1873–1916 · Романтизм
Макс Регер (1873–1916) — немецкий композитор, органист, пианист, дирижёр и педагог. Он писал для органа, фортепиано, камерных составов, хора и оркестра; многие его сочинения — фуги и вариации. Для играющего это автор полифонической музыки, а на сайте есть его пьеса для органа.
Регер родился 19 марта 1873 года в Бранде, в Баварии, и был первым ребёнком в семье сельского учителя Йозефа Регера. Отец был музыкантом-любителем, а мать звали Катарина Филомена. Семья была глубоко католической, а в 1874 году она переехала в Вайден, где мальчик и вырос. У него осталась одна сестра, Эмма: трое других детей умерли ещё маленькими.
Когда ему исполнилось пять лет, отец начал учить его играть на органе, скрипке и виолончели, а мать — на фортепиано. С 1884 по 1889 год Регер брал уроки фортепиано и органа у Адальберта Линднера, ученика своего отца. Он нередко заменял Линднера за органом в приходской церкви города. В 1886 году, по желанию родителей, он поступил в королевскую подготовительную школу, чтобы стать учителем.
В 1888 году дядя, Иоганн Баптист Ульрих, пригласил Регера на Байройтский фестиваль. Там он услышал оперы Рихарда Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» и «Парсифаль». Впечатление оказалось глубоким, и в пятнадцать лет он решил посвятить жизнь музыке.
Тем же поздним летом он написал первое крупное сочинение — Увертюру си минор для оркестра на 120 страниц, так и не изданную. Линднер отправил партитуру Гуго Риману. Тот ответил доброжелательно, но предостерёг юного автора от влияния Вагнера и посоветовал писать мелодии, а не мотивы. В июне 1889 года Регер окончил подготовительную школу.
В том же году он сочинил скерцо для струнного квартета и флейты, трёхчастный струнный квартет и Largo для скрипки и фортепиано. По просьбе отца он отправил два последних сочинения Йозефу Райнбергеру, профессору в Мюнхене, и тот разглядел в юноше талант. Отец опасался за будущее сына, но Регер всё же выбрал путь музыканта.
В 1890 году Регер начал изучать теорию музыки у Гуго Римана в Зондерсхаузене; как пианист он занимался также у Адольфа Шульце. Затем он последовал за своим наставником в Висбаден и стал учиться ещё и композиции у Альберта Фукса. На домашних вечерах старинной музыки, которые устраивал Фукс, Регер играл на клавесине.
Первые сочинения, которым Регер присвоил номера опусов, были камерной музыкой и песнями. Сам пианист, он писал и для фортепиано, и для органа. Первым сочинением для хора с фортепиано, получившим опус, стали «Три хора» 1892 года. В Висбаденской консерватории он преподавал теорию музыки, игру на фортепиано и на органе до 1896 года.
После нервного срыва Регер ушёл в отставку и несколько лет прожил у родителей, посвятив это время одной только композиции. В сентябре 1901 года он перебрался в Мюнхен. Там ему предложили выступить с концертами, и началось его быстрое восхождение к известности. В первый мюнхенский сезон он дал десять концертов как органист, пианист и камерный аккомпаниатор.
Тогда он написал огромное количество сочинений для органа и голоса, а также три сочинения, которые называют «Мюнхенскими шедеврами»: фортепианный квинтет со струнными (соч. 64) и скрипичные сонаты с фортепиано (соч. 72 и соч. 84). Доходы от издателей, концертов и частных уроков позволили ему в 1902 году жениться. Его жена Эльза была разведённой протестанткой, поэтому Регера отлучили от католической церкви. Работу над сочинениями он не прерывал.
Регер много концертировал как дирижёр и пианист и бывал за границей: в 1906 году он приезжал с гастролями в Санкт-Петербург. С 1907 года он работал в Лейпциге: был музикдиректором университетской церкви (до 1908 года) и профессором композиции в Королевской консерватории, где преподавал до самой смерти. Среди его учеников были Сигурд Исландсмуэн, Кристофор Тальтабулл, Альфред фон Бекерат, Йозеф Хаас, Шандор Емниц, Аарре Мериканто и Джордж Селл.
В 1908 году он начал сочинять «100-й псалом» соч. 106 для смешанного хора и оркестра к 350-летию университета в Йене. Первая часть прозвучала 31 июля того же года. Регер закончил сочинение в 1909 году, а в 1910 году его одновременно исполнили в Хемнице и Бреслау. В мае 1910 года в Дортмунде прошёл трёхдневный фестиваль, посвящённый его музыке. Организаторами выступили местные музыкальные деятели Георг Хюттнер и Карл Хольтшнайдер, а поддержал их скрипач Анри Марто.
В 1911 году Регер стал придворным капельмейстером герцога Георга II Саксен-Мейнингенского и возглавил музыку в Мейнингенском придворном театре. При этом он продолжал вести мастер-класс в Лейпцигской консерватории. В 1913 году он сочинил четыре симфонические поэмы по картинам Арнольда Бёклина, среди них «Остров мёртвых», как соч. 128.
В 1914 году Регер оставил придворную должность из-за здоровья. Первая мировая война подтолкнула его к замыслу хорового сочинения в память о погибших: он начал писать латинский Реквием, но оставил его фрагментом. Он сочинил также восемь мотетов — «Восемь духовных песнопений» для смешанного хора, соч. 138. В 1915 году композитор переехал в Йену и раз в неделю ездил преподавать в Лейпциг. В Йене он написал Реквием на стихи Геббеля для солиста, хора и оркестра.
11 мая 1916 года Регер умер от сердечного приступа в Лейпциге, во время одной из еженедельных поездок на занятия в консерваторию. Рядом с его постелью нашли корректуру «Восьми духовных песнопений». Через шесть лет после смерти урну с прахом перенесли из Йены на кладбище в Веймаре, а в 1930 году, по желанию вдовы, прах перевезли в Мюнхен и похоронили на кладбище Вальдфридхоф.
Вдова Регера Эльза много занималась упорядочиванием его наследия и его популяризацией, а в 1930 году издала автобиографию «Моя жизнь с Максом Регером и для него». Супруги удочерили двух девочек. К 150-летию композитора, в 2023 году, в Москве вышел перевод книги немецкого музыковеда Сюзанны Попп «Макс Регер. Работа вместо жизни».
Сначала Регер писал в основном песни, камерную и хоровую музыку, сочинения для фортепиано и органа. Позже он обратился к оркестру. Из оркестровых сочинений известны Вариации и фуга на тему Моцарта (1914), а из сочинений для хора с оркестром — «Песнь просветлённых» (1903), «100-й псалом» (1909), «Отшельник» и Реквием на стихи Геббеля (оба 1915). Чуть более чем за 25 лет он создал огромное количество музыки, почти всегда в абстрактных формах. Многие его сочинения — это фуги или вариации. Так построены и Вариации на тему Моцарта, где взята начальная тема сонаты ля мажор К. 331.
Регер любил фугу и писал почти во всех жанрах, кроме оперы и симфонии, хотя у него есть Синфониетта соч. 90. Он поддерживал абсолютную музыку и видел себя в традиции Бетховена и Брамса. Классические структуры этих композиторов он соединял с расширенной гармонией Листа и Вагнера и добавлял к ним сложный контрапункт Баха. Своей музыкой для фортепиано соло и для двух фортепиано он стал преемником Брамса в центральногерманской традиции: Регер упорно развивал брамсовскую непрерывность развития и свободу модуляций, а опирался на полифонию в духе Баха.
Для органа Регер написал много музыки. Самыми популярными органными сочинениями Регера называют Benedictus из сборника соч. 59 и Фантазию и фугу на тему BACH соч. 46. С органистом Карлом Штраубе его с 1898 года связывали дружба и совместная работа: Штраубе впервые исполнил многие органные вещи Регера, например три хоральные фантазии соч. 52. Ему же посвящена Интродукция, пассакалия и фуга соч. 127, которую Штраубе сыграл в 1913 году на открытии органа Вильгельма Заукера в Столетнем зале в Бреслау. Регер записал часть своих сочинений на органе Welte Philharmonic, в том числе фрагменты из 52 хоральных прелюдий соч. 67.
Много он писал и для голоса: песни, сочинения для смешанного, мужского и женского хора, а также большие хоровые вещи с оркестром. Он сочинял на стихи Эйхендорфа, Геббеля, Ленау, Рюккерта, Уланда, Бирбаума, Шамиссо, Гейбеля, Лилиенкрона и Габриэле д'Аннунцио. Номера опусов к крупным работам он присваивал сам. Камерные сочинения Регера задумчивы и необычны, и в них слышно влияние барочных приёмов, таких как континуо.
На сайте пока есть одно сочинение Регера — «Großer Gott, wir loben dich», соч. 135a, № 10, для органа, среднего уровня. Если вы играете на органе, с него можно начать знакомство с этим композитором.