1583–1625 · Барокко
Орландо Гиббонс (1583—1625) — английский композитор, органист и клавесинист. Родился в Оксфорде в семье музыкантов, вырос в Кембридже, служил в лондонской Королевской капелле, а с 1623 года — в Вестминстерском аббатстве. Мадригал The Silver Swan и пьесы для вирджинала исполняют до сих пор; ноты этого мадригала есть на сайте.
Орландо Гиббонс родился в Оксфорде. Точная дата его рождения не сохранилась: известно лишь, что на Рождество 1583 года его крестили в церкви Святого Мартина. Семья дала Англии несколько поколений музыкантов. Отец, Уильям, возглавлял городских музыкантов-уэйтов — сначала в Кембридже, а затем в Оксфорде, где был ещё и членом городского совета.
Около 1588 года семья вернулась в Кембридж, и отец снова занял там прежнее место. Старший брат Эдуард был композитором и руководил хором Королевского колледжа в Кембридже. Второй брат, Эллис, подавал большие надежды как композитор, но умер молодым. Третий, Фердинандо, со временем занял место отца среди уэйтов.
О юности Гиббонса известно немного. Скорее всего, его учили играть на клавишных, возможно, и на виоле. В феврале 1596 года он стал певчим в хоре Королевского колледжа, которым руководил Эдуард, и пел там до 1598 года. Летом 1598 года Орландо поступил в сам колледж на льготных условиях: плата была сниженной, но взамен приходилось выполнять разные поручения. В 1598—1599 годах его имя ещё изредка встречается в списках хористов.
Кто учил Гиббонса сочинять музыку, неизвестно. Возможно, он продолжал заниматься с Эдуардом, а возможно, учился у Уильяма Бёрда, самого уважаемого английского композитора того времени: позже они вместе с Джоном Буллом выпустили общий сборник. К концу пребывания в хоре, в 1599 году, Орландо уже сочинял. О следующих нескольких годах, до 1603-го, не известно ничего.
К маю 1603 года Гиббонс уже числился музыкантом Королевской капеллы — группы священников и музыкантов, обслуживавших монарха и двор. Пока он был «внештатным джентльменом», то есть неоплачиваемым заместителем, ожидавшим освободившегося места. Тот год сложился неровно: он получил первую профессиональную должность, но умерли его мать и брат Эллис.
Вакансия появилась после смерти Артура Кука в январе 1605 года, и 21 марта 1605 года Гиббонс стал придворным музыкантом капеллы в должности младшего органиста. Помочь могла дружба Эдуарда с прежним органистом Куком и с главным органистом капеллы Джоном Буллом. Эту службу Орландо сохранял до конца жизни.
В 1606 году, 17 февраля, Гиббонс женился на Элизабет Паттен. Её отец, Джон Паттен, служил в ризнице Королевской капеллы и, вероятно, хорошо знал жениха. В том же году Орландо получил в Кембридже степень бакалавра музыки. Семья поселилась в Вестминстере, в приходе Святой Маргариты; там крестили семерых детей Гиббонсов — Джеймса, Алису, Кристофера, Энн, Мэри, Элизабет и Орландо.
К 1610-м годам Гиббонс стал известным композитором и самым выдающимся органистом Англии. Близким другом и важным покровителем ему стал сэр Кристофер Хаттон. При его поддержке в 1612 году вышел сборник мадригалов и мотетов для голоса и виолы, и в нём — мадригал The Silver Swan, который нередко называют самым известным английским мадригалом. Весь сборник Гиббонс посвятил Хаттону.
Шесть пьес Гиббонса вошли и в «Парфанию» — первый печатный сборник английской клавирной музыки, где рядом с ним были Бёрд и Буль, более старшие авторы. Сборник приурочили к свадьбе принцессы Елизаветы Стюарт и Фридриха V Пфальцского. В 1614 году в сборнике Уильяма Лейтона вышли ещё два антема Гиббонса. К 1615 году он делил с Эдмундом Хупером должность органиста Королевской капеллы, и в тот же год король Яков I дважды выделил ему деньги — всего 150 фунтов.
К концу 1610-х годов Гиббонс был, без сомнения, самым значительным музыкантом двора: Бёрд давно жил на покое в Эссексе, а Буль в конце 1614 года уехал в Нидерланды. В 1617 году Гиббонс стал клавишником ансамбля из семнадцати музыкантов, который собрал Джон Купер для личных покоев принца Карла, будущего короля Карла I. Он был в этой группе единственным клавишником.
В 1617 году он написал антем Great King of Gods и придворную песню Do not repine, fair sun к поездке Якова I в Шотландию. С 1619 года Гиббонс был ещё и королевским камерным музыкантом-вёрджинелистом. В 1620 году, как сообщают источники, на него без причины набросился один из служителей ризницы Королевской капеллы, порвав ему воротник.
В 1623 году вышел сборник Джорджа Уизера «Гимны и песни церкви», где большинство мелодий написал Гиббонс. В тот же год он сменил Джона Парсонса на посту органиста Вестминстерского аббатства, а младшим органистом стал Томас Дэй. Вероятно, это было самое важное место в его карьере. Современники высоко ценили его игру: Джон Хакет, описывая визит французского посла в 1624 году, отметил, что орган в аббатстве звучал под пальцами лучшего исполнителя своего времени, Орландо Гиббонса.
В 1625 году Гиббонс вёл службу на похоронах Якова I. Когда двор готовился принять королеву Генриетту Марию, жену Карла I, члены Королевской капеллы отправились в Кентербери. Там Орландо внезапно заболел — вероятно, у него случилось кровоизлияние в мозг — и умер. Его похоронили в Кентерберийском соборе. Смерть стала потрясением для коллег; больше разговоров вызвала не причина, а спешные похороны и то, что тело не вернули в Лондон.
Жена Гиббонса Элизабет умерла немногим более года спустя, и осиротевших детей взял на попечение старший брат Орландо, Эдуард.
При жизни Гиббонс считался прежде всего церковным композитором. Он написал около сорока антемов, псалмы и гимны, службы для англиканского богослужения — с органом или консортом и без сопровождения. В этих сочинениях он развил полифонический стиль Таллиса и Бёрда. Среди антемов с солистом — This is the Record of John: партия контратенора или тенора чередуется в нём с хором. Есть и две большие вечерние службы, Short Service и Second Service, а среди антемов для хора — O Lord, in thy wrath и антем на день Вознесения O clap your hands together для восьми голосов.
Сегодня чаще звучит его светская музыка. Клавишных пьес — фантазий, танцев, вариаций — Гиббонс оставил около сорока пяти; среди них есть и пьесы для вирджинала, английского вида спинета. Фантазии обычно сложны и многораздельны: в них имитационно проводятся сразу несколько тем. Простые музыкальные идеи композитор подробно разрабатывает, как в Pavane in D minor и в паване с гальярдой Lord Salisbury. Есть у него и около тридцати фантазий для виол, и мадригалы; в мадригалах отмечают английские, шотландские и ирландские народные интонации и воздействие итальянского образца.
Музыковеды видят в музыке Гиббонса переход от эпохи Возрождения к барокко. Ей свойственны демократичность и пластичность образов, а его считают одним из наиболее значительных предшественников Генри Перселла. Гиббонс сочинял преимущественно в тех жанрах, где уже утвердился, и редко выходил за их пределы.
Для играющих на сайте есть ноты мадригала The Silver Swan — уровень средний. Это хороший повод познакомиться с автором, которого после смерти долго помнили в основном как церковного композитора.
Влияние Гиббонса сохранилось и в следующем поколении. Он развил основы английского мадригала и антема, заложенные Бёрдом, а его старший сын Кристофер стал учителем Джона Блоу, Пелэма Хамфри и Генри Перселла. Интерес к нему вернулся вместе с движением за старинную музыку: его клавирные пьесы пропагандировал Гленн Гульд, а мадригалы и фантазии для виол любят ансамбли старинной музыки.