1804–1875 · Франция · Романтизм
Луиза Фарранк (1804–1875) — французская пианистка, композитор и педагог, родом из Парижа. Она писала фортепианные пьесы, камерные ансамбли и три симфонии, а с 1842 по 1872 год преподавала фортепиано в Парижской консерватории. В каталоге сайта есть её сочинение для голоса с фортепиано «Le berger fidèle» среднего уровня.
Жанна-Луиза Дюмон родилась в Париже 31 мая 1804 года. Её отец Жак-Эдме Дюмон был скульптором в четвёртом поколении своей династии, а брат Огюст тоже выбрал скульптуру. Семья жила при Сорбонне, где власти селили семьи художников, и дети с самого рождения росли среди живописцев, граверов и скульпторов.
Родители поженились официально лишь 27 января 1807 года, уже после рождения Огюста и Луизы. Сестра Констанс училась живописи. Луиза тоже хорошо рисовала, но в итоге выбрала музыку. Все трое детей получили серьёзное образование, и оно не зависело от того, мальчик перед родителями или девочка.
Музыкой Луиза занималась с шести лет. Уроки фортепиано ей давала Анн-Сесиль Сорья, ученица Муцио Клементи и её крёстная мать. Сорья учила девочку не только играть, но и сольфеджио, а также основам сочинения. Способности к фортепиано проявились быстро.
В Сорбонне часто устраивали музыкальные вечера, и юная пианистка выступала на них и как солистка, и как аккомпаниаторша.
Позже Луиза решила углубить теоретические знания и стала ученицей Антонина Рейхи. От него она узнала искусство вариации. Уроки фортепиано она брала также у Игнаца Мошелеса и Иоганна Гуммеля.
В 1821 году Луиза вышла замуж за флейтиста Аристида Фарранка и стала носить его фамилию. Вероятно, они познакомились на одном из музыкальных вечеров в Сорбонне: она играла фортепианный концерт Дусика, а также аккомпанировала Аристиду в концерте для флейты Бербигье. Какое-то время супруги вместе гастролировали, а муж стал импресарио жены.
Вскоре Аристиду надоела концертная жизнь, и он при помощи жены открыл в Париже издательство. «Éditions Farrenc» почти сорок лет оставалось одним из ведущих музыкальных издательств Франции. В 1824 году он издал первые сочинения Луизы — опусы 2 и 4. Занятия с Рейхой прервались на время свадьбы, но затем возобновились: теперь Луиза училась контрапункту, фуге и инструментовке.
24 февраля 1826 года родилась Викторина — единственный ребёнок супругов. Она тоже стала пианисткой и несколько раз выступала вместе с матерью. Пока дочь была маленькой, Луиза писала и играла мало.
В 1820-е и начале 1830-х годов Фарранк писала фортепианные пьесы для собственных выступлений. С 1832 года она полностью вернулась к музыке, и её сочинения стали выходить гораздо чаще. Уже в 1833 году вышли опусы 9, 11, 12 и 13 — в Париже и в Лондоне. Репутацию состоявшегося композитора ей окончательно принёс опус 17, «Air russe varié»; его хвалила критика, в том числе Роберт Шуман.
В 1832 году Луиза с успехом выступила в Лондоне; Аристид написал об этом Гуммелю в письме 1833 года. Гуммеля Аристид издавал с 1825 года, и тот давал Луизе советы и поддерживал её. На одном из концертов в доме Фарранков в программу входил его Септет № 1, а Луиза исполнила рондо и адажио того же автора.
В 1838 году были изданы «Вариации Галленберга» (опус 25), и в том же году Фарранк закончила опус 26 — «30 этюдов во всех мажорных и минорных тональностях». Сборник напечатали в 1839 году, и критика встретила его одобрительно. В 1845 году этюды приняла в работу консерватория. Кроме того, в 1838 году Фарранк вместе с фирмой «Плейель» устроила утренний концерт из одних своих сочинений и сама исполнила их на фортепиано; критики приняли его тепло.
В 1830-е годы Фарранк, помимо фортепианных пьес, написала две увертюры для оркестра, опусы 23 и 24; обе созданы в 1834 году. Первую исполнили в 1835 году в «Gymnase-Musical», вторую — 5 июня 1840 года в Обществе концертов консерватории. Три её симфонии появились в 1843, 1846 и 1849 годах; третью (опус 36) сыграли в Обществе концертов консерватории в 1849 году.
Много камерной музыки возникло в 1840-е годы. Нонет для струнных и духовых (опус 38) закончен в 1849 году, а в премьере 1850 года участвовал скрипач Йозеф Иоахим. Внимание специалистов привлекли и другие её камерные ансамбли.
В 1842 году Фарранк назначили профессором фортепиано Парижской консерватории, и эту должность она занимала до 1872 года. Из женщин в XIX веке такой пост в консерватории занимала только она. По свидетельствам того времени, она хорошо преподавала: многие её ученики заканчивали курс с первыми премиями и становились профессиональными музыкантами.
Почти десять лет ей платили меньше, чем коллегам-мужчинам. Только после триумфальной премьеры нонета, в которой участвовал Йозеф Иоахим, она потребовала равную оплату и получила её.
Дочь Викторина умерла в 1859 году от туберкулёза. После её смерти Луиза несколько лет не концертировала и больше не писала музыку. Главным делом наряду с преподаванием стала антология «Сокровищница пианистов» («Trésor des pianistes»), которую издавала фирма мужа: всего вышло 23 тома, первые семь подготовили вместе с Аристидом. В антологию вошли, в частности, первые издания нескольких пьес Карла Филиппа Эмануэля Баха.
В 1861 и 1869 годах Фарранк получила премию Академии художеств (Prix Chartier). 15 сентября 1875 года она умерла в Париже; похоронена на кладбище Монпарнас.
Ещё несколько десятилетий после её смерти имя Фарранк встречалось в книгах о пианистах: в 1878 году Антуан-Франсуа Мармонтель назвал её среди самых прославленных пианистов своего времени в книге «Les Pianistes célèbres». Затем её сочинения надолго забыли. В конце XX века интерес к женщинам-композиторам вернул ей место в концертах и записях, а симфонии Фарранк играют и записывают сегодня.
Фарранк сочиняла для самых разных составов: от пьес для одного фортепиано до симфоний и камерных ансамблей, есть у неё и небольшое число вокальных и хоровых сочинений. Большая часть её музыки написана для фортепиано соло, но камерную музыку обычно считают лучшим, что она создала. Оперы она не писала: она хотела, но ни театр «Опера», ни «Опера-Комик» не дали ей либретто.
Главные сочинения Фарранк, в том числе три симфонии, звучали ещё при её жизни. Две увертюры для оркестра, опусы 23 (ми минор) и 24 (ми-бемоль мажор), написаны в 1834 году. В то же десятилетие она создала и несколько вокальных сочинений. Опус 25, «Вариации Галленберга», сохранился в двух рукописях Национальной библиотеки Франции: одна называется «Большие вариации для фортепиано с оркестром», другая — «Фантазия для фортепиано с оркестром».
Камерная музыка занимала Фарранк всю жизнь: два фортепианных квинтета (опусы 30 и 31), секстет для фортепиано и духовых (опус 40), два фортепианных трио (опусы 33 и 34), нонет (опус 38), трио для кларнета или скрипки, виолончели и фортепиано (опус 44), трио для флейты или скрипки, виолончели и фортепиано (опус 45) и несколько сонат, среди них сонаты для скрипки с фортепиано и для виолончели с фортепиано. Струнный квартет, который иногда приписывают ей, специалисты считают работой другого, пока не установленного композитора. Три симфонии она писала с оглядкой на Гайдна, Моцарта и Бетховена и строила их традиционно: первая часть в сонатной форме, затем медленная лирическая часть, потом менуэт или скерцо, а в финале — инвертируемый контрапункт и свободные фуги.
Среди фортепианных сочинений — Brilliant Variations, опус 2 (около 1824 года), на тему Аристида Фарранка, «Air russe varié» (опус 17) и «30 этюдов» (опус 26). Как пианистка Фарранк специализировалась на музыке Бетховена и Моцарта, а позже взялась за пьесы французских клавесинистов и английских верджиналистов и многие из них впервые в новое время сыграла на концертах; публика приняла их плохо. В каталоге сайта пока одно её сочинение — «Le berger fidèle» для голоса и фортепиано, средний уровень; с него можно начать знакомство.