1759–1824 · Австрия · Классицизм
Мария Терезия Парадис (1759–1824) — австрийская пианистка, певица и композитор, ослепшая в раннем детстве. В 1783–1786 годах она концертировала по Европе, а с 1808 года вела в Вене собственную музыкальную школу. На сайте её сочинения представлены песнями для голоса и фортепиано среднего и продвинутого уровня.
Мария Терезия Парадис родилась 15 мая 1759 года в Вене. Её отец, Йозеф Антон Парадис, служил чиновником при венском дворе, мать звали Мария Розалия. Кроме неё, в семье росли и другие дети, среди них сёстры-близнецы Йозефа и Элизабет. В раннем детстве Мария Терезия потеряла зрение.
В семь лет она спела партию сопрано в «Stabat Mater» Перголези, аккомпанируя себе на органе. Её пение так тронуло императрицу, слушавшую этот концерт, что та распорядилась выплачивать девочке пенсию, на которую Мария Терезия могла продолжать заниматься музыкой; позже эту пенсию отменил император Иосиф II. Фортепиано ей преподавал Леопольд Кожелух; среди её учителей были также Антонио Сальери, Винченцо Ригини и Георг Йозеф Фоглер. Она была знакома и с другими крупными музыкантами своего времени, включая Йозефа Гайдна, Вольфганга Амадея Моцарта и Глюка. Известно также, что она играла на органе Augustinerkirche в Вене.
В 1773 году ей предложили исполнить органный концерт, написанный Антонио Сальери. С конца 1776 года до середины 1777 года Мария Терезия лечилась у известного врача Франца Антона Месмера. Ноты этого концерта сохранились, хотя и без второй части.
С 1775 года Мария Терезия регулярно выступала в венских салонах и на концертах и как пианистка, и как композитор. С 1783 по 1786 год она совершила турне по Европе: её сопровождали мать Мария Розалия, музыкант Зигмунд Фальгара и либреттист Иоганн Ридингер. Она выступала в самых значительных европейских резиденциях — Париже, Лондоне, Брюсселе и других городах. Среди слушателей были французская королевская чета Людовик XVI и Мария-Антуанетта, а также английский король Георг III с супругой Шарлоттой. Среди прочих сочинений на этих концертах она не раз исполняла концерт № 18 си-бемоль мажор для фортепиано с оркестром, который написал и посвятил ей Моцарт.
В Париже её выступления вызвали такой отклик, что власти решили открыть особое учебное заведение для незрячих — оно начало работу в 1785 году; на эту цель Мария Терезия собирала деньги, заработанные концертами. По пути она побывала и в других городах, среди них Гамбург, где Мария Терезия и Карл Филипп Эмануэль Бах встретились. Её выступления повлияли и на Иоганна Вильгельма Кляйна — одного из тех, кто позже открывал первые учебные заведения для слепых. В Париже она дала четырнадцать концертов, получивших высокую оценку критиков.
Во время турне она исполняла и фортепианный концерт Йозефа Гайдна; его рукопись не сохранилась. Помимо Парижа и Лондона, она побывала во Франкфурте, других германских городах и в Швейцарии, а на обратном пути — в Берлине и Праге. Планы концертов в Италии и России так и не осуществились. О маршруте путешествия рассказывает и альбом, который Мария Терезия возила с собой и в который вписывались люди, с которыми она встречалась.
Начиная с 1789 года Мария Терезия уделяла сочинению музыки больше времени, чем выступлениям: к 1797 году она написала пять опер и три кантаты. Среди её сочинений — трио, концерты и сонаты для фортепиано, а также произведения для сцены. Она также написала мелодраму и произведения камерной музыки.
Самое раннее из сохранившихся крупных сочинений Марии Терезии — цикл из двенадцати песен, положенных на музыку во время европейского турне, в 1784–1786 годах. Её зингшпили и оперы, написанные в 1790-е годы, шли в венском «Theater am Kärntnertor» и нашли отклик у публики. Но в 1797 году в Праге не имела успеха постановка её оперы «Rinaldo und Alcina»; после этого Мария Терезия стала больше времени уделять преподаванию.
Расходы на издание её цикла из двенадцати песен покрыла покровительница Луиза Элеонора Саксен-Мейнингенская. Ещё одной её покровительницей была София фон Ла Рош, с которой Мария Терезия переписывалась.
В 1808 году Мария Терезия основала в Вене собственную музыкальную школу и преподавала в ней до самой смерти в 1824 году. Её ученицами были девочки и молодые женщины, слепые и зрячие, — она обучала их пению, игре на фортепиано и музыкальной теории.
Несколько раз в год Мария Терезия устраивала в своём доме концерты и балы, о которых сообщали венские газеты. Их концертные программы сохранились.
Для переписки она пользовалась печатным устройством, которое изобрёл Вольфганг фон Кемпелен. Её школа стала образцом и для других подобных заведений — в их числе учебное заведение слепого пианиста и композитора Йозефа Прокша.
Жизнь Марии Терезии легла в основу нескольких романов: среди них «Mesmerized» (автор — Alissa Walser) и «The Pianist in the Dark» (автор — Michèle Halberstadt). О ней также писали Барнс в рассказе «Harmony» и Брайан О'Доэрти в романе «The Strange Case of Mademoiselle P.».
Ноты, представленные на сайте, — это песни Марии Терезии Парадис для голоса с фортепиано; именно в этом сочетании она писала на протяжении жизни как пианистка и певица. По стилю её песни близки оперной манере: в них есть колоратура и трели, а в драматически построенных сценах заметно влияние её учителя пения Антонио Сальери. Фортепианная часть многим обязана и другому её учителю — Леопольду Кожелуху, чьё влияние на её фортепианные сочинения было заметным.
Из двенадцати изданий на сайте два относятся к среднему уровню, восемь — к уровню «средний+» и два — к продвинутому; все они написаны для голоса с фортепиано. Начать стоит с пьес попроще, например «Die Tanne» или «Wenn ich der Kaiser wäre», и постепенно переходить к более сложным, таким как «Vaterlandslied». К уровню «средний+» относятся и «Sophia an Siegwart», «Aus dem Siegwart (Wohl und immer wohl dem Mann)» и «Das Gärtnerliedchen aus dem Siegwart».
Среди песен уровня «средний+» — «An das Klavier», «Der Auferstehungsmorgen», «Erinnerung ans Schicksal», «Morgenlied eines armen Mannes» и «An meine entfernte Lieben». Поскольку все пьесы написаны для голоса с фортепиано, играющему нужен партнёр — вокалист или педагог, который возьмёт партию голоса, пока ученик разучивает фортепианное сопровождение. Голосовая партия во всех песнях рассчитана на один голос, без дуэтов и ансамблей нескольких певцов.
Сложность изданий растёт постепенно: от «Die Tanne» и «Wenn ich der Kaiser wäre» на среднем уровне, через большинство песен на уровне «средний+», до «Vaterlandslied» и «Da eben seinen Lauf verbracht» на продвинутом уровне. Такой порядок удобен для последовательного разбора программы — от простого к сложному. Поскольку все двенадцать изданий принадлежат одному жанру, из них удобно составить отдельную программу одного композитора для отчётного концерта или экзамена.