1876–1946 · Испания
Мануэль де Фалья (1876–1946) — испанский композитор из Кадиса. Учился в Мадриде, несколько лет жил в Париже, потом в Гранаде, а с 1939 года — в Аргентине. Он автор балетов «Любовь-волшебница» и «Треуголка» и цикла «Семь испанских народных песен», отдельные номера которого есть в нашем каталоге.
Мануэль де Фалья родился 23 ноября 1876 года в Кадисе, в состоятельной купеческой семье. Первые уроки музыки ему дала мать, пианистка. Ещё ребёнком он узнал от няни, которую звали Ла Морилья, колыбельные и народные песни: они будили воображение мальчика и оставили в нём глубокий след.
Когда мальчику было девять лет, мать решила, что учиться ему пора всерьёз, и отдала его знакомой преподавательнице фортепиано Элоисе Галлусо, чьи методы были очень строгими. Позже он занимался сольфеджио и гармонией у Алехандро Одеро, а гармонией и контрапунктом — у Энрике Броки. Вечерами Фалья бывал на камерных концертах в доме друга семьи Сальвадора Виньегры и мог пользоваться его большой нотной библиотекой. Первое публичное выступление он дал вместе с матерью: они сыграли в церкви Сан-Франсиско «Семь последних слов Христа на кресте» Йозефа Гайдна в фортепианном варианте.
В юности Фалья увлёкся литературой и журналистикой и основал два литературных журнала — «El Burlón» и «El Cascabel». В 1893 году он услышал в Кадисе на концерте музыку Грига и решил стать композитором. Первые сочинения, среди них и вещи для камерного ансамбля, появились в 1890–1896 годах, а с 1897 по 1904 год Фалья написал ряд фортепианных пьес и пять сарсуэл.
В Мадриде Фалья поступил в консерваторию. Фортепиано он учил у Хосе Траго, а ещё изучал гармонию и контрапункт. В 1899 году ему единогласно присудили первую премию по фортепиано. С того же года он стал писать фамилию с частицей «де», и под именем Мануэль де Фалья его знают до сих пор.
Ранние сочинения Фальи — это фортепианные пьесы и камерная музыка. В 1897 году он написал «Melodía» для виолончели и фортепиано и посвятил её Сальвадору Виньегре, на вечерах у которого бывал; в 1899 году там же прозвучали его «Romanza», «Serenata andaluza» и другие вещи. В 1900 году в мадридском Атенее он представил «Serenata andaluza» и «Vals-Capricho». Семья из-за денежных трудностей переехала к нему, и он содержал её, давая уроки фортепиано.
В Мадриде Фалья познакомился с Фелипе Педрелем — одной из ключевых фигур испанского культурного возрождения. Педрель стал его основным учителем, привил ему любовь к народной музыке, в том числе к фламенко, и пробудил интерес к канте хондо.
Единственная из его сарсуэл, дошедшая до сцены, — «Los amores de la Inés» — была показана в мадридском театре «Комико» 12 апреля 1902 года; спектакль выдержал двадцать представлений. В том же году Фалья познакомился с композитором Хоакином Турина, а Общество авторов издало его «Vals-Capricho» и «Serenata andaluza».
Первым значительным сочинением стала опера «Короткая жизнь» (La vida breve), написанная в 1905 году на либретто Карлоса Фернандеса Шоу. Она принесла Фалье первую премию конкурса Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо. Постановку в мадридском Королевском театре победителю обещали, но обещание не выполнили; премьера состоялась лишь 1 апреля 1913 года в муниципальном казино Ниццы, в переводе либретто на французский. В том же 1905 году Фалья выиграл и первую премию фортепианного конкурса фирмы «Ортис и Куссо».
В 1907 году Фалья уехал в Париж и прожил там до 1914 года. Среди его парижских знакомых были Равель, Дебюсси, Пикассо, Поль Дюка и Альбенис, а также Стравинский и Сергей Дягилев. На него повлиял музыкальный импрессионизм.
В 1908 году король Альфонс XIII назначил ему стипендию, благодаря которой Фалья остался в Париже и смог закончить «Четыре испанские пьесы» (Cuatro piezas españolas), посвящённые Исааку Альбенису. В 1911 году и в следующем он ездил с концертами в Лондон, Брюссель и Милан и присматривал места для постановки «Короткой жизни». Вторая постановка оперы прошла на следующий год после премьеры в парижском театре Опера-Комик.
К середине 1914 года Фалья закончил «Семь испанских народных песен» (Siete canciones populares españolas). Вскоре началась Первая мировая война, и ему пришлось вернуться в Мадрид. Именно тогда начался его зрелый творческий период.
В Мадриде Фалья написал несколько самых известных своих сочинений: балет с пением «Любовь-волшебница», сюиту для фортепиано с оркестром «Ночи в садах Испании» и «Коррехидор и мельничиху», которая после переработки превратилась в «Треуголку». «Треуголку» поставил Сергей Дягилев, а декорации и костюмы создал Пабло Пикассо. Сюжет взят из романа Педро Антонио де Аларкона.
Затем Фалья поселился в Гранаде; там он сблизился с Лоркой и людьми из его круга. В 1922 году вместе с Лоркой он организовал в Гранаде фестиваль «Cante hondo» («Глубокое пение»), который получил большой общественный и культурный отклик. В 1926 году его имя присвоили театру в родном городе.
В Гранаде появились кукольная опера «Балаганчик мастера Педро» (1923; сюжет взят из главы «Дон Кихота») и концерт для клавесина с инструментальным ансамблем. Обе вещи Фалья писал, думая о Ванде Ландовской. Испанский народный колорит в них бледнее, зато заметен неоклассицизм, близкий к Стравинскому. Здесь же он начал работу над большим сочинением «Атлантида» по поэме Жасинта Вердагера, написанной по-каталански.
После поражения Республики Фалья с 1939 года жил в Аргентине. Работу над «Атлантидой» он продолжил и там. В ноябре 1939 года в Буэнос-Айресе прошла премьера его сюиты «Homenajes». Правительство Франко предлагало ему крупную пенсию, если он вернётся в Испанию, но Фалья отказался. В 1940 году он получил Большой крест ордена Альфонса X Мудрого.
В эмиграции Фалья некоторое время преподавал; среди его учеников была композитор Роса Гарсия Аскот. Здоровье его ухудшалось, и он переехал в дом в горах, где за ним ухаживала сестра Мария дель Кармен. Фалья умер от остановки сердца 14 ноября 1946 года в Альта-Грасии, в аргентинской провинции Кордова. «Атлантиду» он закончить не успел: после его смерти оркестровку завершил ученик Эрнесто Альфтер.
В 1947 году прах композитора перевезли в Испанию и похоронили в Кадисе, в крипте собора Святого Креста. Фалья никогда не был женат, детей у него не было. Его дом в Гранаде — вилла над городом — сохранён как музей, а рядом в 1970-е годы построили концертный зал, Auditorio Manuel de Falla.
Наследие Фальи — оркестровые, камерные и инструментальные сочинения, а также песни и романсы, среди которых есть и написанные на стихи Гонгоры, Готье, Беккера и Лорки. Он начинал с фортепианных пьес и камерной музыки, потом обратился к сарсуэлам; с Амадео Вивесом он работал над несколькими из них, но уцелели лишь фрагменты. Во многих сочинениях Фальи слышно влияние фламенко, особенно канте хондо: интерес к нему пробудил в Мадриде Педрель.
Из ранних фортепианных вещей стоит назвать «Nocturno», «Canción», «Serenata andaluza» и «Vals-Capricho». Позже Фалья написал и исполнил «Allegro de concierto» для конкурса консерватории: первое место занял Энрике Гранадос с одноимённым сочинением, но Общество авторов издало «Tus ojillos negros» и «Nocturno» Фальи.
Самые известные его сочинения — опера «Короткая жизнь»; балеты «Любовь-волшебница» (в ней есть Danza ritual del fuego, «Ритуальный танец огня», его часто берут для отдельного исполнения и обработок) и «Треуголка»; «Ночи в садах Испании» — произведение для фортепиано с оркестром; «Четыре испанские пьесы», которые Фалья посвятил Альбенису; «Бетическая фантазия» для фортепиано. Позже появились «Балаганчик мастера Педро», концерт для клавесина с ансамблем и «Психея» — сочинение, в котором к голосу присоединяются флейта, арфа и струнное трио.
В поздних сочинениях Фалья меньше опирался на испанский фольклор и ближе подошёл к неоклассицизму, который сближает его со Стравинским; это слышно в «Балаганчике мастера Педро» и в концерте для клавесина.
Самым поздним его сочинением стала «Атлантида» — большая вещь для хора, солистов и оркестра на основе поэмы Жасинта Вердагера. Фалья начал её в 1927 году и не завершил; оркестровку закончил его ученик Эрнесто Альфтер, и сочинение вышло уже после смерти композитора. Концерт для клавесина Фалья представил вместе с Вандой Ландовской и оркестром Пау Касальса. Он оказал большое влияние на «Группу восьми» и «Поколение 27 года». В Гранаде с 1991 года работает Архив Мануэля де Фальи: там хранятся фотографии, письма, партитуры, рукописи и другие документы композитора.
На нашем сайте есть отдельные номера цикла «Семь испанских народных песен» (1914) для голоса и фортепиано: «El paño moruno», «Seguidilla murciana», «Asturiana», «Nana», «Canción» и «Polo». Есть и издание всего цикла для голоса и гитары. Все эти ноты отмечены на сайте уровнем «Средний+». Для пианиста это возможность познакомиться с испанской народной песней в обработке крупного композитора: фортепианная партия здесь аккомпанирует голосу.