1879–1936
Отторино Респиги (1879–1936) — итальянский композитор, дирижёр и музыковед из Болоньи. Он известен симфоническими поэмами «Фонтаны Рима», «Пинии Рима» и «Римские празднества», а также оркестровыми обработками старинной музыки. Для пианистов у него есть соната, ноктюрн и другие пьесы уровня «Средний+».
Респиги родился 9 июля 1879 года в Болонье, в семье, где любили музыку и искусство. Он был младшим из троих детей. Отец, Джузеппе, служил на почте, хорошо играл на фортепиано и преподавал музыку в Болонской филармонической академии. Мать происходила из семьи известных скульпторов.
Сначала мальчик почти не интересовался музыкой: интерес появился лишь ближе к восьми годам. Отец дал ему основы игры на фортепиано и скрипке, потом он начал заниматься скрипкой с учителем. Но когда учитель ударил его по руке линейкой за ошибку, он резко бросил уроки и вернулся к ним позже, к более терпеливому педагогу.
Однажды отец вернулся домой и застал сына за уверенным исполнением «Симфонических этюдов» Шумана: пьесу тот выучил тайком. Пианистом Респиги так и остался самоучкой.
В 1891 году семья переехала в другую квартиру, где у Респиги появился собственный кабинет. Там он собирал книги и увлёкся географией, наукой и языками. Во взрослой жизни он читал литературу на одиннадцати языках.
С 1891 года Респиги учился в Болонском музыкальном лицее. Скрипку и альт он изучал у Федерико Сарти, а композицию — у директора лицея Джузеппе Мартуччи. Он также учился у музыковеда Луиджи Торки, и именно от него пошёл интерес Респиги к итальянской музыке XVI—XVIII веков.
В июне 1899 года Респиги получил диплом скрипача: на экзамене он сыграл «Ведьм» Паганини. Вскоре он вошёл в оркестр болонского Муниципального театра и несколько сезонов играл там на скрипке.
После диплома Респиги отправился в Россию. Он играл в оркестре Мариинского театра в Санкт-Петербурге и пять месяцев занимался композицией и оркестровкой у Николая Римского-Корсакова, которым очень восхищался. Позже он ещё раз приезжал в Россию с выступлениями. Некоторое время он работал и в Москве, а за время жизни в Петербурге и Москве выучил русский язык.
Вернувшись в Болонью, Респиги получил диплом по композиции. На выпускном экзамене прозвучала его «Прелюдия, хорал и фуга», написанная под руководством Римского-Корсакова, и исполнение имело большой успех.
В Болонье Респиги выступал в Муниципальном театре и участвовал в камерном квинтете Бруно Муджеллини, который ездил с концертами. Он писал романсы для голоса и фортепиано на стихи Ады Негри и Карло Дзангарини; среди них «Nebbie», возможно, самый известный. В 1905 году он закончил первую оперу — комедию «Король Энцо».
Некоторое время Респиги концертировал в Германии. Работа аккомпаниатором в вокальной школе венгерской певицы Этельки Герстер сильно повлияла на его последующие вокальные сочинения. Обработка «Плача Ариадны» Монтеверди для голоса с оркестром, законченная в 1906 году, стала его первым международным успехом, когда прозвучала в Берлине в 1908 году. Дирижёр Артур Никиш организовал концерт, где её исполнили с певицей Юлией Кульп.
Успех подтолкнул Респиги к новым обработкам старинной музыки. В ноябре 1910 года в Муниципальном театре Болоньи с заметным успехом прошла премьера его оперы «Семирама» — первая профессиональная постановка сочинения Респиги. Затем он занял место Торки преподавателем композиции в лицее.
В январе 1913 года Респиги переехал в Рим и стал профессором композиции в лицее Санта-Чечилия. Среди его учеников были композиторы Витторио Риети и Эннио Поррино, пианист Пьетро Скарпини и органист Фернандо Джермани. Суета и многолюдье большого города выбивали его из колеи: он стал замкнутым, скучал по дому, сон его стал нерегулярным.
Среди учеников по классу фуги и композиции была Эльза Оливьери-Санджакомо. Они поженились в январе 1919 года. Супругов сближала любовь к григорианскому хоралу: Респиги просил Эльзу петь ему монодии, порой до двух часов подряд. С 1921 года они жили в квартире во дворце Боргезе и назвали её «I Pini».
В 1923 году Респиги стал директором консерватории Санта-Чечилия. Административная работа ему не нравилась, и в 1926 году он оставил этот пост, но до 1935 года продолжал вести там курс композиции.
В марте 1917 года в римском театре Аугустео впервые прозвучала «Фонтаны Рима» — первая оркестровая поэма Респиги, в которой он передал свои впечатления от четырёх римских фонтанов. Приём оказался прохладным, и композитор был огорчён. В декабре 1917 года в Риме прошла премьера первой из трёх оркестровых сюит «Старинные арии и танцы»: в них он свободно обработал лютневые пьесы итальянских композиторов XVI века.
В феврале 1918 года дирижёр Артуро Тосканини попросил Респиги выбрать сочинение для серии из 12 концертов в Милане. Тот остановился на «Фонтанах Рима». Концерты имели огромный успех и сделали Респиги одним из ведущих итальянских композиторов начала XX века. Так началось долгое, хотя и не всегда ровное сотрудничество с Тосканини.
Для Сергея Дягилева Респиги оркестровал балет «Волшебная лавка» на основе фортепианных пьес Россини. В 1924 году в Риме прошла премьера второй поэмы — «Пинии Рима», ставшей одним из самых исполняемых его сочинений. Всего Респиги написал девять опер.
К середине 1920-х годов слава Респиги вышла за пределы Италии, и он много ездил: дирижировал своими сочинениями, а в фортепианных вещах выступал солистом. В декабре 1925 года он впервые приехал в Америку. Первый концерт состоялся 31 декабря в Карнеги-холле: Респиги играл партию фортепиано в премьере своего «Concerto in modo misolidio» для фортепиано с оркестром. В марте 1926 года амстердамский Консертгебау посвятил ему серию концертов, а в 1931 году в Бельгии прошёл фестиваль Респиги.
В мае 1927 года Респиги с женой поехал в Бразилию на серию концертов из своей музыки в Рио-де-Жанейро. Поездка вдохновила его на оркестровые «Бразильские впечатления». В ноябре 1928 года в Карнеги-холле он сам сыграл на фортепиано в премьере своей Токкаты для фортепиано с оркестром, а оркестром Нью-Йоркской филармонии дирижировал Виллем Менгельберг. «Римские празднества» впервые прозвучали в Нью-Йорке 21 февраля 1929 года под управлением Тосканини.
Закончив «Римские празднества», Респиги почувствовал, что больше не сможет писать столь масштабные сочинения, и стал чаще обращаться к малым составам. В 1932 году он стал членом Королевской академии Италии.
В январе 1934 года в Римской опере прошла премьера его оперы «La fiamma»; дирижировал сам композитор. В июне 1934 года Респиги с женой совершил месячное морское путешествие в Аргентину, где снова дирижировал этой оперой, а затем побывал в Уругвае: там устроили оркестровые концерты для радиотрансляции. Последней завершённой работой стала транскрипция кантаты «Дидона» Бенедетто Марчелло.
К маю 1935 года из-за болезни Респиги отменил ряд выступлений, в том числе поездку на концерты в Голливуд-боул. К ноябрю он закончил клавирный эскиз и большую часть оркестровки оперы «Лукреция», но ухудшение здоровья заставило его прекратить работу. В январе 1936 года у него обнаружили подострый бактериальный эндокардит — инфекцию сердца, которую тогда не умели лечить.
Респиги умер в Риме 18 апреля 1936 года; рядом были жена и несколько друзей. Весной 1937 года его останки перенесли в Болонью, на кладбище Чертоза. «Лукрецию» после его смерти закончили Эльза и его бывший ученик Эннио Поррино; она была завершена в 1937 году.
Основное место в наследии Респиги занимает музыка для симфонического оркестра. Его путь шёл от импрессионизма к неоклассицизму. Он писал оперы, балеты, оркестровые сюиты, хоровые и камерные сочинения, а также транскрипции итальянской музыки XVI—XVIII веков. Мировую известность ему принесли три оркестровые поэмы о Риме: «Фонтаны Рима», «Пинии Рима» и «Римские празднества». Сюита «Птицы» построена на барочных пьесах, подражающих птицам.
Среди оркестровых сочинений Респиги — «Триптих Боттичелли» по трём картинам Боттичелли, «Бразильские впечатления» и «Церковные витражи». Он писал и концерты: для скрипки с оркестром («Concerto gregoriano»), для фортепиано с оркестром («Concerto in modo misolidio»), а также «Concerto a cinque» для гобоя, трубы, скрипки, контрабаса, фортепиано и струнных. Оперу «Мари Виктуар» он закончил в 1913 году, но поставили её только в 2004-м.
В вокальной музыке Респиги есть сочинения на стихи Шелли и Габриэле д’Аннунцио. Рождественская «Лауда» — кантата для трёх солистов, смешанного хора и камерного ансамбля. Ещё Респиги написал струнные квартеты, в том числе «Дорический квартет».
Респиги не раз обращался к старинной музыке. От Торки к нему перешёл интерес к старой итальянской музыке XVI—XVIII столетий, обработка Монтеверди принесла ему первый международный успех, а сюиты «Старинные арии и танцы» построены на старинных пьесах, в том числе лютневых. Любил он и григорианский хорал. В списке его сочинений значатся «Три прелюдии на григорианские мелодии» для фортепиано, а три части оркестровых «Церковных витражей» основаны на них.
Респиги много работал и с чужой музыкой. В 1906 году он закончил первую из многих обработок пьес композиторов XVII и XVIII веков. Среди них две сонаты для виолы д’амур и клавесина по музыке болонца Аттилио Ариости, а также сборник пьес Николы Порпоры, Джузеппе Тартини и Франческо Марии Верачини для скрипки и фортепиано, обработанных в 1908 году. Свободные оркестровые обработки пьес Россини составили его «Россиниану». Рахманинов, к которому Респиги обратился через дирижёра Кусевицкого, согласился на оркестровку нескольких своих «Этюдов-картин» и рассказал о программах пяти из них, прежде остававшихся тайной. Первое исполнение «Cinq Études-Tableaux» состоялось в ноябре 1931 года: играл Бостонский симфонический оркестр под управлением Кусевицкого.
На нашем сайте есть пять пьес Респиги, и у всех уровень «Средний+». Для фортепиано соло это «Sonata piano (fa m)», «Nocturne», «3 preludios sobre melodias gregorianas» и «Antiche Danze Ed Arie». Пятая пьеса — «Piano Concerto p1» — написана для фортепиано с оркестром. Начать можно с сонаты или ноктюрна, а затем перейти к прелюдиям на григорианские мелодии и к пьесе «Antiche Danze Ed Arie».