1859–1924 · Великобритания, Соединенные Штаты
Виктор Герберт (1859–1924) — американский композитор, виолончелист и дирижёр, получивший музыкальное образование в Штутгарте. Он прославился опереттами, которые шли на Бродвее с 1890-х годов до Первой мировой войны; самой характерной его песней был вальс. На сайте для пианистов собраны вальсы и другие пьесы Герберта уровня «Средний+».
Герберт родился 1 февраля 1859 года. Какое-то время он вместе с матерью жил в Англии, в доме её отца — Сэмюэла Лавера, ирландского писателя, драматурга, поэта и композитора. К Лаверу постоянно приходили музыканты, писатели и художники, а раскрытию способностей мальчика способствовал именно дед.
В 1867 году Герберт переехал в Штутгарт: его мать вышла замуж за немецкого врача. Мальчик учился в местной гимназии, где в программу входили и уроки музыки.
Сначала он собирался стать врачом, но учиться медицине в Германии было дорого. Отчим состоял в родстве с немецкой королевской семьёй, однако денег в семье было немного. Поэтому Герберт занялся музыкой: начал с фортепиано, флейты и пикколо, а потом остановился на виолончели и стал заниматься у Бернхарда Коссмана.
После этого он поступил в Штутгартскую консерваторию, где изучал виолончель, теорию музыки и композицию у Макса Зайфрица. Диплом Герберт получил в 1879 году.
Играть в концертах Штутгарта Герберт начал ещё до занятий с Коссманом. Первое место в оркестре он получил как флейтист и пикколист, но вскоре перешёл только на виолончель.
К девятнадцати годам он уже выступал солистом с несколькими крупными немецкими оркестрами. Несколько лет Герберт играл в оркестре богатого русского барона Павла фон Дервиза, а в 1880 году целый год был солистом в оркестре Эдуарда Штрауса в Вене.
В 1881 году Герберт поступил в придворный оркестр Штутгарта и оставался там пять лет. Здесь появились его первые инструментальные сочинения: Сюита для виолончели с оркестром, соч. 3, и Первый виолончельный концерт, соч. 8. На премьерах обеих вещей он сам исполнял сольную партию. В 1883 году Брамс выбрал его для камерного оркестра, игравшего на торжестве, посвящённом Ференцу Листу, близ Цюриха.
В 1885 году Герберт сблизился с сопрано Терезой Фёрстер, недавно принятой в придворную оперу Штутгарта. Они поженились 14 августа 1886 года и в том же году уехали в США: Вальтер Дамрош и Антон Зайдль пригласили обоих в Метрополитен-оперу. Герберт стал первым виолончелистом оркестра, а Фёрстер получила ведущие партии.
Зайдль, с которым Герберт подружился ещё на пароходе, стал его наставником и особенно занялся развитием его дирижёрских навыков. В Нью-Йорке супруги вошли в круг немецких музыкантов. В оркестре «Мет» виолончелист получал 40–50 долларов в неделю, поэтому Герберт рассчитывал подработать уроками и раздавал в кафе визитные карточки, предлагая заниматься виолончелью, пением и гармонией.
8 января 1887 года Герберт впервые выступил в США как солист: он сыграл собственную Сюиту для виолончели с оркестром, соч. 3, а за дирижёрским пультом стоял Вальтер Дамрош. Приём был тёплым, и в тот же год последовали новые сольные приглашения. Осенью 1887 года он создал собственный оркестр из сорока музыкантов, просуществовавший один сезон, и тогда же основал Нью-Йоркский струнный квартет, который несколько лет давал бесплатные концерты в Стейнвей-холле. Фёрстер и Герберт решили остаться в Америке после первого сезона в Метрополитен-опера и со временем получили американское гражданство.
Летом 1888 года Герберт стал помощником Зайдля, который руководил десятинедельными летними концертами Нью-Йоркского филармонического оркестра на Брайтон-Бич. Он дирижировал оркестром из восьмидесяти музыкантов, соединяя лёгкие сочинения с более серьёзным репертуаром. С филармонией он был связан до 1898 года — как помощник дирижёра, приглашённый дирижёр и солист-виолончелист. Осенью 1888 года сопрано Эмма Юкс пригласила Герберта музыкальным руководителем гастрольной «концертной партии» по городам Среднего Запада, где мало слышали серьёзную музыку.
1 декабря 1888 года Зайдль включил в программу концерта в Стейнвей-холле Серенаду для струнного оркестра Герберта, соч. 12, и автор дирижировал ею сам. В январе 1889 года вместе со скрипачом Максом Бендиксом он впервые в США исполнил Двойной концерт Брамса. Осенью 1889 года Герберт начал преподавать виолончель и композицию в Национальной консерватории музыки.
В 1890 году он стал дирижёром Бостонского фестивального оркестра, а в 1891 году представил кантату «The Captive» для солистов, хора и оркестра. Ирландская рапсодия (1892), написанная для Гэльского общества Нью-Йорка, на короткое время стала очень популярной. В 1894 году Герберт возглавил духовой оркестр 22-го полка Национальной гвардии Нью-Йорка и до 1900 года много гастролировал с ним: музыканты играли его собственные сочинения и переложения оркестровой музыки. В том же 1894 году прозвучал Второй виолончельный концерт ми минор, соч. 30.
С 1898 по 1904 год Герберт руководил Питтсбургским симфоническим оркестром. Критики сравнивали этот коллектив с филармонией Нью-Йорка и Бостонским симфоническим оркестром, и он стал одним из крупных американских ансамблей. В 1901 году оркестр впервые исполнил «Auditorium Festival March», написанный к годовщине театра «Аудиториум» в Чикаго. После разногласий с руководством в 1904 году Герберт ушёл из оркестра и создал собственный — Оркестр Виктора Герберта, которым дирижировал до конца жизни. Этот оркестр записал много пластинок для компаний «Эдисон» и «Виктор».
В 1894 году Герберт сочинил свою первую оперетту «Prince Ananias» для популярной труппы The Bostonians. Её хорошо приняли, и вскоре появились ещё три оперетты для Бродвея: «The Wizard of the Nile» (1895), «The Serenade» (1897), имевшая успех и за рубежом, и «The Fortune Teller» (1898), в которой пела Элис Нильсен.
Первым крупным хитом стала «Babes in Toyland» (1903). За ней последовали «Mlle. Modiste» (1905) и «The Red Mill» (1906), и Герберт утвердился в числе самых известных американских композиторов. В 1908 году его избрали в Национальный институт искусств и литературы. Большим успехом пользовались и «Naughty Marietta» (1910) и «Sweethearts» (1913).
Герберт сочинил и две оперы. Для первой, «Natoma», он несколько лет искал подходящее либретто и нашёл его у Джозефа Реддинга; действие происходит в Калифорнии. Премьера состоялась 25 февраля 1911 года в Филадельфии: главную партию пела Мэри Гарден, а молодой ирландский тенор Джон Маккормак дебютировал в американской опере. Вторая опера, одноактная «Madeleine», прозвучала в Метрополитен-опера 24 января 1914 года, но дальше этого сезона не возобновлялась.
Герберт всё активнее участвовал в жизни ирландской диаспоры в США. В 1908 году он вступил в «Friendly Sons of St. Patrick» — старейшее ирландское общество Нью-Йорка, а в 1916 году стал его президентом. В начале 1916 года он стал первым президентом организации «Friends of Irish Freedom». Оперетта «Eileen» (1917), действие которой происходит во время Ирландского восстания 1798 года, исполнила его желание написать оперетту на ирландскую тему.
В начале XX века Герберт отстаивал право композиторов получать доход от своих сочинений. В 1909 году он выступил в Конгрессе США, что повлияло на закон об авторском праве 1909 года. Этот закон помог закрепить право композиторов на отчисления от продаж звукозаписей.
13 февраля 1914 года Герберт возглавил группу композиторов и издателей, основавших Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP), и до самой смерти оставался его вице-президентом и директором. В 1917 году он выиграл в Верховном суде США принципиальное дело: композиторы через ASCAP получили право брать плату за публичное исполнение своей музыки.
После Первой мировой войны вкусы публики изменились, и Герберт неохотно перешёл к мюзиклам. В них были менее сложные ансамбли и более простые песни, чем в европейских опереттах его ранних лет. Он писал и для чужих постановок, в том числе балетную музыку для больших номеров бродвейских ревю и шоу Ирвинга Берлина и Джерома Керна. С 1917 по 1924 год он ежегодно участвовал в «Безумствах Зигфелда». Прежнего успеха он так и не вернул; самой удачной работой позднего времени стала «Orange Blossoms» (1921).
Лето Герберт проводил в Лейк-Плэсиде, штат Нью-Йорк. В 1918 году там он сыграл на виолончели в благотворительном концерте в пользу Красного Креста.
Герберт скончался от сердечного приступа в мае 1924 года в Нью-Йорке, вскоре после начала предбродвейских показов своего последнего спектакля «The Dream Girl» в Нью-Хейвене. У него остались жена и двое детей. Его похоронили на кладбище Вудлон в районе Бронкс, а в 1927 году в Центральном парке появился его бюст.
Герберта помнят прежде всего как автора оперетт. За жизнь он написал 43 оперетты, две оперы, кантату, музыку к десяти спектаклям, 31 сочинение для оркестра, девять для духового оркестра, девять для виолончели, пять для скрипки с фортепиано или оркестром и 22 для фортепиано. К этому добавляются 12 хоровых сочинений, множество песен и оркестровок чужой музыки.
Самой характерной песней Герберта был вальс, и многие его вальсы стали очень популярными, хотя были музыкально очень сложными. Он писал для трупп, игравших венские оперетты и сочинения Гилберта и Салливана, и хорошо знал венскую оперетту. Для него характерны «вариационные» номера: в «The Song of the Poet» из «Babes in Toyland» колыбельная «Rock-a-bye Baby» звучит сначала как яркий марш, затем в неаполитанском стиле и, наконец, как кейкуок. Он часто воссоздавал музыку далёких стран: испанские краски в «The Serenade», итальянские в «Naughty Marietta», австрийские в «The Singing Girl», восточные в «The Wizard of the Nile». В «The Fortune Teller» есть энергичный венгерский чардаш. Оркестровки он, как правило, делал сам.
Из инструментальной музыки Герберта после его смерти в репертуаре удержалось немногое. Исключение — Второй виолончельный концерт ми минор, соч. 30, впервые исполненный в 1894 году: Дворжак, коллега Герберта по Национальной консерватории, под впечатлением от его премьеры написал свой виолончельный концерт. В последние десятилетия к слушателям возвращаются и другие работы, в том числе Сюита для виолончели с оркестром, соч. 3, и Первый виолончельный концерт. Для Питтсбургского симфонического оркестра Герберт написал симфоническую поэму «Hero and Leander» (1901).
На сайте собраны пьесы Герберта для фортепиано уровня «Средний+»: «The Serenade (Waltzes)», «The Singing Girl 1 (Waltzes)», «The Singing Girl 2 (Waltzes)», «The Wizard of the Nile (Waltzes)», «Babes in Toyland 1 (Waltzes)», «The Fortune Teller (Waltzes)», «Six Pieces No.3 - Yesterthoughts» и «Under the Elms (Souvenir de Saratoga)». Есть и «Whispering Willows (Intermezzo)» для голоса с фортепиано. Начать можно с «The Serenade (Waltzes)», затем перейти к «Six Pieces No.3 - Yesterthoughts» и «The Singing Girl 1 (Waltzes)».