» («Le Printemps»). Блеск «Больших ночей Со» к тому времени уже потускнел, но Буамортье встретил там Николя Бернье, Жозефа Муре и Шарля-Юбера Жерве из кружка Рыцарей Медовой Мухи.
В Париже Буамортье поселился на улице Сент-Антуан, напротив Больших иезуитов. 29 февраля 1724 года он получил первую привилегию на печать нот, и это позволило издать четыре книги сонат для двух флейт без баса — своего рода подборку лучших ранних опытов. В 1724 году он получил и королевскую привилегию на гравирование нот: он продавал ноты всем желающим и зарабатывал на этом огромные деньги. В тот же квартал после его смерти вернулась жена, там она и была похоронена.
В предисловии он объяснил, зачем издаёт сонаты сам. Почти год в Париже ходили написанные им двенадцать сонат для двух поперечных флейт, переписанные от руки, и переписчики допустили в них серьёзные ошибки. Он решил добавить ещё двенадцать новых и выпустить всё четырьмя книгами, в каждой по три старых и по три новых сонаты. Если публике понравится первая книга, остальные он собирался выпускать вслед за ней.
Так началась карьера, в которой Буамортье не принимал покровительства, хотя его коллеги Нодо, Браун, Блаве, Корретт и Леклер от него не отказывались. Он считал делом чести быть обязанным успехом только себе. Первое своё сочинение он снабдил лишь предисловием с вымышленным посвящением д’Андрезелю, которое было знаком искренней дружбы. Часть его сочинений издал флейтист, композитор и видный масон Жак-Кристоф Нодо, с которым Буамортье дружил.
Он писал для многих инструментов и голосов и печатался быстро. Первые его сочинения вышли в Париже в 1724 году, а к 1747 году число его опусов, и инструментальных, и вокальных, перевалило за сотню. Особенно любили его вокальную музыку: она сделала композитора состоятельным человеком. Это вызывало иронию и зависть многих современников.
Его описывают как человека весёлого и приятного в обществе. Он бывал в салонах в самом нарядном золочёном костюме, любезничал с дамами и встречался с самыми громкими именами парижской знати. К таланту композитора он прибавлял поэтический: стихи он охотно печатал в начале своих изданий. Жан-Бенжамен де Лаборд писал, что Буамортье сочинял стихи в манере Скаррона и некоторые из них ходили по обществу.
При всём признанном таланте он славился такой рассеянностью, что не мог дирижировать собственными сочинениями и предпочитал поручать это другим. В 1780 году в «Опыте о музыке древней и новой» Лаборд заметил, что перо Буамортье так плодовито, что без труда рождает по тому музыки каждый месяц. На подобные замечания, как рассказывают, он просто отвечал, что зарабатывает деньги.
Когда в так называемой «войне буффонов» победила итальянизирующая оперная школа, Буамортье с 1753 года перестал активно сочинять. Он умер 28 октября 1755 года в Руасси-ан-Бри. По его просьбе его похоронили в церкви Сен-Жермен. Подробная биография композитора, написанная Стефаном Перро, вышла во Франции в 2001 году.
Буамортье писал и вокальную, и инструментальную музыку: камерные сочинения, кантаты, оперы-балеты. Первые его опусы вышли в Париже в 1724 году. Это сонаты для двух поперечных флейт без баса (Op. 1 и Op. 2). Флейта осталась его любимым инструментом: он писал для неё больше, чем для других, и составил для неё учебный метод, который теперь утрачен. Но он обращался и к виолам, музетам, фаготам, виолончелям, скрипке, гобоям, клавесину.
Состав исполнителей у него очень разный: сонаты для двух виол (Op. 10, 1725), сюиты для двух музет (Op. 11, 1727), сонаты для скрипки с басом (Op. 20, 1727), сонаты для виолончели, фагота и другого инструмента на выбор с цифрованным басом и концертом в конце (Op. 26, 1729), сонаты для флейты и скрипки «аккордами» (Op. 51, 1734). Есть и вокальные «Les gentillesses» — кантатильи, то есть короткие кантаты.
В 1727 году он издал шесть концертов для пяти флейт Op. 15 и стал первым французом, взявшим форму итальянского концерта. В 1729 году появился первый французский сольный концерт, в числе прочего для виолончели и фагота. Концерты для одного инструмента он писал и дальше, но всем другим предпочитал флейту. Для сцены он оставил оперу-балет «Любовные путешествия» (1736, поставлена в Парижской опере), комический балет «Дон Кихот у герцогини» (1743) и трагедию в музыке «Дафна» (1748), которую не ставили.
Для клавишных инструментов написаны четыре сюиты пьес для клавесина Op. 59 (Париж, 1736) и шесть сонат для клавесина и поперечной флейты Op. 91, изданные в Париже с посвящением Мишелю Блаве. Сегодня они, вероятно, самые популярные его пьесы. Часто исполняют и Вторую серенаду, или симфонию. О музыке Буамортье писали, что она красива и изысканна: в эпоху рококо при Людовике XV он оставался верен французской традиции.
На сайте представлены четыре сонаты из Op. 40. Этот опус, вышедший в 1732 году, — шесть сонат для двух фаготов, виолончелей или виол, за которыми следует несколько пьес, их можно играть в одиночку и без труда. Сонаты I, III и IV отмечены на сайте как среднего уровня, соната II — как «Средний+». Начать удобно с первой из них и двигаться к сонате II.