1857–1944 · Австрия · XX век
Матильда Кралик (1857—1944) — австрийская пианистка и композитор, ученица Антона Брукнера и выпускница Венской консерватории. Она писала оперы, оратории, камерную и духовную музыку, а также песни с фортепиано. На сайте для играющих собраны 18 её изданий для голоса и фортепиано разной сложности.
Матильда Кралик родилась 3 декабря 1857 года в Линце. Её отец, Вильгельм Кралик фон Мейрсвальден (1807—1877), был богемским стеклопромышленником. После смерти первой жены он женился на Луизе Лобмейр (1832—1905), и Матильда стала четвёртым из пяти детей от этого брака. Её брат Рихард писал стихи, занимался философией и историей и организовывал художественную жизнь.
В доме Кралик постоянно звучала музыка: отец играл на скрипке, мать — на фортепиано. По словам самой Матильды, отец был страстным скрипачом-самоучкой и любил играть в квартете, а мать хорошо играла на фортепиано как любительница. Сонаты Бетховена для скрипки Матильда впервые услышала именно от родителей, а позднее домашнее музицирование взяли на себя её двое старших братьев, а затем и она сама: они играли дуэты, трио и квартеты классиков. Родители рано заметили талант дочери, а достаток отца позволил пригласить для неё лучших педагогов своего времени.
Первые уроки фортепиано Матильда получила у матери, затем училась у Эдуарда Гауптмана в Линце. Её первыми сочинениями стали лирические поэмы и гимны, написанные на основе творчества брата Рихарда; он живо интересовался её композиторскими опытами. В 1870 году семья переехала в Вену.
В Вене Матильда занималась фортепиано и гармонией у Карла Хертлейна, флейтиста придворной оперы. В 1875 году она стала частной ученицей профессора Юлиуса Эпштейна по фортепиано. Он всерьёз заинтересовался её сочинениями и посоветовал продолжить занятия по контрапункту у Антона Брукнера.
В календаре Брукнера за 1876 год, который он использовал как записную книжку, на 11 мая есть запись о Матильде Кралик как о частной ученице. В автобиографической записке она называла Баха своим главным учителем, а в современных формах её прежде всего интересовал Лист.
В 1876 году Матильда выдержала вступительный экзамен в Венскую консерваторию, которой тогда руководил Йозеф Хельмесбергер-старший, а в октябре поступила в неё. Её приняли сразу на второй курс класса композиции Франца Кренна, и училась она там с 1876 по 1878 год. Помимо профильных курсов она изучала ещё и историю музыки.
Годовые итоги складывались удачно. После первого года она получила вторую премию за Скерцо для фортепианного квинтета, а по окончании курса — первую премию за выпускную работу, Интермеццо из сюиты. Консерваторию Кралик окончила с дипломом по композиции и серебряной медалью общества.
Свою выпускную работу она сама дирижировала на конкурсе по классу композиции 2 июля 1878 года. Кроме неё, на этом конкурсе оценивали ещё шестерых учеников класса, среди которых был Густав Малер. Первую премию получили и Кралик, и Малер.
В апреле 1894 и 1895 годов сочинения Кралик звучали в Брамсовском зале Музикферайна на музыкально-декламационных женских вечерах. В сезоне 1898/99 прозвучало её Фортепианное трио фа мажор, написанное в 1880 году. Это сочинение она издала у Альберта Гутмана.
12 января 1900 года в Большом зале Музикферайна состоялся духовный концерт, на котором исполнили её сочинение «Крещение Христа» на стихи папы Льва XIII, а также рождественскую кантату для четырёх солистов, хора и оркестра. Для пьесы Марии Терезии Ледоховской «Святая Одилия» в 1906 году Кралик написала хоры и песни.
Брат и сестра работали вместе и в опере. Первой оперой Матильды стала сказочная опера в трёх действиях «Blume und Weißblume»: либретто Рихард составил по средневековому роману «Flos und Blankenflos». В 1908 году в Брамсовском зале прозвучали четыре песни и арии из этой оперы, в 1910 году её впервые поставили в Хагене, а в 1912 году — в Билитце.
Оперу обсуждали не только из-за постановок, но и из-за скандала. Бывший монах-капуцин Никасиус Шуссер написал оперу «Quo vadis», в которую нота в ноту перенёс более 50 страниц из «Blume und Weißblume». Кралик ответила в прессе, но в суд на Шуссера подавать не стала.
Кралик состояла в Венском обществе Баха и в Клубе венских женщин-музыкантов, входила в Союз австрийских композиторов и в Ассоциацию писателей и художников Вены, а ещё была почётным президентом женского хорового объединения Вены. В этом клубе она часто встречалась с Вильмой фон Вебенау, Марией Бах и Альмой Малер; с Вильмой фон Вебенау её связывала тесная дружба.
По воскресеньям в её доме на Веймарер-штрассе в районе Дёблинг часто устраивали частные концерты. В октябре 1905 года умерла её мать в возрасте 74 лет. Эта потеря сильно ударила по Матильде, и её творчество на полгода остановилось. С 1912 года она жила вместе с историком Алисой Скарлатес.
Кралик продолжала работать до глубокой старости: в 80 лет она ещё участвовала в концерте, где выступали женщины, занимавшиеся музыкальным творчеством. Матильда Кралик умерла 8 марта 1944 года в Вене; её похоронили на Центральном кладбище.
После Первой мировой войны популярность её музыки упала, но в последние годы интерес вернулся. 30 июня 2007 года часть концерта в Крефельде была посвящена музыке Кралик. В 2019 году её сочинения прозвучали на концерте Университета музыки и исполнительского искусства в Вене в рамках Europride. 18 сентября 2021 года в Брукнерхаусе в Линце Женский симфонический оркестр Австрии под управлением Сильвии Спиннато исполнил её Концерт для скрипки и струнного оркестра ре минор (1936/37) и симфонию фа минор, пересмотренную в 1942 году. А на 1 января 2025 года для второго новогоднего концерта женщин-композиторов в венском зале Ehrbar объявили её вальс «Neues Wiener Journal 1930».
Кралик писала в самых разных жанрах. В списке её сочинений — сказочная опера «Blume und Weißblume», лирическая опера в одном действии «Unter der Linde», которая не ставилась, и музыка к драматической поэме «Der heilige Gral» (премьера 1912 года). Есть и оратории: литургическая «Pfingstfeier» (1925/26) и «Der heilige Leopold», которая прозвучала в Клостернойбурге 10 декабря 1933 года. Из хоровой музыки — кантата «Volkers Wacht» (1907—1908) и Месса си-бемоль мажор (1903).
Для оркестра она создала фестивальные увертюры (январь 1897 и июнь 1906 года), симфонию фа минор и Концерт для скрипки ре минор (1936/37). Камерные сочинения — Соната ре минор для скрипки и фортепиано (1878), Трио фа мажор (1880), Нонет до минор (1901) и «Немецкие танцы Восточной марки» (1943). Для фортепиано соло в списке названы Соната фа минор (1895) и Schubert-Huldigungsmarsch (1928).
Отдельный раздел её списка — песни с фортепиано. Среди них «Lauretanische Litanei» и «Der Rosenkranz» (обе 1898) на стихи брата Рихарда, баллада «Die Liebesbrücke» (1896), «Vivat Österreich» на стихи Эйхендорфа (1908), «Dragonerlied» (1914) и «Kaiserin Zita Lied» (1918).
В списке названы также «Lukas, der Arzt» (1895), «Prinzesslein im Vierblattklee» (1912) и «Jean D'Arc's Todesweg» (1920). Есть у неё и вокальная музыка без сопровождения — «Der Geist der Liebe» (1903) и «Der Frühling zieht ein», где она сама автор и музыки, и стихов. Кроме того, названы две фантазии: ми минор для голоса, фортепиано и скрипки (1928) и фантазия для фортепиано и виолончели (январь 1929 года).
На сайте собраны 18 изданий Кралик, и все они — для голоса с фортепиано. Начать можно с песен среднего+ уровня: «Die frühen Gräber», «Veilchen», «Sonett» и «Lied der Desdemona». К продвинутому уровню относятся, например, «Rosen», «Flieder», «Himmelschlüssel» и «Wanderlied». Названия остаются в немецком оригинале, как в изданиях.
Кроме вышеназванных, на сайте есть песни среднего+ уровня «Der Schmied», «Die Bekehrte», «Lied des Gefangenen», «Maiglöckchen», «Mailied» и «Morgengesang». Из продвинутых — «Das Mädchen und die Haselstaude», «Die Spröde», «Die verschwiegene Nachtigall» и «Einleitung». Все они — издания для голоса и фортепиано.