1801–1835
Винченцо Беллини (1801–1835) — итальянский композитор раннего романтизма, уроженец Катании. Он писал главным образом оперы и принадлежит к числу ключевых фигур эпохи бельканто; шедеврами считаются «Норма» и «Пуритане». Для играющего он интересен длинными изящными мелодиями; на сайте есть его ноты, среди них увертюра к «Норме».
Винченцо Беллини родился 3 ноября 1801 года в Катании, на Сицилии. Он был старшим из семи детей в очень музыкальной семье: его отец Розарио и дед тоже были органистами и преподавателями музыки. Дед учился в Неаполе, а в Катании служил органистом и учил других с 1767 года.
О детстве Беллини сохранились рассказы, будто он пел арию в полтора года, а первые пьесы сочинил в шесть лет. Биографы относятся к ним по-разному: один считает часть этих историй мифами и замечает, что Беллини так и не стал по-настоящему образованным человеком, другой сомневается в том, что он был вундеркиндом. Известно также, что хорошим пианистом он не стал.
После 1816 года Беллини жил у деда и получил от него первые уроки музыки, а затем начал сочинять. Среди ранних работ — девять песнопений к Страстной пятнице, восемь из которых написаны на стихи Метастазио. К 1818 году у него были и оркестровые пьесы, и две мессы, в ре мажоре и в соль мажоре; обе сохранились.
Чтобы учиться дальше, нужно было ехать в Неаполь, но семья не могла это оплатить. Помогли покровители из Катании: в мае 1819 года городские власти единодушно назначили юноше четырёхлетнюю стипендию. В июле он уехал, имея при себе рекомендательные письма, и прожил в Неаполе следующие восемь лет.
Он учился в Неаполитанской консерватории, и учиться там было нелегко: воспитанники жили при ней и подчинялись строгому распорядку, а учебный день тянулся от утренней мессы до десяти вечера. Беллини поступил старше обычного возраста, представив на рассмотрение десять сочинений; они показали его талант, хотя технику пришлось подтягивать. Основное внимание уделяли мастерам неаполитанской школы и оркестровой музыке Гайдна и Моцарта.
Учителями Беллини были Джованни Фурно, у которого он занимался гармонией и аккомпанементом, и Джакомо Тритто, давший ему контрапункт, но показавшийся ученику старомодным. Художественным руководителем школы был Никколо Антонио Дзингарелли; по-видимому, он разглядел в Беллини потенциал и относился к нему как к сыну. Беллини занимался в его классе в 1822/23 учебном году и сосредоточился на симфонической и церковной музыке.
Здесь же Беллини подружился с Франческо Флоримо; они переписывались всю жизнь, а Флоримо стал его первым биографом. Среди соучеников были будущие оперные композиторы, а Меркаданте к тому времени учился уже в старших классах. Успехи шли вверх: в январе 1820 года он сдал экзамены по теории и получил ежегодную стипендию, а к январю 1824 года стал primo maestrino, то есть помогал занятиям младших и получил отдельную комнату.
Первая опера Беллини, «Адельсон и Сальвини», появилась как задание консерватории: в конце лета 1824 года его статус примо маэстрино обязывал сочинить оперу для институтского театрика. Её сыграли в 1825 году на сцене консерватории, в мужском составе из соучеников. Опера так понравилась воспитанникам, что её давали каждое воскресенье в течение года.
Следующую оперу, «Бьянка и Фернандо», он написал по заказу, связанному с театром Сан-Карло, для многообещающих учеников. Название пришлось изменить: имя наследника престола нельзя было использовать на королевской сцене. Опера была поставлена в Сан-Карло в 1826 году и имела большой успех; король даже нарушил обычай не аплодировать при высочайших особах, а на спектакле присутствовал Доницетти.
Затем Доменико Барбайя предложил ему заказ для миланского театра Ла Скала. В 1827 году Беллини написал для него «Пират» — опера имела громадный успех и укрепила его положение. С 1827 по 1833 год он жил в основном в Милане, не занимая никакой официальной должности и существуя только на доходы от сочинений; гонорары он мог просить выше обычных.
В Милане Беллини познакомился с либреттистом Феличе Романи, предложившим сюжет «Пирата». Так началось сотрудничество, продлившееся годами: Романи написал либретто к шести следующим операм Беллини. После «Пирата» композитор получил международную известность: оперу с успехом ставили в Вене и Неаполе в 1828 году, а в 1829 году её возобновили в Милане, и она выдержала 24 спектакля подряд.
Ещё больший успех имела следующая опера, «Чужестранка». За ней последовала «Заира», провалившаяся в Парме в 1829 году, но затем успех вернулся: в 1830 году в венецианском театре Ла Фениче поставили «Капулетти и Монтекки».
В 1831 году в Милане была поставлена «Сомнамбула». В том же году появилась «Норма»: критики и прежде упрекали Беллини в слишком простой инструментовке и недостаточно развитых вокальных номерах, и, как пишут, под влиянием этих упрёков он стал тщательнее работать над сочинениями. «Норма» произвела фурор, особенно с певицей Малибран в заглавной роли.
Менее успешной оказалась «Беатриче ди Тенда» (1833).
После ухода Россини из оперы в 1829 году Беллини оказался самым востребованным композитором Италии, но в 1831 году вслед за Россини переехал в Париж, который считался культурной столицей Европы. Он поселился неподалёку от Россини, помогавшего ему устроиться в новой стране. После переезда у Беллини появился новый круг почитателей и знакомых, среди которых был Шопен.
Единственной оперой, созданной Беллини во Франции, стали «Пуритане» — во многих отношениях самая амбициозная из его работ. Писал он её большей частью в Пюто, в маленькой вилле, куда его пустил английский полковник Левис, почитатель композитора. Премьера состоялась в Париже в 1835 году; по словам самого композитора, зал пришёл в неистовый восторг, и успех венчал его международную карьеру.
Беллини часто жаловался друзьям на слабое здоровье, но смерть на вилле в Пюто 23 сентября 1835 года стала неожиданностью. Накануне болезни поэт Гейне, встретившись с ним на обеде, предсказал, что жить композитору осталось недолго. Внезапная кончина вызвала даже разговоры об отравлении.
Утрату оплакивали многочисленные статьи и некрологи, а Россини, покровительствовавший ему, описал похороны в одном из писем. Сначала Беллини похоронили на парижском кладбище Пер-Лашез, но в 1876 году его прах перенесли на Сицилию, в кафедральный собор Катании. Памятники ему стоят на площадях Беллини в Неаполе и Катании; в Катании его имя носит театр Массимо, а в одном из городских дворцов работает музей с частью его рукописей.
Основу наследия Беллини составляют оперы. Среди завершённых опер неудачей обернулась лишь «Заира»; остальные ставили на большинстве европейских сцен. Ещё юношей, до 1825 года, он создал около двадцати духовных сочинений и семь симфоний. До нас дошли его песни, концерт для гобоя и струнных, а также каприччио и полонез для фортепиано.
Зрелые оперы известны виртуозной проработкой вокальных партий и изяществом мелодий — свободных по ритму и широких по дыханию, как знаменитая каватина Casta diva из «Нормы». В «Пуританах» Беллини новаторски применил непрерывную драматургию, где речитативы плавно переходят в напевные эпизоды. Современникам нравилось, что в его операх нет перегруженности вокальными украшениями.
В ранних работах Беллини заметно увлечение старинной музыкой, особенно духовной. Многие его оперы, в том числе «Пират», «Капулетти и Монтекки», «Сомнамбула», «Норма» и «Пуритане», регулярно звучат в крупнейших театрах мира. Верди хвалил его протяжные мелодии, а Вагнер, редко кого-либо хваливший, ценил выразительное единство музыки и текста; Берлиоз был менее восторжен.
Одноактная опера 1832 года считается утраченной: видимо, её исполнили лишь однажды в частном доме. В 1833 году он сочинил «Беатриче ди Тенда», имевшую меньший успех. «Норма» и «Пуритане» названы среди шедевров композитора, а по числу ежегодных представлений его опер в эпоху бельканто выше стоят только Россини и Доницетти.
Шопен и Лист высоко ценили его музыку и испытали его влияние. Чайковский вспоминал, что в детстве плакал от чувств, которые навевали мелодии Беллини.
Почти всю творческую жизнь Беллини опирался на либреттиста Феличе Романи и певцов Дж. Б. Рубини и Дж. Паста; с музыковедом Флоримо он вёл переписку. Романи написал либретто к шести операм, последовавшим за «Пиратом».
Работал Беллини, держа перед глазами слова: так он видел, насколько текст его вдохновляет. Для заключительной арии «Чужестранки» либреттист переписывал текст четыре раза, пока композитор не остался доволен. Сегодня большинство музыковедов оценивают Беллини положительно, хотя некоторые сомневаются в качестве его сочинений.
На сайте есть ноты Беллини. Для знакомства с его музыкой можно начать с издания «bell gm» для фортепиано соло. Увертюре к «Норме» отведены две версии: «Norma Overture 4hands» и «PMLP15092-Bellini Norma Overture 2hands». Есть и «Norma Vocal Score», клавир оперы для голоса с фортепиано. Все эти издания имеют уровень «Средний+».