1893–1918 · Франция · XX век
Лили Буланже (1893–1918) — французский композитор, младшая сестра Нади Буланже. В 1913 году она первой из женщин получила Большую Римскую премию по композиции. Она умерла в 24 года после хронической болезни, но написала инструментальные, вокальные и хоровые сочинения. На сайте собраны её песни для голоса и фортепиано.
Лили Буланже родилась 21 августа 1893 года в Париже. Отец, Эрнест Буланже, был композитором и преподавал вокал в Парижской консерватории; Римскую премию он получил ещё в 1835 году. Мать, Раиса Мышецкая, была певицей и родилась в Санкт-Петербурге. Дед Фредерик Буланже был известным виолончелистом, а бабушка Джульетта — певицей.
Старшая сестра Лили, Надя Буланже, тоже стала композитором и преподавателем композиции. В 1900 году отец умер в Брюсселе, и для семьи это стало тяжёлой утратой.
Лили — уменьшительная форма имени Джульетта; под этим именем её знали всегда. В честь бабушки назвали всех детей в семье.
Музыкальные способности проявились у Лили очень рано. В два года Габриель Форе, друг семьи, а позже и один из её учителей, обнаружил, что у неё абсолютный слух. Родители поощряли занятия дочери музыкой.
Ещё не достигнув пяти лет, она ходила со старшей сестрой Надей на занятия в Парижскую консерваторию. Вскоре Лили занялась теорией музыки, а на органе училась у Луи Вьерна. К шести годам она уже читала ноты — раньше, чем научилась читать буквы.
Здоровье у девочки было слабым, поэтому она училась дома. Кроме фортепиано, она играла на скрипке, виолончели и арфе, а ещё пела. Занималась она и с Марселем Турнье, и с Альфонсом Хассельмансом. Из самых ранних сочинений сохранился только «Вальс» ми мажор, написанный в 1906 году.
В 1909 году Лили поступила в Парижскую консерваторию и стала заниматься в классе композиции Поля Видаля. Среди наставников был и Жорж Коссад. Директор консерватории Форе был впечатлён её талантом.
Специалисты, просматривавшие её сочинения, отмечали красочную гармонию, а также инструментовку и умелую работу с текстом.
Обе сестры писали музыку на стихи Метерлинка.
Первое сочинение Лили напечатали в 1910 году: это была песня «Attente» на стихи Мориса Метерлинка. В 1912 году на экзамене по классу композиции она представила «Pour les funérailles d'un soldat» и получила премию Лепол (prix Lepaulle).
Впервые на конкурс Римской премии Лили вышла в 1912 году, но болезнь заставила её выбыть. Через год, в 1913-м, она вернулась и стала первой женщиной, получившей Большую Римскую премию по композиции. Конкурсной работой была кантата «Faust et Hélène» («Фауст и Елена») на либретто Эжена Адениса по «Фаусту» Гёте.
Сестра Надя тоже стремилась получить Римскую премию, но после четырёх неудачных попыток оставила эти планы, хотя в 1908 году получила вторую премию. Вместо этого она сосредоточилась на работе ассистентки в органном классе Анри Даллье.
Публично кантату впервые исполнили 16 ноября 1913 года на концерте Колонна в театре Шатле, и она имела большой успех. 24 ноября Лили приняли в Елисейском дворце: её встретил президент Франции Раймон Пуанкаре. Во время пребывания на вилле Медичи она заключила договор с издательством Рикорди, которое выпустило кантату.
В 1914 году как лауреат премии Лили вместе с матерью отправилась в Рим, на виллу Медичи, где жили лауреаты. Академию возглавлял Альбер Бенар. Лили провела там четыре месяца, после чего поездку оборвала начавшаяся Первая мировая война.
Метерлинк разрешил ей написать оперу по своей драме «Принцесса Мален», но закончить оперу Лили не успела.
В 1915 году вместе с Надей она основала «Газету классов композиции консерватории» (Gazette des classes de composition du Conservatoire) — частное издание под патронатом Уитни Уоррена, которое помогало музыкантам, ушедшим на войну, обмениваться новостями. Лили была в ней секретарём.
В 1916 году Лили снова приехала в Рим с Надей: отчасти ради продолжения римского пребывания, отчасти из-за здоровья. Затем она вернулась во Францию, где большей частью лежала в постели. Операция 1917 года её состояния не изменила. Крупнейшие свои сочинения она создала в 1916–1918 годах.
Несмотря на интерес к путешествиям, ухудшающееся здоровье заставило Лили вернуться во Францию. Здесь она вместе с сестрой организовывала помощь французским солдатам Первой мировой войны.
Последние годы были для Лили творчески плодотворными: она спешила завершить как можно больше сочинений.
В 1917 году Лили закончила «Vieille prière bouddhique» («Старая буддийская молитва») и написала «D'un matin de printemps» («Весенним утром»). В 1918 году появился «D'un soir triste» («Печальным вечером») — последнее сочинение, которое она записала сама. Своё последнее произведение, «Pie Jesu», она продиктовала сестре Наде на смертном одре.
Лили Буланже умерла 15 марта 1918 года в Мези-сюр-Сен в возрасте 24 лет от кишечного туберкулёза. Позднее некоторые авторы связывали её болезнь с болезнью Крона. Её похоронили на кладбище Монмартр в Париже; позднее в той же могиле похоронили Надю, дожившую до 1979 года.
В 1939 году Надя Буланже учредила Мемориальный фонд Лили Буланже: он сохраняет музыку и память композитора, поддерживает начинающих авторов и присуждает премию её имени. В 1965 году в Париже возникла Ассоциация друзей Лили Буланже, которая в 2009 году стала Международным центром Нади и Лили Буланже.
В 2018 году в Вашингтоне две музыкантки основали Boulanger Initiative, чтобы поддерживать музыку, написанную женщинами, в честь обеих сестёр.
В честь композитора назвали астероид Лилит, обнаруженный в 1927 году. Бюст Лили Буланже, созданный в 1918 году скульптором, хранится в Парижской филармонии.
Лили Буланже писала инструментальные, вокальные и хоровые сочинения, а также духовную музыку. Среди поэтов, чьи стихи она положила на музыку, — Метерлинк, Ф. Жамм, Мюссе, Леконт де Лиль и А. Самен. К заметным её работам относятся три псалма (24-й, 129-й и 130-й), вокальный цикл «Clairières dans le ciel» на стихи Франсиса Жамма, диптих «D'un soir triste» и «D'un matin de printemps», «Vieille prière bouddhique», «Pie Jesu» и кантата «Faust et Hélène». К псалмам её подтолкнула глубокая католическая вера.
Среди её сочинений — «Les Sirènes» для солирующего сопрано и трёхголосного хора с сопровождением фортепиано или оркестра, написанная в 1911 году на стихи Шарля Гранмужена. Впервые её исполнили на одном из музыкальных салонов матери композитора; критик Огюст Манжо сообщил, что пьесу приняли так тепло, что её повторили. Псалом 24 написан для четырёхголосного хора с органом, медными духовыми, литаврами и двумя арфами, Псалом 129 — для хора и полного оркестра, а Псалом 130, «Du fond de l'abîme», — для хора и большого оркестра; он посвящён памяти отца композитора. «Vieille prière bouddhique» написана для тенора, хора и большого оркестра и впервые прозвучала только в 1921 году; в католической традиции она не укоренена. «Pie Jesu» предназначена для высокого голоса, струнного квартета, арфы и органа.
Музыка Буланже вписывается в необоромантизм, но сама она теснее связывала себя с символизмом, чем с импрессионизмом: в её музыке есть недосказанность и намёк. Вместе с тем она обращалась к краскам импрессионистов — нефункциональным септаккордам и нонаккордам, параллельным аккордам, ладовым оборотам. В её сочинениях можно расслышать Форе и Дебюсси, а новшества Лили повлияли на более поздних композиторов, например на Артюра Онеггера. Многое в этой музыке передаёт чувство одиночества и отчуждённости.
Оперу «Принцесса Мален» по одноимённой драме Метерлинка Лили оставила незавершённой. Её музыку записывали дирижёры Надя Буланже, Джон Элиот Гардинер и Игорь Маркевич; сегодня её исполняют, в частности, Оркестр Ламурё, хор Монтеверди, Филармонический оркестр Би-би-си и Лондонский филармонический оркестр под управлением Гардинера.
Для вокальных сочинений она часто выбирала стихи, в которых звучат уныние и грусть. Таков, например, финал цикла «Clairières dans le ciel» — «Demain fera un an».
На сайте представлено 16 сочинений Лили Буланже, и все они написаны для голоса и фортепиано. Пять из них относятся к уровню «Средний+», одиннадцать — к уровню «Продвинутый». Отдельно стоит назвать три песни. «Attente» — песня на стихи Метерлинка, ставшая первым изданным сочинением композитора. «Demain fera un an» — финал цикла «Clairières dans le ciel». «Dans l'immense tristesse» — её последняя мелодия. Все три относятся к уровню «Продвинутый». Знакомство с композитором удобнее начать с песен уровня «Средний+»: «Elle était descendue au bas de la prairie», «Au pied de mon lit», «Deux ancolies» и «Reflets».