1553–1599 · Барокко
Лука Маренцио — итальянский композитор конца Возрождения, умерший в Риме в 1599 году. Он служил певчим и придворным музыкантом у римских кардиналов, во Флоренции и при польском дворе. Прославился мадригалами — многоголосными вокальными пьесами, в которых музыка следует за смыслом каждого слова. На сайте есть его мадригал «Solo e pensoso».
Лука Маренцио родился в Коккальо, небольшом городке рядом с Брешей. Биограф Леонардо Коццандо, писавший в конце XVII века, называл его одним из семерых детей в бедной семье; отец мальчика служил писцом у нотариуса в Брешии. В детстве Лука, вероятно, учился церковному пению в Брешии.
Возможно, первые уроки музыки он получил у Джованни Контино, который в 1565–1567 годах руководил хором Брешианского собора. Не исключено, что в 1568 году Маренцио поехал вместе с Контино в Мантую, где тот поступил на службу к семье Гонзага. Позднее сам композитор упоминал, что провёл пять лет в Мантуе у Гонзага, но не уточнял, когда именно это было.
После Брешии и Мантуи Маренцио оказался в Риме. Там он служил у кардинала Кристофоро Мадруццо до 1578 года, по-видимому, певчим. Мадруццо прежде нанимал и Контино, поэтому не исключено, что это место нашлось именно через него.
Затем Маренцио перешёл ко двору кардинала Луиджи д’Эсте, друга Мадруццо. Здесь он стал известен как автор мадригалов. В посвящении к первой книге мадригалов композитор называл себя капельмейстером кардинала, хотя музыкантов у Луиджи было совсем немного. Кардинал почти ничего от него не требовал и оставлял много свободного времени для собственной музыки. Вскоре после его найма Луиджи пытался устроить его в папскую капеллу, но по политическим причинам не смог.
Зимой и весной 1580–1581 годов Маренцио ездил с Луиджи в Феррару, один из главных центров новой светской музыки конца XVI века. Он участвовал в празднествах по случаю свадьбы Винченцо Гонзага и Маргариты Фарнезе, где требовалась столь же пышная музыка. У него была возможность услышать недавно созданный Concerto delle donne — ансамбль виртуозных певиц с репертуаром «тайной музыки», который сильно повлиял на сочинение мадригалов в конце Возрождения. В Ферраре он написал две целые книги новых мадригалов и посвятил их Альфонсо II и Лукреции д’Эсте.
Жалованье у кардинала было скромным: всего пять скудо в месяц, и в посвящении к третьей книге мадригалов для шести голосов (1585) Маренцио жаловался на это. В письме 1584 года он просил платить ему вовремя. Дополнительный доход, судя по всему, давали выступления в Риме — как певец или как лютнист. За время службы у Луиджи он не раз искал другое место: подавал заявку на должность капельмейстера при мантуанском дворе. В 1583 году Луиджи даже подумывал отправить композитора в подарок французскому королю Генриху III в Париж, но замысел сорвался, что принесло Маренцио большое облегчение.
Луиджи д’Эсте умер 30 декабря 1586 года. К этому времени Маренцио уже пользовался международной известностью: его сборники мадригалов выходили и переиздавались не только в Италии, но и в Нидерландах, а сами мадригалы часто попадали в антологии. Современники знали его и как опытного лютниста.
Лишившись покровителя, Маренцио, вероятно, продолжал работать в Риме по заказам. В 1587 году он побывал в Вероне, где познакомился с графом Марио Бевилаква и посетил Филармоническую академию — объединение музыкантов и гуманистов. К концу того же года он уже служил Фердинанду I Медичи во Флоренции и оставался там два года. Скорее всего, он поступил к Фердинанду ещё в Риме, когда тот был кардиналом, а затем последовал за ним во Флоренцию.
Во Флоренции Маренцио работал с музыкантами графа Джованни Барди, в доме которого собирались деятели искусства. Насколько флорентийские композиторы повлияли на его музыку, оценить трудно. Сольной песней, как Джулио Каччини и другие флорентийцы, он не занимался, но подружился с двумя флорентийскими композиторами-любителями, Пьеро Строцци и Антонио де Биччи.
30 ноября 1589 года Маренцио вернулся в Рим. Там он служил сразу нескольким покровителям, сохраняя немалую независимость. До 1593 года жил во дворце Орсини, на службе у Вирджинио Орсини, племянника великого герцога Тосканского. Другим важным покровителем был кардинал Чинцио Альдобрандини, племянник папы Климента VIII: он руководил неформальной академией, где собирались литераторы и учёные, и выделил Маренцио квартиру в Ватикане.
В 1595 году в Италию приехал Джон Дауленд: они с Маренцио переписывались ещё тогда, когда Дауленд жил в Англии. Англичанин добрался до Флоренции и сообщил, что хочет учиться у Маренцио. Учился ли он на самом деле, неизвестно — возможно, они даже не встретились.
Ближе к концу XVI века Маренцио отправился в Польшу по приглашению короля Сигизмунда III. Эта поездка стала для него последней и долгой. В Варшаве, куда незадолго до того переехал двор, он занял место капельмейстера: предшественник Аннибале Стабиле умер, прослужив там всего два месяца.
В Варшаве он писал и исполнял духовную музыку: мотеты для двух хоров, Te Deum для тринадцати голосов и мессу Super Iniquo odio habui. Эта месса четыре столетия считалась утраченной и нашлась после падения Берлинской стены. Авторы, писавшие до XX века, полагали, что поездку в Польшу приказал совершить папа и что она подорвала здоровье композитора.
В 1598 году Маренцио побывал в Венеции. На обратном пути из Польши он проезжал через этот город и посвятил семье Гонзага свою восьмую книгу мадригалов для пяти голосов. Затем его назначили музыкантом при папском дворе, но уже в следующем году он скончался.
Маренцио умер в Риме 22 августа 1599 года, на попечении брата, в саду виллы Медичи на холме Монте-Пинчо. Его похоронили в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина. За свою карьеру он служил нескольким итальянским аристократическим семьям, в том числе Гонзага, д’Эсте и Медичи, и большую часть карьеры провёл в Риме.
Маренцио прославился как автор мадригалов. Он написал около пятисот мадригалов, в большинстве для пяти голосов; немало и пьес для четырёх и шести голосов. Они разнообразны по настроению: от самых лёгких до самых серьёзных, чаще всего любовно-лирические и пасторальные. Среди известных — «Solo e pensoso», «O voi che sospirate» и «Cruda Amarilli». Тексты он брал у видных итальянских поэтов, в том числе у Данте и Петрарки.
Маренцио объединял отдельные пьесы в многочастные циклы — в русле общей тенденции к драматизации мадригала. В Шестой книге, например, есть «Giovane donna» («Юная госпожа») из шести частей на текст секстины Петрарки и «Se quel dolor» («Какая боль») из десяти частей на стихи Л. Танзилло.
Каждый текст он считал отдельной задачей и решал её исходя только из этого текста, поэтому единого «стиля Маренцио» нет. Особенно характерен приём, когда музыка отражает отдельное слово или образ: например, слова о погружении в море сопровождает нисходящий ряд нот. Со временем тон его сочинений становился серьёзнее, а в последнее десятилетие он смело экспериментировал с хроматизмом. В мадригале «O voi che sospirate» в пределах одной фразы он проходит по всему кругу квинт.
Менее известна его духовная музыка, при жизни изданная лишь отчасти: четыре мессы, два магнификата, сборник мотетов на праздники всего церковного года (1585), сборник духовных мадригалов (1584) и «Духовные песни», вышедшие после смерти композитора в 1616 году. Кроме того, он писал более лёгкие канцонетты и вилланеллы. Почти все его сочинения сначала выходили в Венеции. Полное собрание, подготовленное Бернхардом Майером и Роландом Джексоном, вышло в семи томах в 1976–2000 годах.
Его музыка оказала большое влияние на мадригалистов Италии, Англии и Германии. В Англии сборник «Musica transalpina» (1588) включил больше всего его сочинений после Альфонсо Феррабоско, а позднее у англичан его пьесы стали образцом: его музыку изучали Томас Морли, Джон Уилби и Томас Уилкс. На сайте пока есть одно издание — «Solo e pensoso», мадригал для пяти голосов; уровень по нашей шкале — средний.