1858–1937 · Франция · XX век
Мел Бони — псевдоним французского композитора Мелани Элен Бони (1858–1937). Она училась в Парижской консерватории у Сезара Франка в те же годы, что Дебюсси и Пьерне, и писала фортепианную, органную, камерную, оркестровую и вокальную музыку. Для исполнителей на сайте есть две её песни с фортепиано: «Allons prier!» и «Le chat sur le toit».
Мелани Элен Бони родилась в январе 1858 года в Париже. Её отец Пьер-Франсуа Бони был из семьи ткача и прачки и работал мастером в часовом деле; в 1878 году его называли часовщиком-электриком, в 1883-м — торговцем, а ко дню смерти в Сарселе в 1900 году — рантье. Мать, Мари-Анн-Клеманс Манжен, тоже выросла в рабочей среде, работала пассаментщицей и вела дом. Дед Мелани по матери, Пьер Манжен, был заметной фигурой революции 1848 года и основал объединение рабочих, делавших напильники.
У Мелани было две сестры. Эжени-Каролина родилась в феврале 1860 года, Клеманс-Луиза — в июне 1862-го; младшая умерла в мае 1864 года в возрасте двух лет. Эжени-Каролина выросла и вышла замуж за Жоржа Абуалара, инженера, разбогатевшего на телекоммуникациях.
Девочку воспитывали строго, в католической вере. Мать читала обеим дочерям книгу L'Imitation pour les tout petits и с раннего детства прививала им основы религии. В школе Мелани легко давалась учёба, она с интересом занималась, хотя усидеть на месте ей было трудно. Очень рано в ней проявились глубокая набожность и вера, которые остались с ней на всю жизнь.
Музыке Мелани начала учиться самостоятельно, и родители сначала её занятия не поддерживали. Когда ей исполнилось двенадцать, один из преподавателей консерватории убедил их разрешить дочери настоящие уроки; с этого возраста она занималась фортепиано и сольфеджио. До 1876 года она работала над техникой, без труда читала ноты с листа и играла, а ещё обладала чуткостью и тонкостью и могла импровизировать с очень богатой фантазией.
Способности девочки заметили, и Ипполит Мори, преподаватель корнета-а-пистона, представил её Сезару Франку. Франк сначала занимался с ней фортепиано в частных уроках, а потом посоветовал сдавать вступительные экзамены в консерваторию.
В Парижской консерватории Мелани зачислили в класс музыкального письма, где были собраны гармонию, аккомпанемент на фортепиано, орган, контрапункт и фугу. Решение принять её без выступления перед жюри принял директор Амбруаз Тома. Гармонию и аккомпанемент у неё вёл Эрнест Гиро, по органу занимался Сезар Франк; когда классы гармонии и аккомпанемента разделили, она оказалась у Огюста Базиля. Позже Гиро стал профессором контрапункта и фуги, и она снова училась у него. Среди других преподавателей, с которыми она сталкивалась в консерватории, названы Наполеон Алькан, Альбер Лавиньяк, Антуан Мармонтель, Адольф Данхаузер и Жюль Массне.
В те же годы в консерватории учились Клод Дебюсси и Габриэль Пьерне. Мелани была одной из первых учениц Гиро наряду с Дебюсси. Училась она хорошо, а за гармонию и аккомпанемент её выделяли особо. В 1878 году в консерватории впервые открыли два женских класса гармонии, Мелани стала лауреатом этого класса: в 1879 году она получила вторую премию по гармонии, а в 1880-м — первую. В 1879 году ей присудили и вторую премию в классе аккомпанемента на фортепиано.
Она была одной из первых женщин в классах композиции. В январе 1881 года Базиль сказал о ней, что она сильнейшая в классе, но страх её парализует.
Там же она встретила Амеде Эттиха, певца и музыкального критика, и хотела выйти за него замуж. Она писала музыку на его стихи. Первой её пьесой стал «Impromptu» для фортепиано, который она подписала Мел Бони: этот псевдоним она выбрала, чтобы никто не узнал в авторе женщину. Затем она вместе с Эттихом написала две мелодии на его стихи — «Villanelle» и «Sur la plage».
Родители воспротивились этому браку и заставили Мелани оставить учёбу в консерватории, чтобы помешать встречам. В ноябре 1881 года она задумывалась о конкурсе на Римскую премию, хотя замысел вызывал споры: женщин к конкурсу допустили только в 1903 году. В конкурсе она не участвовала и внезапно оставила учёбу по семейным причинам.
В 1883 году по настоянию родителей Мелани вышла замуж за промышленника Альбера Доманжа, дважды вдовца и отца пятерых детей. Он занимался промышленной кожей и владел фирмой Scellos, которая в 1883 году стала называться Domange et Cie. Супруги поселились в особняке возле парка Монсо, а свободное время проводили в имении в Сарселе и на вилле в Этрета. У них родились трое детей: Пьер (1884–1969), Жанна (1888–1987) и Эдуар (1893–1932). После замужества Мелани перестала заниматься музыкой.
Через несколько лет, в 1890-х годах, Мелани снова встретила Эттиха — к тому времени уважаемого педагога по вокалу и автора работ о музыке. Под его влиянием она вернулась к творчеству. Она участвовала в его известном сборнике Les airs classiques: писала мелодии и хоры на его тексты, а он помогал продвигать её музыку и открыл ей двери крупных парижских издателей. После этого её композиторская карьера пошла в гору.
В 1900-е годы Мелани сочиняла больше, чем когда-либо, и сосредоточилась на духовной музыке; к этим работам относится «Cantique de Jean Racine». Её квартет для фортепиано исполнили в 1901 году, и Сен-Санс, услышав его, воскликнул, что не представлял, будто женщина может написать такую музыку. 22 апреля 1905 года она получила почётный отзыв за «Suite pour harpe chromatique et deux instruments à vent», ныне утерянную. Соната для виолончели и фортепиано прозвучала впервые на концерте Общества композиторов музыки 14 февраля 1906 года.
В 1907 году Мелани вошла в комитет Общества композиторов музыки, а с 1910 по 1914 год была его секретарём. Часть её сочинений издал Alphonse Leduc.
Чувства между Мелани и Эттихом не угасли, и начался трудный период: она разрывалась между любовью к нему и своими религиозными взглядами. Четвёртым ребёнком Мелани стала Мадлен, родившаяся в 1899 году вне брака; официально признать дочь Мелани не смогла. Растила девочку женщина, прежде служившая у Мелани горничной. От родителей Мадлен досталась музыкальная одарённость.
В 1912 году Эттих, овдовев, признал Мадлен своей дочерью. Муж Мелани скончался 31 марта 1918 года. Воспитавшая Мадлен женщина тоже умерла, и Мелани взяла девушку в свой дом, представив её как свою крестницу и сироту. После возвращения с Первой мировой войны Эдуар полюбил Мадлен, и Мелани, чтобы остановить их, открыла обоим правду о происхождении девушки. Кроме этих троих, о ней никто не знал.
Правда глубоко потрясла всех троих, и Мелани не оправилась от этого до конца своих дней. И всё же она стала ближе к дочери. В 1923 году Мадлен вышла замуж за Пьера Кине и впоследствии стала матерью троих детей.
Эти трудные годы оказались для Мелани очень продуктивными как для композитора. Крупнейшие французские нотные издатели печатали её сочинения; она часто выступала сама, а известным исполнителям из Франции и Швейцарии передавала свои вещи для концертов.
Семья её не поддерживала, внутренняя борьба не прекращалась, и Мелани понемногу отдалилась от сочинения музыки, живя уединённо и находя опору в вере. Артрит приковал её к постели. 18 марта 1937 года она скончалась в Сарселе, а Эттих ушёл из жизни месяцем позже. Её похоронили в Париже, на кладбище Монмартр.
В 1974 году дочь Мелани Жанна Брошо, урождённая Доманж, издала её небольшую автобиографическую книгу личных размышлений Souvenirs et Réflexions. Немецкие музыковеды Эберхард и Ингрид Майер искали её партитуры в библиотеках Европы, а в 1986 году нашли в Национальной библиотеке Франции ноты Квартета с фортепиано № 1, Сонаты для флейты и Сонаты для виолончели. В 1990-х годах она была заново открыта этими музыковедами. Правнучка композитора Кристин Желио вместе с ансамблем Mel Bonis продолжает возрождать её наследие.
Музыка Мел Бони разнообразна по жанрам и стилям, в ней слышны черты постромантизма. Фортепианных пьес у неё около 60, к ним добавляются дуэты, сочинения для двух фортепиано и учебные пьесы; для органа она написала около 30 пьес, а камерных сочинений у неё около двадцати. Среди камерных — сонаты, два квартета для фортепиано и струнных, «Сюита в старинном стиле» для семи духовых инструментов и септет для фортепиано, двух флейт и струнного квартета. Есть у неё и одиннадцать оркестровых пьес.
Среди фортепианных сочинений — «Pièces pittoresques et poétiques» (1895–1905), пьесы в четыре руки, Скерцо ор. 40 и Вариации ор. 85 для двух фортепиано. К детской музыке относится «Album pour les tout petits» ор. 103 (1913). Из камерных работ в списке есть «Suite en trio» ор. 59 (1903), Квартет для фортепиано и струнных си-бемоль мажор ор. 69 (1905) и второй квартет ор. 124 (1927), Соната для флейты ор. 64 (1904) и Соната для скрипки ор. 112 (1914). Среди оркестровых работ — оркестровка «Les Gitanos» ор. 15 № 3 (1891).
Для голоса у Мел Бони около тридцати пяти мелодий; среди них «Le chat sur le toit», «Berceuse», «Chanson de printemps», «Noël pastoral», «La mer». Тексты для мелодий она брала из литературных произведений людей из своего окружения. Есть у неё и духовная музыка: «Regina Cœli» ор. 45, «Cantique de Jean Racine», «Messe à la Sérénité» и множество мотетов.
Для играющих на сайте собраны два сочинения для голоса и фортепиано: «Allons prier!» (уровень Средний+) и «Le chat sur le toit», ор. 93 (уровень Продвинутый). Начать лучше с первого. Мел Бони занималась и преподаванием, в частности с детьми.